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（轉貼）看不見的剪輯

──序老友陳雨航的新作《小鎮生活指南》／詹宏志  

　　小說才一開場，單引擎雙翼飛機沿著海岸緩緩飛行，機上有飛行官正預備進行投擲任務，地面上的大操場則正在舉行國慶日慶祝大會，角色眾多，各懷心事，情節多種，交叉進行，視野開闊的全景寫法就很讓我感到心曠神怡，進入一種「古典敘述的拘謹魅力」；久違了，這樣的寫法。好像重新看到好萊塢片廠時期所謂的「看不見的剪輯」(invisible editing)，鏡頭轉接不著痕跡，情節敘事圓熟進展，你只看到故事在前進，忘掉了有鏡頭更替這個事實。
 

　　這樣「工匠」式的基本功力，現在很少人能夠或者願意做了。在我近十年偶而擔任文學獎評審工作的閱讀經驗裡，「新一代」的小說家愈來愈不肯這樣寫作了，他們更急著出奇招，要用更眩目的敘述技巧，要弄得場面五顏六色，情節線索支離破碎，時空也必須前後顛倒，否則好像看不出寫作技巧似的，或者他們是想遮掩故事單薄空洞這個真相嗎？ 
 

　　當然也可能是因為「故事」所需，有時候你說一個內心世界瞬息萬變的超現實社會，或者你描述的根本就是某種變態扭曲的精神狀態，不用乖張的敘述型式還真難以凸顯你的主題。然而陳雨航這部小說的故事背景也是「古典的」，他描繪的世界差不多是六十年代的台灣東部海邊某一城鎮，那種緩慢自然的生活步調和社會情境，看來也最適合「時間正面向前走」的古典敘事方法。 
 

　　小說中其實並沒有明白說出所屬的時間和地點，但因為故事中提到昔日一部話題電影、由日本性感女星淺田通子演出的《傳奇海女紅短褲》正好來到港鎮拍攝，加上登陸月球，那應該是在1960年代後半的事；而地點，應該就是今日的花蓮市。 
 

　　故事更有一個綜觀式的「全景」，那就是小鎮中的各種身份角色的生活，這也就點出了「書名」的題旨所寄。但要寫一個「小鎮」談何容易？因為那就是創造或重建一個「小宇宙」的意思，它有多個角色，各有來歷，各有心思，各有艱難的人生課題；而這些角色的背景，「集合起來」又必須映照出它的時代與地方的景觀，這些選擇和塑造就需要功力了。 
 

　　在故事裡的諸多角色，有駐紮港邊的空軍官兵及其眷屬、有安於偏鄉熱心行醫的老醫生、有丈夫因白色恐怖而遠行不復歸的妻子與子女、有從城市返鄉教書的知識青年；但故事裡更重要的，是一群成長中的初中生和高中生，小說裡有他們青春的美麗與哀愁，有旅行或者「走自己的路」的夢想或幻想，有真實的升學壓力和遙遠淡不可聞(卻又揮之不去)的政治恐怖。小說輕淡地描寫，並不誇張，也不喧囂，只是把這樣的氣味與顏色，像天邊的雲朵一樣，掛在那裡當做油彩似的背景，這是我的世代熟知的台灣，而那似有似無卻令人有點窒息感的隱隱壓力也是我所熟知的時代氛圍，但並沒有太多人寫出來。 
 

　　故事當然也還有一個主軸，那是一位受到學校惡少霸凌、滿腹委屈的初中生，忍不住偷了父親的手槍而闖禍的悲劇。但也許只有我成長的那個世代知道這是什麼樣的悲劇，苦悶的青春期和社會密不透風的壓力，加上真實存在的槍械(初中生的父親似乎本是情報人員，家中藏有手槍)，故事透過一位少年的軍人父親之口說：「免不了有怨，免不了有氣，槍又在身邊，管再嚴，槍彈總還是要用，哪能不出事？」 
 

　　這不是一位少年衝動肇事的故事，這是一個「社會殺人」的故事，就和楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》一樣，作者的懷抱遠比一個新聞事件複雜，一個特殊的故事往往就是側寫一個社會(或一個特殊的小宇宙)的最佳例證。小說的精彩之處不止於此，不止是有一個精心設想投射的社會與個人，作者也寫活了六十年代台灣的生活風景，不慍不火，清淡有味，我在書中每個角色看到我曾熟識的朋友與親人，也看到每個我熟悉的場面與場景，只是這樣的人情與景色，都快要被快速前進的自己所遺忘了。 
 

　　可不是嗎？作家都是對抗遺忘的人，作家正是那種不願世界忘卻某種恩仇或感受的人，「書寫」本來就是對抗遺忘的最大武器，寫作的原意，就是不願忘記。
 

　　但這位出手不凡的作家陳雨航是誰？我不能只說他是我的老友，所有我們這些做為他的老友的人都知道他是一位小說家，而且相信他一直是也永遠是，但距離他的上一本小說集的出版，卻已經三十二年了。這樣奇特的例子，讓我不得不想起瑪拉末(Bernard Malamud, 1914-1986)的小說《天生好手》(The Natural, 1952)裡的那位一出道就因槍擊受傷而消失的棒球天才，等到他再出現時已經是應該退休的十六年後，但這位棒球手仍然秉其對棒球的熱情創造了傳奇。 
 

　　這位生涯軌跡奇異無比的棒球手，手持的傳奇球棒上刻著幾個字叫「神奇小子」(Wonder Boy)。我這位寫小說的老朋友已經年過六十了，年輕人不一定知道他，但我的世代的朋友都知道最合適對陳雨航的描述(不管是小說或者球技)還是這支球棒上的字樣：「神奇小子」。