台產小生…唐菁、楊帆
粟子
相較電影事業蓬勃發展的香港，台灣顯得寂靜，偶爾挖掘一位頗具希望的未來之星，不出幾月便被一海之隔的大公司相中，重金重用重重加身，豈有不琵琶別抱的道理？！回顧五、六０年代影壇，不僅有女明星「最美麗的動物」張仲文、「寶島第一美人」夷光猛龍過江，在異鄉闖出名號，男演員也受到矚目，其中最出名的莫過一度被視為台灣首席小生的唐菁（1924～）與曾受「邵氏」力捧的文藝一線新生代楊帆（1943～2006）。儘管兩人都是1949年後自中國大陸的新移民，但身份已和在地緊密連結，無論是在已經闖出名號的前者或即將旭日東升的後者，認真精進演技的他們，都被香江市場視為外來客。別於擅長交際應酬的唐菁，凡事悶在心底的楊帆不時鑽牛角尖，痛苦痛楚全都壓抑心底，最終成為擊垮精神的重擔，再回到故鄉，已不復往日飛揚神采。
唐菁竄起的年代，正值國語片鬧小生荒，人才濟濟的香港尚且如此，遑論資金機會貧乏的台灣。比起同期的黃宗遜、藍天虹，他外型討好、氣質清新，加上態度恭謙有禮、認真鑽研演技，迅速躍升首席地位。未幾，唐菁應邀到港拍片，已入不惑之年的他，因戲結識同片演員陳方（1941～），迅速墜入情網。情到濃時，唐菁返台向妻子提出離婚，從此日日上演比電影還具張力的愛恨情仇。儘管批評排山倒海，兩人仍舊堅持攜手。事後，唐菁選擇留在香港發展，以酷帥風流的特務角色翻紅，演藝生命由小生延續至中生。無論觀眾能否體諒私領域的風波，銀幕上的他，確實散發獨到的男性魅力。
唐菁本名唐振青，又名唐治民，1946年自農村學校畢業，任職牧場技士與管理員等職。二十四歲，愛好攝影的他報考空軍，初為空軍攝影師，後轉作地勤人員。1949年，隨國軍來台，基於對演戲的興趣，考進陸軍劇團服務，經漫畫家牛哥介紹至農復會當繪圖員。二十九歲，透過編劇陳文泉引薦，以演員身份進入「農業教育電影公司」（簡稱農教），參與首作為反共片〈烽火麗人〉（1953），與吳驚鴻分任男女主角，表現頗獲好評。1954年，「農教」與「台灣電影公司」合併成「中央電影公司」，唐菁遂成為最受倚重的台柱明星。1960年，因與「中影」解除基本演員合約，短暫淡出影壇，月餘後復出。
數年間，幾乎在台投資的國語片，很高比例都由他擔任主角，作品包括：〈風塵劫〉（1954）、〈甘蔗姑娘〉（1954）、〈千金丈夫〉（1954）、〈梅崗春回〉（1955）、〈關山行〉（1955）、〈歧路〉（1955）、〈碧海同舟〉（1956）、〈夜盡天明〉（1957）、〈歸來〉（1957）、〈她們夢醒時〉（1958）、〈風流冤家〉（1957）、〈懸崖〉（1959）、〈王先生投奔自由〉（1960）、〈魔窟殺子報〉（1960）、〈天倫淚〉（1960）、〈颱風〉（1962）、〈黑森林〉（1962）、〈龍山寺之戀〉（1963）等。1958年，應「邵氏」邀請赴港拍攝〈殺人的情書〉（1958，又名卡爾登情殺案），後仍以在台發展為主。1963年，憑〈黑夜到黎明〉（1963）中的正直軍官一角獲第二屆金馬影帝，也是首位由台灣影壇培養的得主（第一屆為香港資深影星王引）。
