閱讀映像：《我們家》Our Family
導 演：《球場上的朝陽》石井裕也（Ishii Yuya）
演 員：《東京小屋的回憶》妻夫木聰（Tsumabuki Satoshi）、《橫道世之介》池松壯亮（Ikematsu Sosuke）、《惡女羅曼史》原田美枝子（Harada Mieko）、《我最親愛的》長塚京三（Nagatsuka Kyozo）
日語：ぼくたちの家族，英語：Bokutachi no kazoku，改編自真人實事的日本電影，為導演石井裕也自編自導的劇情片，原案為早見和真的同名原著小說，由妻夫木聰主演。此片為2014年台北金馬影展參展作，導演石井裕也亦於11月來台灣出席影片座談會。
此片導演石井裕也花費約3年的時間籌備，同年8月，受邀參與第38屆加拿大蒙特婁世界電影節的World Greats單元和第19屆釜山國際影展。此片導演石井表示自己亦是年輕時母親即病逝，因而對原作感同身受；加上日本目前描繪此一議題的作者多數較年長，因此想和年輕的原著作者一樣，以自身30歲左右年齡階段的視角對此議題進行觀察，描寫疾病對家庭產生的改變。
劇情
改編自日本作家早見和真以親身經歷下筆的小說，全片選在原著故鄉實景拍攝，走遍早見和真的回憶之地。雖以抗病為題材，卻並非與疾病搏鬥的一般餘命電影；而是用名為絕症的榔頭，重重敲碎家族長年以來的假象，再從裂縫間冷眼窺視家中成員在生死當口所逼發出的蛻變成長，從中反覆咀嚼「家族」的定義。
原本是「家裡蹲」的若菜浩介（妻夫木聰 飾）在多年後走出自閉生活，終於娶妻，妻子深雪（黑川芽以 飾）亦懷孕3個月。浩介向母親玲子（原田美枝子 飾）報告此一好消息，浩介父親克明（長塚京三 飾）亦向玲子提議前往夏威夷旅遊，一家看似過著幸福的生活。但因健忘的症狀日益嚴重，玲子在和兒子浩介和丈夫克明陪同之下前往醫院就診。醫生告知，玲子的病症是腦腫瘤，且已大面積擴散，能正常說話、行動已是極為罕見的例子，原本以為自己只是阿茲海默症的玲子，聞言崩潰。醫生向浩介表示，母親玲子只剩一星期的壽命。對此一措手不及的惡耗，克明和浩介深受打擊，並堅決對玲子隱瞞此一事實。隨著病情逐日惡化，玲子亦開始認不得家人並胡言亂語，對著家人道出自己多年來的心聲。丈夫克明和兩位兒子此刻才知道母親內心真正想法。
為了治病，浩介要求平常漫不經心、經常向母親伸手要錢的弟弟俊平（池松壯亮 飾）趕回家中，為了日後母親的醫療費用，兩人開始清查家中的財務狀況。俊平發現母親入院前向多家銀行申貸多筆借貸，竟達300萬。兩兄弟質問父親克明是否知道此事，父親竟將個人欠債3000萬的事和盤托出，驚訝的兄弟建議宣告破產，但父親表示目前房子貸款1200萬，擔保人是浩介，宣告破產恐拖累浩介。一家看似陷入了絕望。
面對家中爆出的一連串問題，兄弟倆決定振作。玲子住院的醫生建議若菜家將玲子接回家，渡過人生最後的時光，但兄弟倆不放棄最後一絲機會，繼續分頭尋找肯接治母親的醫院。經過連日的奔波，俊平透過一位醫生（鶴見辰吾 飾）的介紹，終於找到了一家肯為母親進行複檢的醫院，主治醫師（板谷由夏 飾）表示雖然可能性極渺小，但若為惡性淋巴瘤，反而有治療和手術的機會。兄弟倆見到了一絲曙光……。
在生死當口，一家人從裂縫中被逼發出了蛻變和成長。
角色
