心有靈犀終還魂…李菁作品〈連瑣〉
粟子
以神鬼狐為主題的《聊齋誌異》，故事曲折奇情，既滿足對「非人」的想像，亦隱含對現實社會的諷刺，廣泛流傳於大中華文化圈。至電影發達的二十世紀中，《聊齋》仍被視為古裝片的重要題材，其中又以人鬼相戀最受歡迎。在李翰祥導演的〈倩女幽魂〉（1960）蜚聲影壇前，早期效力「邵氏」的尤敏，便與趙雷合演以短篇〈連瑣〉改編的〈人鬼戀〉（1954），不僅票房頗佳，亦獲得第二屆東南亞電影節「最佳美術價值獎」肯定。
時光流轉，尤敏結婚息影、趙雷日漸福態的六０年代下半，嚴俊挑中相同原著，邀請「娃娃影后」李菁與「天皇巨星」李麗華搭配，共同演繹新版〈連瑣〉（1967）。不同於〈人鬼戀〉著重愛情的悲劇小品，〈連瑣〉增添對明朝東林黨抗奸臣魏忠賢的背景，復以順應潮流再度反串的李麗華，及屢次赴台取景的大製作場面，顯示獨霸華語影壇的「邵氏」，手筆不可同日而語。此外，相較以香豔鏡頭、打鬥血腥為號召的同類型電影，〈連瑣〉在講求情味之餘，不乏對人性及史實的呈現。至於末了，嬌縱妹妹遭火吞蝕，姐姐借屍還魂的安排，更符合「好人有好報」的正面期待。
〈連瑣〉的女主角既是「鬼」，自少不了青藍慘白的恐怖氣氛，幾場運用色彩柔冷的畫面，即李麗華飾演的楊于畏「面色紅潤」對比連瑣「青白臉龐」，揭示人鬼殊途的現實。然而，當時剛滿十七的李菁健美青春、陽氣十足，若不再三強調鬼魅身份，實在不像含恨自殺的淒涼孤魂。儘管缺少聶小倩的柔弱飄逸，但李菁時隱時現捉弄書生的鏡頭，倒使冤魂呈現不同以往的俏皮氣質。
中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2008年6月5日播出〈電影筆記：回顧全程外景在台灣拍攝的電影「連鎖」〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。
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節目摘要：電影〈連瑣〉
播放歌曲：由靜婷演唱的〈連瑣〉插曲「凝眸相對靈犀通」
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影后奔波
李菁甫以〈魚美人〉（1965）奪得亞洲影后，甜甜笑容風靡影壇，票房亦屢傳佳績。在林黛過世、尤敏息影、樂蒂轉投「國泰」，票房女星青黃不接的當口，「邵氏」哪有不力捧的道理？隔年，才邁入十八歲的李菁，一連接到〈野姑娘〉（1966）、〈菁菁〉（1967）、〈連瑣〉、〈鐵頭皇帝〉（1967）、〈女巡按〉（1967）等密集拍片通知，躍升為全公司拍片最多，甚至超越凌波的大熱門。報章雜誌分析箇中原委，認為「邵氏」將凌波視為「穩定票房」的主角，按照每年主演四至六部作品的步伐，就足以維持地位及保有新鮮感。至於李菁，雖擁有影后榮銜，但觀眾對她的印象尚未深值，因此必須砸百萬港幣重資計畫性培養，才能站穩一線女星。
李菁年紀雖輕，對事業卻展現超齡成熟，一方面與母親搬至清水灣「邵氏影城宿舍」，便於就近工作；另一方面盡量減少應酬邀請，專心準備劇本。檢視繁忙生活，李菁接受訪問時略顯疲憊道：「差不多每天都要參加兩組戲拍攝，每天幾乎都在十四小時以上都待在攝影棚。」相較體力的辛勞，精神方面卻是甘之如飴。細數排山倒海的巨量片約，她不僅樂得日夜奔波，更高興因「不停勞動」導致體重下降，幫助維持窈窕身形。赴台拍攝〈連瑣〉外景時，李菁更猶如「空中飛人」，一會兒返港工作，一會兒又前往韓國拍〈鐵頭皇帝〉，儼然是1966年最忙碌的明星。