1963年中，經曾合作〈黑森林〉的導演袁秋楓介紹，加盟香港「電懋」，陸續主演〈聊齋誌異〉（1963）、〈雷堡風雲〉（1965）、〈亂世兒女〉（1965）。期間，與同樣來自台灣的新進女星陳方過從甚密，進而提出離婚要求，引發妻子林富美（1958年結婚）不滿，甚至引發官司問題。輿論一面倒指責男方薄情忘義，連帶影響電影事業。風波稍息，唐菁轉投「邵氏」，接演系列時裝情報、古裝武俠片，頗受歡迎，影片如：〈鐵觀音〉（1967）、〈特警００九〉（1967）、〈鐵漢風流〉（1967）、〈催命符〉（1967）、〈鐵觀音勇破爆炸黨〉（1968）、〈豪俠傳〉（1969）、〈飛燕金刀〉（1969）等。
1970年，與「邵氏」合約到期、轉為自由演員，定居香港，為各公司拍片，題材戲路廣泛，作品如：〈大丈夫能屈能伸〉（1970）、〈怒劍狂刀〉（1970）、〈天龍八將〉（1971）、〈黑靈官〉（1972）、〈應召女郎〉（1973）、〈香港屋簷下〉（1974）、〈撈女日記〉（1975）、〈五毒天羅〉（1976）、〈天涯明月刀〉（1976）、〈李三腳威震地獄門〉（1977）、〈面懵心精〉（1978）、〈蕭十一郎〉（1979）、〈失業生〉（1981）、〈大旗英雄傳〉（1982）等。從影三十年，拍攝超過七十部電影，年歲漸長，逐步退居幕後任配音，同時經營進出口生意。
初入影壇，唐菁就在〈烽火麗人〉獲拔擢為男主角，除了本身條件，多少也暴露小生人才缺乏的警訊。相貌端正的他特別適合青年才俊一類角色，天時地利，也自我磨練精進。赴港接拍〈殺人的情書〉時，唐菁一向做足功課：「先對劇本下功夫研究，瞭解劇中人物、背景，熟讀台詞、實習動作，可以說一切都是非常認真。」雖然站穩主角地位，他仍維持一貫「求進步」作風，不論任何角色，皆仔細揣摩，努力使自己不斷進步。時任記者的姚鳳磐認為唐菁的聰明在於「不以風流小生自居」，願意花時間琢磨演技，才能持續有所成長。
五０年代下半，台灣影人前仆後繼嚮往香港，唐菁也獲邀在〈殺人的情書〉試水溫。相較多數「洋洋得意」的同行，他顯得格外低調：「『到香港去』無形中成了大家的理想，也是唯一的情緒上的刺激！多提香港，好像更會刺激大家，撩起情緒上的波瀾而影響平靜的生活。」不把自己的得意加諸在別人的痛苦上，無怪贏得有口皆碑的好人緣。
唐菁屬和善易親近的社交性格，除去婚外戀鬧得滿城風雨（1964～1966）的負面報導，其他時候關於唐菁的文章，大半是褒多於貶，舉凡：謙遜（不是獻殷勤或拍馬）、有禮（誠心接受幕前幕後伙伴的愛護教導）、和藹（隨和大方、圓滑自然的社交態度）等美善用詞，都是形容他的常客。很會交朋友的唐菁，來往對象當然包括異性，導致他從單身到已婚，總是花邊新聞不斷。結婚不到一年，桃色傳聞頻頻見報，擔心假消息引起嬌妻埋怨，難得正色澄清：「男女之間除了愛情之外，還有友情的存在，……老兄（指記者）：難道你還不相信我，尤其是我和富美！」
1958年1月，唐菁與小七歲的林富美正式結婚，典禮由「中影」總經理李葉主持，於攝影廠A棚舉行，燈火輝煌、喜氣洋洋，鋒頭一時無二。新婚不到半年，唐菁為新片前往香港，獨自一人在外，接連傳出與舞場小姐過從甚密。面對熟人單刀直入詢問，他的回答反映成熟社會人的處世態度：「只不過想以一種歡樂的氣氛來沖淡你客邸的寂寞；如果一定固執成見，不能通權達變，反而得罪了人！」唐菁深覺旁人眼中的「假戲真作」，其實只是「普通應酬」。儘管不時有曖昧不明的緋聞，偶爾打翻太座醋罈，但從未危急家庭。直到與「電懋」簽下一紙合約，暫別妻兒單身赴任，才使婚姻遭逢空前挑戰……