若菜浩介：妻夫木聰
若菜俊平：池松壯亮
若菜玲子：原田美枝子
若菜克明：長塚京三
若菜深雪：黑川芽以
浩介的同事：中山裕介
介紹轉院的醫師：鶴見辰吾
轉院後的主治醫師：板谷由夏
拍攝
主要拍攝外景地為山梨縣上野原市，其他外景地包括神奈川縣相模原市的藤野車站等地。故事背景的拍攝地之一「三好町」亦為原著作者早見和真的實際居住地，為忠於原作，住家場景未重新搭景，為直接使用該地既有的空餘物件來拍攝。
選角
導演石井裕也表示，2011年即已選定由池松壯亮演出片中二兒子一角，當時的池松有一種「由少年轉為成人」的氣味，和片中的俊平相同，而男主角一開始即想邀請妻夫木聰飾演。2014年，石井的另一部執導作品《球場上的朝陽》亦是妻夫木聰和池松壯亮擔綱演出，石井表示，《球場上的朝陽》的妻夫木聰為製片方的邀約，是巧合的結果；但池松演出此兩部片中都是自己邀約的。
評價
「片中描寫的普通家庭，讓許多人都有所共鳴」。
日本作家淺野敦子：「片中充滿了無法以簡單語言表達的不思議情感」。
吉卜力工作室的製片人鈴木敏夫：「一部告訴我們『絕望就是希望的開始』之電影」。
中川雅也：「感受到妻夫木聰真實的演繹和池松壯亮獨特的空氣感，池松是個天才。」。
原著作者早見和真亦表示：「自己的小說精華被100%的吸收汲取成為電影，對一個小說家來說是一種幸福。毫無疑問的是一部傑出的電影」。
獲獎
第6回TAMA電影獎
最佳作品
最佳男主角：妻夫木聰
第27回日刊體育電影大獎
最佳男配角：池松壯亮
第37回橫濱電影節
最佳男配角：池松壯亮
第88回電影旬報獎
年度十佳日本電影
最佳男配角：池松壯亮
《我們家》Our Family
若菜一家人如何陪著媽媽玲子度過困境，其實導演不只是將電影格局擺在母親生病這件事上面，而是藉由這個事件帶出看似幸福的家庭，其實早已崩壞。若菜一家在解救母親玲子的腦瘤，同時也發現家庭本身比腦瘤更為嚴重。導演利用人物間的互動透露出早已分崩離析的家庭，並透過對白來強化家庭成員的個性與想法。明白故事走向後更能理解導演在各個細節安插的電影畫面和人物對白之用意，《我們家》是一部很值得細細品味的電影。
人常常對於早已存在的事情視而不見，有時是無力改變，有時則是逃避，以家庭這個課題來說，往往會是既然無力改變，那就逃避。如果朋友間理念不合那就各走各路，而家人則因血緣間的聯繫，不得不共同生活，輩分和生活經驗的關係難溝通，雖然沒有人願意看到家人出事，但又很難不承認，若不是電影中母親玲子生病，家也許就會這樣分崩離析。
很喜歡導演拍攝母親對俊平講述自己心目中理想家庭的模樣，短短一段用畫面、對白和家人坐位清楚傳達各角色的性格與此家庭早已陷入的風暴，從哥哥浩介和父親後方暗處拍向母親和俊平明亮的座位，彷彿家中生病的是哥哥和父親，非常有深意的鏡位，呼應後面俊平對哥哥浩介說的：「也許生病的不是媽媽，而是我們。」
我們沒有辦法選擇自己出生在哪個國家或是家庭、選擇誰是自己父母、兄弟姊妹，也無法預料有問題的社會將以甚麼形式對自己及家庭帶來衝擊，只是當一個完整的家庭因此生病，從原本發病處延伸到其他地方時，所有家人都有能力成為良藥，重新賦予家庭新的生命。
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