善惡二路
或許為延續〈魚美人〉的成功，再度展現李菁的影后級演技，〈連瑣〉同樣安排李菁分飾兩個性截然不同的角色，前者是情深義重的鯉魚精與嫌貧愛富的千金小姐；後者則是溫柔婉約的鬼姐姐和善妒現實的人妹妹。有趣的是，若將角色以善惡區別，人的嘴臉總是可惡可怕，遠比不上鬼魅妖精深情無私。
和熟悉的正旦不同，由李菁塑造的鯉魚精╱連瑣形象，少了目不斜視的端莊，而是摻入不少詼諧橋段，譬如：以髮梢逗弄書生、下棋故意施法術作弊……都正對她的銀幕形象。另一方面，李菁也將片中惡角瞧不起人的勢力眼作風，掌握得恰到好處，特別是〈連瑣〉中的妹妹連闈，當得知姐姐「誘惑」未婚夫時恨恨道：「都是我那死鬼姐姐！」隨後更用盡心機，請天師奪姐魂魄的狠勁。隔著銀幕，都能感受刁蠻小姐遭人奪愛的濃濃恨意與冷血作風，令人既厭惡又害怕。
長相如此可愛，卻有本事讓人氣得牙癢癢，李菁不滿二十，即展現超出同期女星的能耐。可惜，躍上一線地位後，她極少有機會展現這般「惡人」作風，〈珊珊〉（1967）前半不成熟的嬌氣少女，已是李菁使壞的最大尺度。
麗華天機
自十六歲以〈三笑〉（1940）投入影壇以來，李麗華從未離開主角地位。回顧從影生涯，同期出道的女星散的散、退出的退出；之後竄紅的，不是退休沒落，甚或香消玉殞，只有李麗華這顆星光，持續耀眼亨通。至凌波以〈梁山伯與祝英台〉（1963）瘋魔台灣、李菁等一票「南國實驗劇團」新星興起的六０年代中，不惑之年的她仍屹立不搖，穩坐票房女星之首。李麗華所憑藉的，除冶艷外型、洗鍊演技，更多了幾番運籌帷幄……
人盡皆知的勁敵…林黛以外，李麗華和其他幾位亞洲影后，不僅表面上相處愉快，亦曾分別與尤敏、凌波合作〈梁山伯與祝英台〉（1964）及〈故都春夢〉（1964）、〈宋宮祕史〉（1965）、〈萬古流芳〉（1965）。熟悉當時影劇圈的記者多認為李麗華此舉極為高明，並分析她：「能把握時機，又會利用時機，知道自己的年齡已大……就藉助別人的力量，來鞏固自己的地位。」論資談輩，無論搭配和哪一位影后，李麗華的名字都是排在她們前面，如此「地位超過尤敏、凌波」，使人覺得她是影后中的影后。實際上，〈連瑣〉中的楊于畏一角，原本屬意由和新星蕭湘反串，後才改由李麗華出任。若從此角度觀察，她爭取該角色的原因，自與李菁奪得影后關係密切。
當然，上述說法似乎真將李麗華看成她曾詮釋的角色…「武則天」，那般步步為營、精密計算。但至少可以這麼解釋：在影圈奮鬥多年的她，非常瞭解觀眾喜好的轉變，並願意適時放下身段，接受並迎合每股潮流。
豔星反串
「梁兄哥」爆紅後，國語影壇掀起一陣「女小生」風潮，蕭湘、鈕方雨……甚至從影多年的容蓉也易釵而弁，在「國聯」版〈七仙女〉（1963）飾演董永。不過，早在此波熱潮前，李麗華已於「電懋」版的〈梁山伯與祝英台〉反串梁山伯。以開拍先後而論，或許還多少提高李翰祥用女星凌波的信心呢！
