粟子
為了刺激票房，電影題材越寫越麻辣，觀眾日日大餤龍蝦魚翅，重油重鹹重辣幾乎拉肚，爆破甩尾外加3D特效，再奪目眩麗也見怪不怪。吃慣豪華大餐，反倒懷念粗茶淡飯的好，許鞍華的〈天水圍的日與夜〉（2008）恰好備妥上桌，溫暖來得正是時候。原本沒計畫（沒膽量）在戲院上映的小品，出乎意料佳評如潮。誰說非要砸大錢、灑狗血、迷信大牌大製作，回歸最初的感動，沒爆點也有賣點，平凡故事也能展現超乎想像的不凡感染力。
〈天水圍的日與夜〉以住在天水圍的單親媽媽貴姐為中心，透過她忙碌奔波的生活點滴，引出屬於香港人認份拼搏的過去現在與未來，以及流轉於人與人之間的扶持與關懷。對比一同角逐二十八屆香港電影金像獎的武打巨片〈葉問〉、歷史巨片〈赤壁〉、科幻巨片〈長江7號〉，〈天水圍的日與夜〉不只是小成本，演員僅是硬底子與新鮮人的組合，劇情更是清淡樸實到不可思議的地步，感覺壓根兒沒想到要賺錢？！或許正是這份無欲則剛，許鞍華卸下「叫好叫座」枷鎖，更有揮灑空間。影片的好評在觀眾間逐漸發酵，最終囊括金像獎最佳導演、編劇、女主角、女配角四個獎項，如此美妙的果實，對在影圈奮鬥多年的許鞍華，應該是最意想不到卻也是最應得的回報。
天水圍是一個遠離市中心的衛星城市，八、九０年代，陸續落成多個高聳入雲的屋邨，多為房價較低的小單位住宅，短短幾年，居民人數逼近三十萬。為便利住戶，大型屋邨多設有商店街，好處是所有需求都可在此解決，卻因此與外界隔絕。由於人流複雜，且住在此地的多為中低收入或問題家庭，導致天水圍不時爆發負面消息，販毒、賭博、兇殺、家庭暴力、黑道鬥毆頻傳，案件造成社會觀感不佳，當地因此被貼上「香港悲情城市」的標籤。
和〈天水圍的日與夜〉同期上映的〈圍。城〉（劉國昌導演），即著重於黑暗面的描述。雖然導演強調片中的問題青年，並非指單一地區而是整個香港，選擇在天水圍取景「純粹因為覺得適合」，亦強調無意挖天水圍的瘡疤。只是，當熟悉的新聞事件配上熟悉的地點，〈圍。城〉很難讓人不對號入座，也無形間強化那些曾經存在或正在發生的悲劇。
沒有〈圍。城〉猶如墜入深淵般的絕望感，〈天水圍的日與夜〉採取正面的角度，以日復一日的生活，引出天水圍居民的真實面…平平淡淡為生計奔波。電影沒有高低起伏、好人壞人與情色暴力，有的是一對母子對一位鄰居婆婆舉手之勞的協助。當然，影片某種程度「美化」人與人之間的溫暖，建構一個理想的烏托邦式社區，對部分「可以尖銳探討」的問題以暗喻呈現，如：隱閉青年（暑期整日在家，偶爾到朋友家玩電動玩具、打麻將）、貧富差距（貴姐與發達弟弟的生活條件截然不同）、獨居老人（為了生活再投入勞動市場，因年歲漸長而無法應付日常瑣事）等……所有傷感與痛楚都在一輪中秋明月下獲得舒緩，反映港人（甚或華人）知足常樂的人生觀。
不同於講求收益的私人片商，〈天水圍的日與夜〉得到香港電台（RTHK，類似台灣早年的公共電視，可製播節目但沒有獨立的電視頻道）的支持，因此在創作過程免去商業干擾，專心拍出具香港小市民紀錄片風格的清新作品。相較許鞍華另一部經典〈女人四十〉（1995），〈天水圍的日與夜〉雖然戲味更淡，卻更顯露出導演對演員情緒、電影氣氛拿捏的功力，數個由屋邨內外的淡入淡出的鏡頭，都顯得餘韻深遠，氣氛更盛刻意營造的悲與喜。「夜色茫茫罩四周，天邊新月如鉤，回憶往事恍如夢，重尋夢境何處求？」尾聲搭配天水圍居民賞月畫面的上海時代曲「明月千里寄相思」，藉眼前月光，巧妙將過去憶舊、今日緣分與未來期盼連成一氣，很有畫龍點睛的效果。
自金像獎入圍名單公布，〈天水圍的日與夜〉在最佳影片和導演項目就是大熱門，影評尤其讚賞許鞍華內斂、具層次感的敘事手法，可以爐火純青形容。有趣的是，也有網友批評：「不知道故事核心是什麼！」這種說法也非無的放矢，畢竟電影從頭到尾就是不停的吃飯、工作、家庭聚會……中間穿插買東西、飲茶、坐巴士，就是一般港人的生活。備受讚賞的〈天〉片當然不只是「流水帳」，但在欣賞此騙錢，最好先「忘記」刻板印象裡所謂的電影…即明確到不行的主題、超乎日常經驗的劇情與過分誇張的情感……
〈天水圍的日與夜〉在金像獎頒獎當晚，獲得最多真誠的掌聲與淚水，許鞍華拿下導演獎的感言，正是一個導演的熱誠與尊重：「我拍攝了三十多年電影，我為自己是這個圈子裡的一分子而感到高興。香港一些影人可以很短時間就完成一部片子，不計較質量，但最終競爭的對手卻是全世界的優秀電影。我拍電影比較慢，因為我想留下些東西，不想被時代淘汰。」電影在金像獎的全面肯定，一部份可能與金像獎鼓勵純港片（其他大製作電影均為合拍片）的傳統（不需言傳的本土情感），另一部份更在其拍出既有香港獨特性，又能觸動所有內心的人性情懷。我想，像〈天水圍〉這般「小兵立大功」的奇蹟，幾十年都不定發生一次，所獲得的迴響，也是開拍之初無法預期的盛況。當然，編導演的深厚累積，才是影片成功不可或缺的重點，坦白說，〈天水圍的日與夜〉真贏得沒有半點僥倖。
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