拍罷〈聊齋誌異〉，闊別十五個月的唐菁為〈雷堡風雲〉回台，行李塞滿各式毛衣皮鞋和打字機，他甘之如飴：「這都是我從香港帶回來孝敬太座的，還替我六歲的寶貝兒子買了一大堆玩具！」愛家愛妻愛子的好丈夫好父親形象，卻在女星陳方母親一則「駁斥香港某週刊報導唐菁婚變與女兒有關」的啟事後，陷入不倫疑雲。初期，唐菁、陳方分別向記者表明子虛烏有。特別是後者，一再堅稱雙方只是基於同鄉之誼、偶爾聯袂出席的朋友，一切指控都是冤枉。唐菁則自述不會離婚，但風言風語使他失去不少拍片機會。為何不接妻小就近陪伴？他的理由充足：「拍片收入並不寬裕，香港生活程度又太高，因此沒有力量負擔他們在港的費用。」相形之下，妻子林富美顯得有所保留：「唐菁嘴巴居然如此地硬，他是不是想要我把手裡的證據公布出來？」
自三角戀於1964年12月浮上檯面以來，隔幾日（密集時日日）就有數則鉅細靡遺的報導。一如所有的感情矛盾，真相只有一個，卻因為視角不同、立場各異而出現截然不同的說法，正如三位當事人對離婚事件的各自表述—陳方：空穴來風、絕無此事；唐菁：聚少離多、夫妻情薄；林富美：丈夫堅離、定有隱情。
被指介入婚姻的陳方，不只一次感嘆遭逢「無妄之災」。她後悔未在第一時間闢謠，甚至為證明另有所屬，供出已有交往多年的對象：「我是逼得沒辦法才宣佈有男朋友的，但對方可能已不承認我是他的女朋友！」從小到大規規矩矩，卻因嚮往電影圈而捲入泥沼，陳方對父母、家庭都感到抱歉，甚至懷疑千里迢迢到港尋夢是錯誤的決定。作為事件裡的唯一男性，唐菁一開始倒很輕鬆，笑言會等太太消氣再好好商量。然而，曾說不會離婚的他，回到香港即祕密搬離住所，與外界鮮少聯繫。其實，唐菁在1964年底回台時，已有意結束婚姻關係，經親友規勸才打消念頭並答應三個條件：回港後不與陳方私人會面、三個月內接妻子赴港定居、定期寄生活費，只是承諾都在他離台時煙消雲散。暫別緋聞女友，拒見妻子的唐菁獨居香港，見媒體偏袒後者，加上離婚遙遙無期，一度自暴自棄，不理髮、不剃鬍，折磨封閉自己。他不諱言交出一半收入，盡了為人夫、為人父的責任，太太卻始終拖住不肯離婚，無疑是她的不對。
至於最受輿論支持的「受害者」林富美，自述丈夫為〈雷堡風雲〉回台時，就以「夫妻分隔兩地、生活不妥」為由提出離婚。希望維持關係的她，自願容忍退讓、承受委屈—非但可以自行負擔生活費用（即唐菁不須寄錢回家），亦同意他「在香港可以盡量玩」，接受分居但不答應離婚。她甚至辭去工作，帶著兒子到港尋夫，無奈此舉反而逼得唐菁豁出去：「我愛陳方！林富美現在只有兩條路可走，一是離婚，要不就回台灣！」轉圜無望，唐太太時而激動時而懇求，就是不想破壞家庭，言談間盡是悔恨與深愛。1964年12月下旬至1965年4月中旬，陳方、唐菁、林富美各執一詞，程度從完全沒有、模稜兩可到絕對有鬼，只有登場人物是最大公約數。儘管是明星銀幕外的家務事，高潮迭起絲毫不輸精心設計的劇本，觀眾各有支持，只是十有八九站在原配一邊。
「我總以為與結了婚的人在一起比較安全，哪想到他會和太太提出離婚……我對他真是恨之入骨！」陳方的告白卻被林富美公佈的證據—與唐菁往來的書信推翻，內情跟著呼之欲出……。天各一方的日子，唐菁、陳方還是祕密持續通信，內容和女方對外的冷淡態度完全不同（如：彼此以英文的丈夫妻子相稱、一再提到深愛唐菁等），證實兩人確實發展出愛情。不知記者是否徵詢陳方同意，報導大量登出信件內文，使原本只屬兩人的濃情蜜意，成為人盡皆知的「出軌證據」。對唐菁寫下「我這有多麼痛苦呢？」的陳方，或許正因信件的曝光，被打入更深的懊惱。