李麗華出身戲曲世家，曾在不少電影裡展現身段及唱功，演出古裝小生對她並非難事，不過卻還是不怎麼習慣……為〈連瑣〉來台時，談起反串的滋味說：「拍內景時，我還是比較喜歡以本來面目出現，反串角色時，必須隨時注意自己的動作，因為一個不小心，會很容易露出『馬腳』來的！」儘管這位「長青樹」做足功課、時時提醒自己莫露「真面目」，但豔麗的外型、亮麗有神的雙眼卻早早露餡，間接削弱「女小生」最具優勢的憨傻與純情。從〈梁祝〉到〈連瑣〉，與其說是文弱書生，倒更像偷換男裝的「富家熟女」。但正如如之前所言，李麗華總能嗅到潮流風向轉變，在自己能力所及的範圍，盡可能作新的嘗試，無怪能叱吒影圈幾十年。
李麗華兩次反串的作品，都是由丈夫嚴俊擔任導演，問起兩人在片場的互動，究竟誰聽誰？圓融世故的李麗華笑答：「我當然就聽他的了，但是假使由別人導演的話，我就要聽別人的了。」為求逼真，〈連瑣〉在台灣跋山涉水取景，被官兵追逐的李麗華，難得頂著烈日，滿山遍野奔波。看著額頭冒出斗大汗珠的她，大概只有身為另一半的嚴俊有這等面子，讓貴為「天皇巨星」的老婆大人，如此犧牲相挺！
台灣取景
嚴俊與常居台灣的潘壘，可謂對寶島情有獨鍾的導演，無論古裝、民初或時裝，只要有機會，便將外景隊拉至南北各知名景點，呈現獨特的島嶼風情。〈連瑣〉開拍前，嚴俊帶著先頭部隊四處勘查，選定墾丁公園、高雄縣澄清湖、蘇花公路、烏來等處，一改過往古裝戲採「攝影棚搭景」的習慣。
期間，外景隊因南部連日陰雨，進度嚴重落後。本預計五個工作天就可完成，實際卻一拖再拖，不只演員疲於奔命，工作人員亦不堪長期等候，累得人揚馬翻。不過，辛苦總有代價，從官兵追捕、迷途樹林、中秋遊湖到相偕返鄉，〈連瑣〉展現實景優勢，給人眼睛一亮的震撼。
感嘆人鬼兩隔，相愛的兩位主角悠悠唱著「還魂相見到白頭」，似已預告連瑣返陽有望，不會走向〈人鬼戀〉殉情火海的悲劇。沒料到，編劇安排連瑣直接附上妹妹軀體還陽，只見她輕輕抹去妹妹嘴角的黑痣，說了一句「是我，連瑣！」便與書生雙宿雙飛。相較《聊齋》原著「須生人精血滴臍」，經百日後才自棺木復活的曲折，電影版彷彿直達列車，才五分鐘，就讓兩人「名正言順」長相斯守。
即使偏好團圓結局如我，仍不免埋怨虎頭蛇尾，內心總期待像「牡丹亭」杜麗娘為情復生，那般奇情動人、感天動地的真愛。畢竟「還魂」是〈連瑣〉反覆堆砌的梗，應是大書特書的高潮，但畫面卻剩李菁、李麗華手牽手遊山玩水的歡樂倩影，徒留妹妹惡有惡報的「必然」警喻。
參考資料：
1.王會功，「邵氏全力捧李菁 連續主演五新片」，《聯合報》第八版，1966年2月18日。
2.王會功，「李麗華反串小生 與李菁合演連瑣」，《聯合報》第八版，1966年2月24日。
3.謝鍾翔，「李菁女大十八變 顯得更美更成熟」，《聯合報》第八版，1966年5月27日。
4.本報訊，「李麗華一行 近期內來台」，《聯合報》第八版，1966年6月6日。
5.本報訊，「南部連日陰雨 菁菁外景停拍」，《聯合報》第七版，1966年6月11日。
6.本報訊，「談起兩個女兒 小瞇最感興趣」，《聯合報》第八版，1966年6月23日。
7.鳳山訊，「李麗華一行 今到澄清湖拍外景」，《聯合報》第八版，1966年6月29日。
8.本報鳳山二十九日電，「李麗華等抵南部 明在澄清湖開始拍外景」，《聯合報》第八版，1966年6月30日。
9.本報訊，「『連瑣』拍外景 受天氣影響 將延遲完成」，《聯合報》第八版，1966年7月4日。
10.吳昊主編，《古裝‧俠義‧黃梅調》，香港：三聯書店，2004年，頁248。
11.郭靜寧編，《香港影片大全》第六卷（1965～1969），香港：香港電影資料館，2007，頁166。
