從江戶到東京 一場 由水而陸的都市性格轉換 心性史與精神史的近代變革

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（圖中人像為大正、昭和時期的詩人、小說家室生犀星（1889-1962）。室生和友人佐藤春夫（1892-1964）一樣，皆由詩人轉變為小說家。詩人的感性，將自身幼時的不幸遭遇，昇華成小說創作時所需的養分。在自傳性質濃厚的小說《幼年時代》、《對性醒悟時》與《杏子》裡，屢屢可見其幼時的蹤影。而室生的小說家地位，也是藉由這三部作品，才得以確立的）



【作者介紹】

室生犀星（1889-1962），大正、昭和時期的詩人、小說家。石川縣人。本名照道，別號魚眠洞。因私生子的身分，生後不久就被寺廟領養，而在寺中長大。到東京後，在貧窮、浪跡的生活中鍛鍊詩作，與詩人萩原朔太郎（1886-1942）締結深厚的友情。大正七年（1918）出版個人詩集《愛的詩集》和《抒情小曲集》，詩中嶄新的表現和創作方式，為大正時期豎起近代抒情詩的典範。隔年，轉往小說的領域，發表富含詩意和抒情風味的小說《幼年時代》、《對性醒悟時》，不久後則開始描寫下層社會的人物。二次大戰後，其小說屢獲文學大賞，其中尤以自傳性質的長篇作《杏子》、具前衛風格的《蜜之哀》以及取材自古典的《蜻蛉之日記遺文》為代表作品。由於其於文學上的功績顯著，而與小說家德田秋聲（1871-1943）、泉鏡花（1873-1939）並稱「金澤三文豪」。另著《忘春詩集》、《鳥雀集》、《鐵集》、《哈爾濱詩集》等詩集和《兄妹》等小說。東京的非凡閣在昭和十一、十二年（1936、1937）出版《室生犀星全集》共十四卷（第一至十三卷及別冊），而後東京的新潮社於昭和三十九年（1964）至四十三年（1968）間陸續刊行《室生犀星全集》共十四卷（第一至十二卷及別卷一、二）。


[景色]

谿川の水があまり美くしいので
僕はそれに口をつけて飲んだ
僕は顏をあげたときに
まるで谿の景色が変つて見えた

[景色]

溪水清澈見底
而我就口啜飲
當我抬起頭時
溪谷景色卻全變了樣


[山道]

山道で咳のこゑがする
山道で僕の考へてゐることを
誰かがそつくり知つてゐる
僕はそれが誰だかハツキリ分らない

[山路]

山路響起了咳嗽聲
山路裡似乎有人知道
我在想什麼
而我卻不清楚是誰


[ボロボロになる]

死のツラが見える
ボロボロになつた巌の皺
僕は杖でそれを叩きこはす
死のツラもボロボロになる

[紛紛剝落]

死亡的臉上
可見剝落岩屑似的皺紋
我以手杖敲碎它
死亡的臉也紛紛剝落


[横浜]

煙草色の建物のなかに
メロンのがんである
何とよく匂ふことよ

[橫濱]

煙草色建築物裡
哈密瓜的貨箱堆積著
誘人香味


[宮殿]

脂肪は冷える
脂肪は凝結する
脂肪は凍える
脂肪は宮殿をつくる

[宮殿]

脂肪冷卻了
脂肪凝結了
脂肪結凍了
脂肪就造起了一座宮殿

（五首均出自《鉄集》前後）


譯自：室生犀星，《室生犀星詩集》（東京：岩波書店，1983），頁215-217、220。

圖片來源：http://www.city.kanazawa.ishikawa.jp/bungaku/writers/murou/murouJ.htm

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