春節假期中，整個台北市又濕又冷哪兒都不能去，我終於抽了個雨不算太大的空，騎著單車到長春戲院觀看了這部一心想看的電影。詎料隔不了幾天，傳出長春戲院因不堪連年虧損，即將於3月份停止經營，並由國賓影城接手轉型為商業放映的消息。對我這類小眾來說，這可能是虎年釋放出來最恐怖的年獸了，莫非整個台北、甚或全台灣，除了真善美、光點，便再也找不出一間放映藝術片的電影院了嗎？
到頭來，這部《刺蝟的優雅》可能成為我對長春戲院的最後記憶，對於長期背負著經營壓力的六福集團來說，這部電影能得到破百萬的票房佳績，應該可以稍獲喘息。可惜的是，我卻以為這是部改編得相當糟糕的文學電影，甚至在我曾看過的改編電影中，其不堪程度可列頭等。不免讓我感到好奇，電影用作宣傳的所謂佳評如潮，以及勇奪埃及影展最佳導演等4大獎，到底是怎麼一回事？
我與絕大部分的觀眾一樣，都是先讀過小說再進入戲院，「刺蝟的優雅」不僅暢銷， 更在2007年奪得法國年度暢銷書第二名（第一名為「哈利波特」），國內則曾經高掛誠品書店暢銷書排行榜第一名。以這麼高的人氣，電影的推出即使未作商業宣傳，整體成績仍是亮麗。很不幸的，我並不喜歡這本書，不過整部書的基本構想十分吸引人，偷懶 的我複製了博客來的部份書摘如下：
故事發生於巴黎左岸政商名流頻繁往來的高級地段......芭洛瑪是個 聰明的小女孩，生於富裕家庭，即便擁有看似完美的一切，卻厭倦生活中的所有......面對荒謬的外在世界，她為自己訂了個人生目標 ─ 在13歲生日當天自殺，並放火燒了父母的豪宅！另一方面，荷妮在這棟高級公寓擔任門房27年，耍笨、裝醜、要粗俗，是她每天必須謹守的本份，但她保守著自己的的心靈密室，而且小心翼翼地絕不把腳踩進不屬於我的世界......直到三樓住 進一位日本人小津先生，他的出現，暴露出芭洛瑪和荷妮柔軟又脆弱的內心，瓦解她們身上偽裝的尖刺，挖掘出荷妮不為人知的過去，慢慢地，擺脫孤獨的兩人，逐漸轉化，蛻變，重生......
如此的故事構想與情節，確實深深的打動全球讀者，尤其對於擅守孤獨的人們，哪一位不希望能夠有一天，身邊也出現一位小津先生，能看破所有世間虛偽和外表，進入、了解自己一顆寂寞的心靈？只因為絕大多數的現代人都太孤寂，在紅塵中打滾營生，必須背負著如刺蝟一般的武裝，無論在意識或潛意識裡，或許都抱負著如小女孩芭洛瑪一樣的反社會心理，或是乾脆如荷妮一樣的不求聞問，過著雙面的人生終老。而這些渴求，終在作者妙莉葉‧芭貝里（Muriel Barbery）筆下實現，不但識破了讀者的所有偽裝，並針對虛假的社會進行無情的批判。
不過「刺蝟的優雅」並不是一本易讀的書，身為哲學教授的作者，分身作芭洛瑪、荷妮和小津，向讀者進行哲理說教，包含了長篇大論的哲學、藝術和人生種種的學術辯證，讓一心以為可以輕鬆讀書的讀者 – 譬如我 – 感覺有點苦不堪言，甚至產生作者只為了炫耀才學的隱藏敵意。但尚未盡書的中途，我已然清楚對這本書的不喜，並非來自書中的知識傲慢或文字深奧難懂，而 是書中人物 – 其實是作者 – 對日本文化毫無保留的推崇，甚至因此而對西方文化 – 或法國 – 的斷然否定，似乎在作者眼中，日本的一切都是如此的優美、精緻、典雅、含蓄，充滿人與宇宙的和諧禪性，而相較之下，同樣以文化自傲的法國，卻呈現庸俗、虛偽、愚昧和欺瞞，充滿階級傲慢與偏見。