戀上老電影…粟子的文字與蒐藏 你喜歡凌波？認識胡蝶？ 知道我「特殊」興趣的朋友都用不可置信的口氣問！ 80年代出生的粟子窩在華語老電影堆裡，天天樂不可支地看著黑白片，迷戀著比自己大30、50、甚至70歲的明星，努力從殘破的雜誌、報紙裡拼湊過去點滴，問我為什麼這麼做？我是在建構自己的懷舊夢。 本新聞台所使用的圖片部分為個人蒐藏，文字除註明出處外均為粟子創作，欲轉載請徵本人同意。另，我是「粟ㄙㄨˋ」子，不是「栗」子，懇請看對，謝～

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情有獨鍾…鍾情與鍾情式歌唱片
粟子

不會唱歌卻成為歌唱片首席玉女？不可思議的奇緣降臨在憑〈桃花江〉（1956）一炮而紅的鍾情（1932～）身上。數年間，她以瞇演微笑的「對嘴畫面」風靡影壇，幕後鐵三角—作詞陳蝶衣、作曲姚敏、代唱姚莉雨露同沾，原班人馬一拍再拍，劇情角色雖有差異，最大公約數就是從頭唱到尾。回顧這段「鍾情時光」，那怕細節不復記憶，插曲卻是歷久彌新，「月下對口」、「一個蓮蓬」、「賣湯圓」、「重回你的懷抱」、「站在高崗上」、「愛的窩流」……通俗淺顯的歌詞、簡單流暢的旋律，搭配登對詼諧的歡喜冤家，國語影壇一時間盡是「唱呀唱不停」的桃花源式美妙幻想，凝結成腦海中快活無憂的「鍾情式」小世界。

鍾情本名張玲麟，1949年隨家人遷居香港，二十歲考入卜萬蒼導演籌辦的「泰山影業」，與同期錄取的葛蘭、劉亮華、李嬙等並稱「泰山七姊妹」，多被派任驕縱任性的二線角色。「泰山」結束營業，鍾情兜兜轉轉，無論是愛慕虛榮的交際花或溫柔婉約的少女，仍是半紅不黑的配角。轉折發生在「新華影業」小成本製作的〈桃花江〉，她不僅首度獨當一面，更因電影在港台東南亞引爆空前賣座，躍升炙手可熱的一線紅星，聲勢不可同日而語。
短短幾年，鍾情片酬由三千、五千翻漲至一萬三千港幣，「邵氏」更提出每部三萬元的天價合同（當時香港白領階級月薪約三百元），為各公司效力之餘，亦自組「麒麟影業」，由演員晉升製片家。期間，鍾情擔綱主角的電影幾乎全為歌唱片，包括：〈那個不多情〉（1956）、〈採西瓜的姑娘〉（1956）、〈風雨桃花村〉（1957）、〈特別快車〉（1957）、〈阿里山之鶯〉（1957）、〈一見鍾情〉（1958）、〈百花公主〉（1959）、〈給我一個吻〉（1958）、〈借紅燈〉（1958）等，鋒頭一時無二。無奈人無千日好，自資拍攝的〈龍鳳姻緣〉（1958）票房不如預期，失利引發骨牌效應，聲望瞬間下挫，新片開拍無望，尚未上映的也乏片商問津。1959年中，鍾情工作量大減，身心經濟都受打擊，一度罹患血液疾病入院治療，黯然暫別影圈。經過年餘休養，她將南宮博的歷史小說〈妖女何月兒〉（1961）搬上銀幕，賣力隨片登台謀求東山再起，後加盟「電懋」，再應「新華」邀請赴台主演〈浪淘沙〉（1966），男主角為首次拍攝國語片的台語小生柯俊雄。三十出頭，鍾情自覺不再適合扮演俏皮少女，更感於演戲多年虛空茫然，不再執著電影事業，未幾息影投身攝影與繪畫領域，以本名開啟新一段藝術人生。

