（圖為明治三十九年（1906）八月二十日發行的幽默諷刺雜誌《滑稽新聞》所刊登的夏目漱石（1867-1916）肖像漫畫。《滑稽新聞》是宮武外骨（1867-1955）於明治三十四年（1901）一月在大阪創辦的雜誌，以激烈嘲諷政治家、當權者與時事的風格廣受民眾歡迎。漱石憑藉小說《我是貓》一炮而紅時，適逢《滑稽新聞》發行期間，也無可避免遭到「毒手」。當號雜誌把《我是貓》的主角貓換成漱石的臉，又把「漱」改成「嗽」，意謂其名聲跟咳嗽聲一樣宏亮響徹四方，狠狠揶揄一番）
【作者簡介】
清水勳（1939-2021），昭和後期至令和初期的日本漫畫與諷刺畫研究者。東京都人。立教大學畢業。曾任職出版社，之後辭職專心研究近世至近現代的日本漫畫史，持續發表論著。昭和五十七年（1982）以幕末明治期旅日的法籍畫家畢格（Georges Ferdinand Bigot, 1860-1927）的研究獲高橋邦太郎獎，昭和六十一年（1986）以長年調查與研究日本近代漫畫的功績獲日本漫畫家協會獎特別獎。從畢格為首的諷刺畫畫家到《海螺小姐》、四格漫畫等等橫跨江戶、明治、大正、昭和四時代漫畫歷史的諸多著作，已成為研究者不可欠缺的基本文獻。同時傾力收集日本漫畫資料，對京都國際漫畫博物館的收藏與展覽貢獻卓著。主要著作為《明治的諷刺畫畫家畢格》、《江戶的漫畫》、《以漫畫書寫的日本人論》、《漫畫的歷史》、《海螺小姐的原貌》、《漫畫誕生》、《漫畫所述說的明治》、《年表日本漫畫史》、《四格漫畫》、《北齋漫畫》。
〈夏目漱石與漫畫〉
夏目漱石（1867-1916）憑藉小說處女作《我是貓》一舉成名。這部長篇小說，於明治三十八年一月至三十九年八月間在《杜鵑》雜誌上連載十一回，原本是預定刊登一回就完結的短篇。換言之，這部小說在《杜鵑》新年號發表後一炮而紅，就登了續篇在二月號。結果再次獲得好評，於是從四月號開始連載。
登出《我是貓》的《杜鵑》每一號都賣光，沒登的則銷量不佳。連載途中的明治三十八年十月，大倉書店和服部書店出版單行本上冊。藉此，這部小說大受歡迎。中冊在連載結束後的明治三十九年十一月出版，下冊於明治四十年五月出版。
《杜鵑》上的連載，止於明治三十九年八月一日發行的第九卷第十一號。即便連載結束，單行本依舊暢銷，也就讓人期待中冊的出版。在這時候，明治三十九年八月二十日發行的幽默諷刺雜誌《滑稽新聞》（宮武外骨主辦），刊登了關於漱石的肖像漫畫。
漫畫畫了一隻面向正前方的貓，只有臉部是漱石的臉。除了「夏目嗽石肖像 我輩は猫である」（夏目嗽石肖像 我是貓）幾個字以外，不見任何說明。把「漱」換成「嗽」，或許是想幽默地表示其名聲跟咳嗽聲一樣宏亮響徹四方。附帶一提，「漱石」在日文裡是老頑固的意思。
連在大阪發行的小雜誌都拿來作漫畫題材，此畫正說明了這部小說與漱石的名號轟動全國的事實。這種情況不可能發生在森鷗外（1862-1922）和芥川龍之介（1892-1927）身上的。
《我是貓》的單行本，附有雕版和石版印刷、如漫畫般的彩色插畫，為這部充滿機智與幽默的小說增添深度，引人入勝。上冊的插畫由中村不折（1866-1943）繪製，中冊和下冊的插畫由淺井忠（1856-1907）繪製。封面的裝禎與正文的插畫由橋口五葉（1881-1921）負責。從之後漱石作品的裝禎全由五葉一人處理來看，這本書的插畫繪製者從不折換成淺井忠，讓人覺得有點不自然。目前通行的說法是因為漱石與不折不和，不過我另做底下的推論。
漱石見《我是貓》上冊不折的插畫十分出色，判斷不折的畫比起漫畫式的筆法，更傾向於西式插畫的筆法。因此，與《我是貓》中冊的編輯工作同時進行，由大倉書店和服部書店出版的《漾虛集》，其插畫改由不折負責，而《我是貓》中、下冊的插畫則請淺井忠繪製。起用淺井忠代替中村不折，或許表示漱石看畫的眼光是精準的。
淺井於留學法國時代的明治三十三年，在巴黎遇上漱石來訪。又於明治三十五年，在倫敦與漱石共度數日。明治三十八年前後的淺井，協助鹿子木孟郎（號不倒，1874-1941）的雜誌《時事漫畫非美術畫報》，以漫畫式的圖案作品和插畫聞名。淺井寄來的《時事漫畫非美術畫報》，想必深深打動漱石的心。淺井於明治四十年畫出描繪風俗的漫畫《當世風俗五十番歌合》，被譽為明治漫畫的傑作。
從這樣的才能來看，在當時的畫家中，淺井是擔任《我是貓》插畫工作的最適當人選。《我是貓》下冊出版的那一年，淺井五十一歲就過世了。想到漱石後來的作品，失去這人真令人惋惜。
從漱石發掘了之後成為大正、昭和初期具代表性漫畫家的岡本一平（1886-1948）一事，亦可窺見他對漫畫的精準眼光。一平與漱石的相識不大為人所知。宮尾重男（1902-1982）在《文藝家協會新聞》對這部分有所交待（這點承蒙已故荒正人先生賜告）。
據其文所述，替漱石連載於朝日新聞的小說（應指《行人》）繪製插畫的名取春仙（1886-1960），因為感冒無法執筆，便推薦當時合著畫集《漫畫與譯文》（明治四十四年石川文榮堂出版）的岡本一平代他畫插畫。這是明治四十五年的事。據說春仙對宮尾說：「幸虧我感冒，一平君才能到朝日工作」。
於是，漱石認識了一平，發現他在繪畫上擁有非凡的才能，兩人開始經常交談。成為一平創作出漫畫漫文（文章與漫畫各占一半比例的新式漫畫）之契機的當紅藝妓採訪錄〈觀富田屋八千代記〉，據說是漱石在文章裡給予指示。這個採訪漫文漫畫的實力獲得認可，岡本一平遂確立了作為漫畫家的穩固地位。
不僅是近代文學，連近代漫畫也受到漱石的莫大影響。
譯自：清水勲，〈夏目漱石と漫画〉，收入氏著，《漫画が語る明治》（東京：講談社，2005），頁127-132。
圖片來源：清水勲，《漫画が語る明治》（東京：講談社，2005），頁128
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