南山書屋 〈蛻〉 代自序　 醞釀陳舊的午後，微醺　 陶醉，如果可以等待　 千年涼颸　 將隨西頹的日色，習習飄來　 　 張開雙翅　 請，試著飛翔　 不妨縱情　 這亙古陳香蟬蛻人間的喜悅　 迎向前方　 假如，不習慣仰望　 可直飛到靜謐的湖心　 　低頭看　 天上的雲　 那是我，沒有表情的化身　 　（2011年7月更站名，用2004年開版序）

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　　這紫砂迷你小壺，100毫升容量，有說「扁燈壺」，比較扁的宮燈，那是附在宮燈下命名，我覺得叫「飛碟壺」，好像挺合適。

上個月，在直播間發現這粗壺，底款「中國宜興」，想看清壺蓋的印記，再出手，直播主一時鏡頭未能對焦，進入讀秒決擇時刻，只好先買回來，再研究。

　　拿到手，用放大鏡細看，壺蓋押的是「胡秀華」，那是一廠後期的產品，這紫砂，真是紫到透。只是小壺，壺壁作得很厚，不省料。

　　壺口跟蓋唇尺寸誤差很大，有人認為這種現象是「文革壺」特色。會有這種結論，有它一定的道理，但不是每一把文革時期的紫砂壺都這樣。而這種特色，在官廠解散已後，也漸漸沒人這樣作了。

　　會不會是摹仿廠壺風格？得先說說容許這種誤差的源頭，它是量產過程中，避免陶器燒結完成後，壺蓋蓋不了，要再加工打磨的麻煩，所作出可容忍的誤差。後來工藝技術的精密度提升了，這種現象，幾乎是不存在，不會回頭去仿這種粗品。而且，現在廠壺並沒有比較貴，沒有摹仿的經濟價值，所以不可能。

　　說它是把廠壺，除了壺蓋問題，更因為壺身是上下合模作成，而合模是量產的標記。這技術的源頭，在於紫砂器不能拉胚，圓器必須靠拍打、方器靠接片成型，都是手工製作，一天才作個一、二把，時間長的，一把得作個三五天。合模，正是為了方便量產。據說採合磨作紫砂器的祖師爺是王寅春先生（1897-1977），民國廿三年（1934），最初使用在量產銷售日本的小花盆上，紫砂廠建立，也把技術帶入一廠。

　　說它上下合模，就在壺身有一道「哈佛線」，為什叫哈佛線，據范澤鋒先生說法，名稱是美國人講的，如果有辦法把陶器上接片的痕跡除掉，那肯定能獲得諾貝爾獎。就是說，在燒結之後，接片處一定會浮現這條線，除非粗燒後，磨掉，重燒。這壺不肯磨掉哈佛線重燒，主要是量產的便宜貨，不值得花這功夫。除了壺身，壺內相當位置，也可以看到接縫。為何接在這位置，因位這是合模最好施工的接合處。

　　綜合上面說的這些跡象，它是一把廠壺，應該沒冤枉它。文革期間，官廠陶器不准用個人名義，所以壺底都是「中國宜興」或「荊溪惠孟臣製」，早期還用阿拉伯數字作為個人標識，這把壺蓋鈐私章，那是在開放以後，到一九九七年官廠解散之前作的。很粗、非常的粗，也粗得可愛，網拍有一把250豪升，標價9,000，它要賣得出去，我這把就打折上架。

　　「胡秀華」是誰？沒得查找，就按照上述內容，自己編。