戀上老電影…粟子的文字與蒐藏 你喜歡凌波？認識胡蝶？ 知道我「特殊」興趣的朋友都用不可置信的口氣問！ 80年代出生的粟子窩在華語老電影堆裡，天天樂不可支地看著黑白片，迷戀著比自己大30、50、甚至70歲的明星，努力從殘破的雜誌、報紙裡拼湊過去點滴，問我為什麼這麼做？我是在建構自己的懷舊夢。 本新聞台所使用的圖片部分為個人蒐藏，文字除註明出處外均為粟子創作，欲轉載請徵本人同意。另，我是「粟ㄙㄨˋ」子，不是「栗」子，懇請看對，謝～

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1959年的肉彈危機！
粟子

「據我所知，沒有一個女人是願意在銀幕上暴露的，除非她有『暴露狂』！」1959年中，人民行動黨執政的新加坡政府以「取締色情」為由，禁止三十部國語片上映，首當其衝，正是憑賣弄性感的港泰合作偵探片〈地下火花〉（1958）人氣飆升的張仲文。被視為「肉彈」代表的她，面對突如其來的事業危機，顯得明理坦然（至少表面上），不僅站在「反色情」的立場，亦表示尊重這項「維護道德標準」的電影檢查制度……因為從來不是自己想露，而是順應片商要求，不得不為的犧牲。「一切都定局了，如果導演在片廠，要演員表演一個出浴或游水的鏡頭，你能拒絕嗎？」張仲文承認過去曾有不少「錯誤的選擇」，期望日後能「有權選擇我所要演的劇本」。

談到「肉彈」一詞的來源，根據影評諸葛影分析：「中國影史上之有肉彈始自香港，以『彈』喻人，係近年美國報刊的新詞，但美國並無『肉彈』之稱，而是香港這『洋場』中的混血化的產物。」以內含意義解釋，五、六０年代港台影圈所指的「肉彈」，性質近似今日的「性感女神」，而所謂「大膽裸露」的畫面，也多是洗澡游泳一類小露香肩美腿、身材曲線的誘人場景。類似題材頗受歡迎，因此孕育專演這類電影的「肉彈女星」，除後來轉往鑽研演技的李湄（她曾是媒體筆下1953、54年的唯一肉彈），當時線上的則有張仲文、夏厚蘭、劉亮華與號稱「最年輕肉彈」的范麗。
新加坡禁映消息傳出，視南洋為重要市場的香港自由影業立即為之震動，第一步就是停拍「肉彈與色情為號召」的影片，盡量刪去脫戲部分，試圖降低損失。這波行動中影響最大的，莫過主演系列電影走紅的張仲文，在此之前，她被歸類為「肉彈片」的作品計有：〈想入非非〉（1958）、〈江湖恩仇〉（1958）、〈風流冤家〉（1959）、〈模特兒之戀〉（1959）、〈噴火女郎〉（1959）、〈雙雄奪美〉（1959）、〈風情尤物〉（1959，又名情魔）等，幾乎沒有其他片種。政府干預導致她由紅翻灰（未來狀況不明），記者不諱言是最慘的「頭號肉彈」，某種程度上事實也貼近於此。1959年下半，張仲文的片量明顯減少，僅有與李湄、陳厚搭檔的〈龍翔鳳舞〉（1959）足為代表。因禍得福的是，她不再被肉彈邀約纏繞，進而迎來轉型的契機—於陶秦編導的文藝悲劇〈曉風殘月〉（1960）展現深刻演技，這應是她大拍洗澡游泳鏡頭時，無法抒發的才華。

相較演藝事業有「中止」疑慮的前輩，在「邵氏」大捧特捧下初崛起的范麗，立場更顯困難，報導直言：「像范麗這類的新肉彈，也是最慘的，為了成名，寧可犧牲一切，但片子還沒有上銀幕，就結束了這條成名捷徑的路。」儘管有著「藝術犧牲」的美名，實際仍被視為「一脫爆紅」的虛名。甫走上這條「不歸路」的范麗，對此類批評有一套自己的見解：「我所演的部分是戲裡所需要的，銀幕上演的與一個演員的私生活是兩件事情。」
新片〈粉紅色的兇手〉（1959）中，范麗有「以一條毛巾遮住身體」的養眼畫面，尺度更勝張仲文。可惜，電影在即將完成時傳來新加坡的「電檢」新措施，為求能在該處面市，「邵氏」只得要求導演嚴俊盡可能將火辣部分剪去補拍。原本的號召熱點瞬間變成燙手山芋，這或許是開拍時，誰也無法料想的發展。

「人們常把肥一點的叫做『肉彈』，又把瘦一點的稱為『淑女』。……記者要把我寫成『肉彈』這稱號，我如何能反對得來？」撇開露不露，張仲文把肉彈二字與肥瘦連結，難掩對身材的在意。其實，與其說肥，倒不如解釋成胴體美所引發的誘惑力，這也正是「肉彈女星」的共同特徵。
如張仲文所說，人生時常面臨各種選擇，有時對、有時錯、有時自以為對結果錯、有時自以為錯結果對、有時根本沒有對錯……無論是自願還是被迫成為肉彈，對女星而言，確是個重大非常的抉擇，畢竟對或錯，都難有回頭的機會。不過，有誰的人生都是對、都是錯呢？融合各種情緒的追逐過程中，能夠接近最初的願望（登上銀幕、成為明星），就可算是不虛此行。

參考資料：
1.本報香港航訊，「星洲禁映色情片 肉彈明星起恐慌」，《聯合報》第六版，1959年6月24日。
2.孫興匡，「委屈張仲文」，《銀河畫報》第十九期，香港：銀河畫報社，1959年9月。
3.諸葛影，「最年青的肉彈 范麗」，《銀河畫報》第十九期，香港：銀河畫報社，1959年9月。

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