1965年10月，因緋聞而被「電懋」送回台灣休假的陳方，費盡辛苦得到香港一所中學聘書，藉此重回男友懷抱。她在給摯友的信中寫到：「為了他，即使有人告訴我回到香港是死路一條，我也是要去的……」既有如此決心，為什麼先前堅決否認？陳方坦言是來自親情壓力：「年老的雙親及兄姐流著淚請求我給他們點面子，給他們做人的餘地，要我否認時，我能再抗拒嗎？當然我們全錯了，因為紙包不住火。」
眼見唐菁、陳方走到一起，林富美選擇向台北地檢署告發兩人通姦及妨害名譽。她雖提出確切證據，檢察官也發出傳票，但法界人士多認為此舉效果有限—發生地點在香港（非中華民國領域）、所犯為一年以下有期徒刑（犯罪重本刑為三年以上者，回國後才能適用刑法處罰），也就是說，就算認定有罪，也無法給予制裁。開庭時，只有林富美在親友陪同下應訊，她出示信件照片作為佐證，泣訴丈夫移情別戀後棄孩子於不顧……至此，夫妻情份已走到終點。「我真的希望他回來，即使是來看看兒子也好！」兩年後，林富美當選台中市議員，配偶欄上依舊是唐菁。受訪時還將「破鏡重圓」念茲在茲，雖再三說「他不會回來」，卻也表明「不會計較」，那怕有和女友生的孩子，也願意共同扶養。故事至此，愛情的自私與執著一覽無遺，道德上或許有對錯，但實際卻是各有各的身不由己。兩年間，原本各有發展的三人纏得筋疲力盡，畢竟在這多了一角的愛情關係中，誰都不是贏家。
人間蒸發十九年、五十六歲的楊帆與影圈舊友金滔聯絡：「我可以出來了，你來看看我，好嗎？」曾經俊俏帥氣、文質彬彬的文藝男星，已是身型發福的中年人，他無奈：「天天吃藥、治療，不能出來，看不到朋友，沒有希望，不知道有沒有明天，你說能不變樣嗎？」七０年代初，楊帆事業正好，精神卻出狀況，離婚後更每況愈下，時常莫名其妙發笑、無故缺席、忘了付錢……母親實在沒辦法，只得將他送至療養院，從此一待三十寒暑，靜靜度過漫漫餘生。時光倒流三十年，容貌斯文、體態修長、舉手投足靦腆青澀的楊帆被「邵氏」相中，成為最受倚重的超級新人。
或許是本身性格使然，楊帆總給人害羞沈默的印象；回到現實，面對巨大的拍戲和婚變壓力，他選擇治標藥物硬撐而非傾吐求救，久而久之，問題越積越多，也越來越難化解。一如和井莉主演的〈雲泥〉（1968），楊帆的心裡似乎也有一堆堆看不清的雲和泥，這些解不開的謎團，最終也成為他無法重返社會的遺憾。
楊帆本名楊光熹，四川威遠人，幼時隨家人遷台，在台灣接受教育，畢業於「國立台灣藝術專科學校」。1963年，以本名參與李行執導的〈街頭巷尾〉（1963），飾演兼差送報分擔家計的孝順高中生，表現恰如其分。「中影」新任總經理龔弘籌辦「影藝研究班」，專收對電影有志趣的青年，他以藝名楊帆報名「演技研究」課程，同學尚有「中影」演員王莫愁、唐寶雲，以及新人唐美麗（即丁珮）等三十餘人。
二十三歲加盟「邵氏」為基本演員，訂下七年合約，攜新婚妻子前往香港。楊帆首先在瓊瑤原著的〈船〉（1967）擔任要角，由此一舉成名，躍升時裝文藝紅星。與此同時，「邵氏」小生陣容發生重大變化，戲路相仿的陳厚、關山、金漢皆因故減少片量，楊帆外在條件佳、年紀輕且簽約時數長，被視為重點栽培對象。1967至1970年，為其演藝事業的顛峰，主演十多部電影，與胡燕妮、井莉、凌波等女星搭配，包括：〈青春鼓王〉（1967）、〈春暖花開〉（1968）、〈雲泥〉、〈狂戀詩〉（1968）、〈慾燄狂流〉（1969）、〈兒女是我們的〉（1970）、〈胡姬花〉（1970）、〈青春戀〉（1970）、〈女子公寓〉（1970）等，橫跨文藝愛情、情境喜劇、浪漫奇情、家庭倫理，古裝片僅與邢慧合作的〈鬼新娘〉（1972）。
