盛世歡：By Zeno
海峽水緩緩流，月弦勾，
夜空浪濤掀起閃粼波。
登網客，海角現，雲端遊。
望逢盛世駕到樂無憂。
後記：
能逢千載盛世生活安樂，是本台長人生逐夢。
互聯科技發達進步，足見未來漸似有此機運。
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《烏夜啼》[李煜詩作] - 詞內容 from 互動百科
Zeno評：此詞無慈烏夜啼深意，以<胭脂淚>為詞曲
名較合曲意。
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，留人醉，幾時重，自是人生長恨水長東。
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注釋 ：
①此調原為唐教坊曲，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻
②謝：凋謝。
③胭脂淚：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故雲。
④幾時重：何時再度相會。
《烏夜啼》[李煜詩作] - 譯文
林花調謝，失去了春天的豔紅，未免過於匆匆。無奈摧殘她的，有那朝來的寒雨和晚來的風。風雨中的殘花，像女子臉帶胭脂把淚淌，使人迷醉，更不知何時才能重逢？人生長恨，自象那流水長向東。
《烏夜啼》[李煜詩作] - 全詞雙調
三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻
上闋寫暮春之景，苦人生之短。起句“ 林花謝了春紅 ”，寄託作者的傷春惜花之情;“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情的進一步強化。狼藉殘紅，春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其中也糅合了人生苦短、來日無多的喟歎，包蘊了作者對自己生存狀態的理性思考。“無奈朝來寒雨晚來風”一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔;而作者生命之春的早逝，不也是因為過多地櫛風沐雨嗎?所以，此句既是歎花，亦是自歎。“無奈”二字，流露出詞人不甘聽憑外力摧殘，而又自恨無力改變環境的感愴。
下闋借暮春之惜，悵人生失意。上闋如果是總體的感受，下闋就是暮春的特寫。換頭“胭脂淚”三句，聚焦於花瓣，以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。這裡，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人;一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。“胭脂淚”，照應上片“林花謝了春紅” 句。聯繫作者身歷，他泣血無淚，不亦“色若胭脂”?“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花;淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷戀難舍的情態，極為傳神。而“幾時重”則籲出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫。 結句“自是人生長恨水長東”， 一氣呵成益見悲慨。用“水長東”喻“人生長恨”，化虛為實。“人生長恨”寫出了自己失意的情懷，有命運之悲，又有回憶之慨。而此句對詞人的情感已有所昇華，反映了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩歎。
李煜後期的詞，總是將個人的生命感觸融入所寫景物之中，人與物在不即不離之間;景中含情，寄情與景，善用擬人和比喻，化抽象的愁緒和傷感之情為具體可見的物，給人綿長的感慨。
此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典範之作。起句“ 林花謝了春紅 ”，即托出作者的傷春惜花之情；而續以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其，包蘊了作者對生命流程的理性思考？“無奈朝來寒雨晚來風”一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨？所以，此句同樣既是歎花，亦是自歎。“無奈”云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。換頭“胭脂淚”三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。這裡，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。“胭脂淚”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫《曲江對雨》詩“林花著雨胭脂濕”變化而來。林花為風侵欺，紅^叟鮫肖（左應加魚旁），狀如胭脂。“胭脂淚”者，此之謂也。但花本無淚，實際上是慣於“以我觀物”的作者移情于彼，使之人格化
—— 作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態，極為傳神。
結句“自是人生長恨水長東”， 一氣呵成益見悲慨。“人生長恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩歎。
《烏夜啼》[李煜詩作] - 作者簡介
年在位，字重光，初名從嘉，號鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李後主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯。後因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古傑作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。
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網上下載之 <相見歡>詞：
Zeno評：此詞無相見歡曲意，以<鎖離愁>或<上西樓>
為詞曲名較合曲意。
李煜《相見歡》：
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一般滋味在心頭。
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【注釋】
此詞又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》。
詞名為《相見歡》，詠的卻是「離愁」，何其悲愴。
首句「無言獨上西樓，月如鉤。 」把人物、地點、時間清楚交代。「無言」二字描繪了主人翁的哀愁神態，「獨上」隻影孤身登西樓。「月如鉤」，不單表明其為晚色，缺月如鉤，新月也。無言者，非無言可道，「獨上」中可知為無人可共言。雖心事重重，卻無伴可分憂，故需「獨上」西樓抒一己之愁。神態與動作的描寫揭示了詞人內心的無奈，沒人可作傾訴的孑然一身
，甚是孤寂淒婉。
「寂寞梧桐深院鎖清秋」連同上句中的「月如鉤」描述了作者於樓所見之物。仰望長空，月缺如鉤，「如鉤」指新月的月形，「月有陰晴圓缺」如鉤的天上殘月歷盡陰晴圓缺，亦見證盡地上的悲歡離合！「寂寞梧桐」俯視庭院，本應茂密的梧桐葉已被無情之秋所傷，剩下光禿樹幹及幾片殘葉，寂寞之意不由而生，但寂寞的只有梧桐？「深院鎖清秋」連淒慘秋色亦被「鎖」於冷冷的高牆「深院」之中，無形自然之景亦能被「鎖」於此，由此可見落魄的人、孤寂的心、思鄉的情、亡國得恨亦逃不過被困於此的悲痛命運，李後主亡國而被軟禁的情緒在此發揮得淋漓盡致！單單的十數字，融情入景的寫作技巧已被詞人發揮至極致。
由「無言」、「獨上」作外在神態描繪開始，緊接「月鉤」、「梧桐」、「深院」、「清秋」以淒涼的環境描述，反映作者內心之情，全整描繪內外兼備的孤寂淒婉，為後段的抒情作好了準備。
「剪不斷，理還亂，是離愁」以絲喻愁，抽象情感以「絲」作具體化，名垂千載的一句，為後世所稱道。千絲萬縷的「離愁」是「剪不斷，理還亂」！無奈復無奈。究竟李後主此刻的離愁是甚麼？「別是一般滋味在心頭」，究竟是甚麼「滋味」？是「故國不堪回首月明中」的亡國之痛？是「雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改」的草木依舊，人面全非的唏噓？還是「林花謝了春紅，太匆匆」昨日美好風光轉眼成空的嘆息？還是「燭殘漏斷頻敧枕，起坐不能平。」為籠中鳥的淒冷生活而感到哀傷？白影不知道。只知道此刻的李煜已是亡國奴、籠中鳥，榮華富貴已成過眼雲煙，故國家園亦是不堪回首。亡國之痛、軟禁之苦，歷盡了人間冷暖、世態炎涼，李後主嘗盡愁滋味。詞的精髓盡在一個「鎖」字。此番滋味，只好借李清照《聲聲慢》中的一句「這次第，
怎一個、愁字了得！」述之。
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