這種非黑即白、完全的肯定與完全的否定，對於多少也認識一些日本文化的我來說，若非作者的極度無知，便是極度自卑下的一廂情願，甚至已可稱之為嚴重的偏見。尤有甚之，作者自己承認在成書之前，對日本的認識僅透過電影和文學，因此小說裡的日本人物只能憑空創造，這種純屬臆想的虛構，顯然毫無說服力，也因此讓整本書的結構建築於脆弱的基礎上方。
雖說如此，電影《刺蝟的優雅》開始上映卻對我有極大的吸引力，我很希望能知道一部文學作品的改編成績，並與紙本相互對照，可惜電影依舊讓我失望，不過和小說的失望沒有必然關係。電影的改編是2009年的事，叫大多數人訝異的是，電影版權居然交入年僅27歲、初執導演筒且兼編劇的蒙娜‧阿夏雪（Mona Achache）手中。基本上，我不會去直接質疑年輕導演的編導能力，不過從結果論，我以為導演（或編劇）的企圖心太小了，似乎只想搭暢銷書的順風車，因而產生一個最大的問題：導演假設所有觀眾都看過小說，因而忽略劇情的鋪陳與說明 – 我以為這是所有改編電影最糟糕、最無法原諒的錯誤！
電影以小女孩芭洛瑪做第一人稱敘事的方式很清新討喜，但情節推展的十分快速，以致於另一位主角女門房荷妮，書中用了大半的篇幅來闡明她的思想與個人，包括出身環境背景，並以她擔任豪門大宅的門房所觀望得到的世界，以及與住戶的互動關係中，可藉以進入荷妮的內心世界，深刻了解她是如何學得一身防衛術，可換到電影則幾乎毫無交代。對於未讀過小說的觀眾來說，除了看到一個粗莽、有點尖酸和一臉兇相的女門房之外，既不像渾身帶刺的刺蝟，更難稱優雅，根本無從瞭解她為何甘心身為門房、隱居於世，並擁有一方小天地，悠遊於浩瀚音樂、書海的無窮世界。另外電影未做任何交代的部份，包括了芭洛瑪與荷妮老小刺蝟如何醉心日本文化，以及他們對新房客小津先生的好奇，讓後段的劇情發展相當突兀。電影裡的小津先生同樣缺乏個性、背景，卻儼然救世主降臨，從短短一句話（「每個幸福的家庭都彼此相似，而每個不幸的家庭卻各不相同」 -- 出自托爾斯泰的「安娜．卡列尼娜」）便可一眼直見荷妮的內心，更叫觀眾茫然。除此之外，導演將細節處理得十分粗率，豪門大戶不似豪門大戶，新屋裝潢只需二、三日，一瓶抗憂鬱藥擣碎後居然僅存一點點，都不斷干擾影片的進行，比較有趣的是，導演增添了一幅幅芭洛瑪的黑白圖畫，並時時用作擬人處理，是獨立於小說的創作，值得鼓勵。
「好的電影小說原因都相似，不好的電影小說理由卻各不相同」-- 什麼是好的電影小說？妙莉葉‧芭貝里假荷妮之口，提出了她的「黃香李測驗」法：「黃香李測驗的驚人之處，在於它是個無法令人抗拒的擺明事實。它的力量來自於普遍共通的觀察結果：咬一口水果，人就明白了，明白了什麼呢？全部.....當人透過感官體會到享樂與驚世駭俗的藝術之美時，他明白感官能帶來許多美妙的享受」能讓人融入並信服的角色、吸引、打動人的情節佈局、合理（即使是自圓其說）的解釋，我這些簡單的要求算多嗎？
文章定位：