走紅之際，楊帆曾因片酬問題與「邵氏」發生不快，但很快煙消雲散，對公司的重要性與日俱增。1970年初，和結褵三年的妻子簽字離婚，獨子由前妻扶養，情緒大受打擊以十二指腸患病為由，向公司請假留台治療。經數月調養，身體恢復健康，不久與「邵氏」解約。同年9月，因憂鬱症入院，康復後重回影壇，主演〈先生太太下女〉（1971）、〈琴韻心聲〉（1971）、〈她怎麼辦〉（1972）。七０年代前半，轉投小銀幕，加入「華視」為基本演員，又經友人介紹演出「中視」連續劇「大路」、「大地風雷」、「一代暴君」等。期間，精神分裂症病況加重，常因妄想而無法專心、狀況連連，母親為此疲於奔命。1977年，家人幾經考慮，將他送至台中市靜和醫院療養。此後數十年，楊帆成為醫院最資深的病患，長住醫院附設的「康復之家」，每日除例行復健，看電視、做手工、念佛經就是生活全部。2006年10月，因呼吸窘迫送往署立台中醫院檢查，發現是肺癌末期且擴散，一週後病逝，享年六十三歲。
「楊帆，是目前台灣影壇最有希望的小生人才，他具備時代中國青年優美的典型，俊雅而富有個性，今年二十歲的他，比任何一個以往的台灣國片小生看來『順眼』！」身高180的楊帆年紀輕輕，便得到時任記者的導演姚鳳磐看中，直言他前途不可限量。坦白說，影圈好看的演員不少，但能領受「俊秀」二字的卻不多，因為除了一表人才，還需要有氣質，只能說祖師爺賞飯，有的就是有。沒多久，識才的「邵氏」簽走這位「台灣影壇的希望」，將他帶進更寬更廣的華語市場。隨著〈船〉的賣座，楊帆也像他的藝名一般正式啟航，才第一年，就有機會主演投資甚巨的〈雲泥〉，星運可謂順遂。
分析箇中原由，首先是〈船〉的導演陶秦發覺楊帆是可造之才，因此特地在新作予以提拔；其次在於楊帆有好的外型和戲劇根基，演技頗受肯定，加上不斷研究劇本的好學精神，才能以新人之姿挑起大樑，一位與楊帆合作的導演更不諱言：「他有高貴的氣質，基本的條件夠，只要他自己努力，是大有前途的！」相較戲路相近的男星喬莊、凌雲，楊帆雖然戲齡最短，卻也是形像最清新、可塑性最高的一個。種種優勢無形間加強公司對他的信任，主角通告一部接一部，酬勞也升至兩千港幣，無疑是時裝男星中的吃香人物。
簽下夢寐以求的「邵氏」合約，與一見鍾情的女友結婚，二十出頭的楊帆體會人間最樂的雙喜臨門。楊帆的新婚妻子名叫陳海倫，曾以藝名陳瑛走上伸展台，也於〈煙雨濛濛〉（1965）飾演女主角歸亞蕾的妹妹。1966年，正值「二八年華」的她情竇初開，義無反顧成為最幸福的六月新娘。為配合楊帆的演藝事業，陳海倫和丈夫移居香港，並在啟德機場找到一份英國航空的地勤差事，兩人育有一子。不同於工作順心，夫妻的感情一直處在不穩定狀態，短短三年就有過兩次分居紀錄。楊帆澄清兩人是「為相愛而分手」，並激動地說：「她嫉妒！她愛我，愛得不得了，愛得甚至看到我和女主角在銀幕上擁抱都痛苦得要死。我一拍戲，少不了這些鏡頭，而看到她的一次又一次的煎熬，我著實於心不忍……」糾纏至1970年初，仍無法避免勞燕分飛的結局，在台北辦妥離婚手續。記者問及原因，雙方均認為是自己個性太強，無法相互容忍，才不得不結束四年情緣。