隨著〈桃花江〉大賣，立即打鐵趁熱推出〈特別快車〉，略顯陽春的製作竟與李麗華的彩色片〈海棠紅〉、林黛赴日取景的〈橘子姑娘〉匹敵，足見鍾情受歡迎的程度。從〈特別快車〉可窺見都會歌唱片的典型模式—以歌舞團為背景，鍾情扮演嬌俏可人的首席台柱，世故中仍保有孩子般的天真無邪，男主角（先為陳厚、後金峰接手）則為熱中音樂的青年，劇中人演出的歌舞劇主題往往就是電影名稱。〈特別快車〉裡，只見鍾情高興時站在布景前歡笑唱、難過時站在布景前憂愁唱，猶如今日的音樂錄影帶，畢竟片商重視的並非劇情，而是以「有多少插曲為條件」且「沒有歌曲就不肯要」。
比起為讓鍾情唱得合情合理而將她設定為歌舞女郎的〈特別快車〉，同屬時裝喜劇的〈一見鍾情〉索性免去這道手續，讓男女主角從眼前情境、內心獨白到示愛談情都可自由自在以歌曲表達，這種明明不合情理卻深獲喜愛的設計，使歌唱片得以更不受拘束地想唱就唱。附帶一提，〈一見鍾情〉以飛機發生意外導致鍾情被誤認為金峰未婚妻的橋段，亦可視為一種中產階級的都市神話。畢竟對絕大多數觀眾而言，搭飛機仍是遙不可及的夢想，遑論由此延伸出跨地域的浪漫愛情……

現實生活中，鍾情是位都市氣息的摩登小姐，來到銀幕，卻擅長演出刁蠻純真的鄉下村姑，一如令她嘗到走紅滋味的〈桃花江〉。顧名思義，同樣由王天林執導、陳蝶衣編劇的〈風雨桃花村〉，即是延續成名作的姊妹品。故事十分簡單，鍾情與「銀幕情侶」金峰一見鍾情，因戰亂失去聯絡，幾番誤會波折後終於重逢。就像所有鍾情主演的歌唱片，劇情曲折與演技突破向來不是噱頭重點，她賣弄清純性感（如：不慎弄濕衣服、淋浴洗澡）的畫面與姚莉幕後代唱的金曲，才是影片最引人入勝之處。

相較獨領風騷的鍾情式歌唱片，港台合作的電影〈關山行〉（1956）可謂特例—鍾情的歌唱場面竟沒有另一位女主角葛蘭多！片中，她依舊詮釋最擅長的活潑村姑角色，幾乎是〈桃花江〉翻版，在有限戲份展露「小野貓」的青春魅力。值得一提的是，由於〈關山行〉邀請葛蘭、李湄、穆虹等多位頭牌女星共同演繹，導致編導面臨另一種「巧婦難為」的窘境。基於公平原則，一人一段拿手戲的處理方式，又難免招致劇情鬆散與依靠大推頭為號召的批評。儘管因分支發展壓縮主線鋪陳的厚度，使部分角色流於平面、轉折略顯突兀，唯多線發展最終仍收攏在「團結」主題，以首尾呼應法清晰對比乘客歷經坍方事件後的心境轉變，不失為本片成功之處。
〈桃花江〉後已與葛蘭分庭抗禮的鍾情，〈關山行〉中因先天不良（葛蘭飾演的隨車服務員貫穿全片、鍾情則在稍後出現）而不若這位能歌善舞的同期亮眼。所幸，她善用嬌憨可愛的銀幕形象，恰到好處掌握劇中人對外界好奇卻又涉世未深的心境，展現對嘴以外的層次演技。

欣賞〈桃花江〉、〈風雨桃花村〉、〈特別快車〉、〈一見鍾情〉等鍾情式歌唱片時，心情總是輕鬆愉悅，電影只有歡樂歌唱，沒有哀傷哭泣，即使男女發生誤會、第三者意圖破壞感情，也是一時半刻就告化解，小奸小惡的計謀很快被戳破，揪心熬煎少之又少。時隔近一甲子，不知年逾八十的張玲麟如何看待這段鍾情生涯，至少對影迷來說，肯定是一段無憂無慮、烏托邦般的美好時代。

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國家電影資料館於2012年4、5月舉辦「一見就鍾情…中外影壇經典尤物：夢露與鍾情」影展，本文「情有獨鍾…鍾情與鍾情式歌唱片」為應該館邀請撰寫的電子報文章。館方安排播放鍾情名作〈一見鍾情〉、〈風雨桃花江〉、〈關山行〉、〈特別快車〉與夢露經典〈七年之癢〉、〈大江東去〉、〈飛瀑怒潮〉、〈願嫁金龜婿〉等多部電影，機會難得，有興趣的朋友不妨至網站查詢相關訊息。

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