對於婚變的結果，和妻子的灑脫積極不同，楊帆顯得落寞非常，初期根本無心工作。對比當年將問題歸於性格不合（或著說太合以致同性相斥），獨居療養院十九年的他道出另一層真相：「二十六年前是因為精神有問題才導致婚姻破裂、事業失敗。我因為工作壓力大，所以靠吃藥維持，沒想到害了我一輩子，如果沒有住進精神病院來，一定流浪街頭，死定了！」
楊帆自我要求高，有時甚至到嚴苛的地步。拍攝〈雲泥〉期間，他為了有好的表現，無論在片廠或宿舍，都不斷翻閱劇本，反覆瞭解情節、揣摩角色，半點不放鬆，「好學」到有目共睹的地步。正是如此「求好心切」的性格，楊帆常不自覺繃緊神經，形成惡性循環...... 1970年，楊帆與妻子仳離後不願回港，以十二指腸患病、需就醫修養為由，向公司請假。當年包括「邵氏」和報章雜誌，都猜測他是為爭取提高酬勞或有意提前解約而怠工，但從事後諸葛的角度觀察，此時的楊帆似已受精神問題困擾，無法應付緊湊的片廠生活。
一位在七０年代與楊帆有密切接觸的朋友，曾以筆名齊國發表文章「楊帆的一生」，寫實描繪他返台後的際遇：「大吼一聲，整個人都變了，送回香港青山醫院，好好壞壞的。」（推估這部電影是〈青春戀〉，楊帆在片中飾演練就一身空手道本領的富家子，打架時都會伴隨吼聲。）他認為楊帆個性很善良，拼命壓抑委屈，才因無法負荷過重壓力而爆發。二十七歲開始，楊帆不時進出醫院治療，最初還以胃酸過多等理由搪塞記者，日子久了，慢慢也不再隱瞞精神患病的事實。齊國回憶，他偶爾見「帥氣依舊」的楊帆自顧自傻笑，問他笑什麼，他很有條理答：「想起以前好笑。」病況越見嚴重，病發的楊帆甚至穿著戲服跑到朋友家抽煙，言行焦慮非常，行為已非一般壓力過大所能解釋。之後幾年，楊帆的情形反覆，年邁的母親漸漸無法處理兒子頻繁的「狀況」，只能忍痛把他送進療養院。養病的日子，高帥的楊帆依舊待人有禮，歲月也在不知不覺間流逝……
楊帆在醫院的過得低調平靜，隨著病情穩定，就移居到鄰近的復健社區「康復之家」。他每天在醫院服務台幫忙，支領微薄薪水，日常作息固定，和前半生的銀色絢爛截然不同。他的睡床由木板釘成，灰灰舊舊，唯一的擺設是兒子的照片：「加州大學畢業了，在IBM上班，過年時回來看過我一次，你看，他和我年輕時多像！他給我寫信，但沒時間來看我，我好想他！」楊帆把孩子的信妥善收著，是最珍貴的寶貝。前來探望的金滔見他應答如流、十分正常，好奇他為何不出院返家，楊帆的答覆坦率中盡是辛酸：「我有行動自由，但還要吃藥，不然會出狀況。我沒有家可回，也不想離開這裡。」醫院裡多數人都知道他過去是大明星，也常提起風光往事，他都是微笑以對。
「我不後悔退出影劇圈，這麼多年來，我花了半生積蓄，但命保住。勸圈內朋友一句話，如果環境可以，不如急流勇退。」相較歷經不倫緋聞依舊屹立、於007片種再創演藝二春的唐菁，因為婚姻失敗與工作壓力而鬱鬱寡歡的楊帆確是截然不同的個性，幾番波折，晚年的他悟到「退出要趁早」的道理。一個是因婚變問題遠離寶島、相當程度的隨心所欲；另一是因婚變痛楚匿居故鄉、儘可能地拼命掩藏……兩位來自台灣、香港發光的小生，典型印證「性格決定命運」的箴言。
參考資料：
1.《聯合報》1953年2月2日～1966年3月12日，唐菁相關報導共五十則。
2.《聯合報》1963年6月12日～2007年2月3日，楊帆相關報導共二十二則。
3.吳昊主編，《男兒本色》，香港：三聯書店，2005，頁83～86。
4.齊國，「楊帆的一生」，2008年7月29日。
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