永不放棄的典型…〈汪洋中的一條船〉
粟子
「我———一艘破船、一艘被遺棄在汪洋大海中的破船，前面，不知有多少狂風暴雨，也不知有多少森森黑夜，茫茫大海，要我這破船駛向何方？」…鄭豐喜《汪洋中的一條船》
十幾年前中秋節，我還是小學生的時候，電視台尚熱衷製播喜氣洋洋的特別節目，只有一台別出心裁，將已是老電影的〈汪洋中的一條船〉放上節目單。當時秦漢、林鳳嬌尚未登上我的偶像名單，卻已暗暗記住兩人的登對畫面，而以為虛構的電影主角鄭豐喜，則是家人記憶裡在中秋前後過世、曾經很出名的傑出青年。
「他的自傳《汪洋中的一條船》幾乎人手一本！」不論是自購或贈與，這部講述殘障青年奮發向上的真實故事，從出版商乏人問津到讀者供不應求，書裡書外都是傳奇。除了鄭豐喜的奮鬥態度與坎坷生命賺人熱淚，也很適合七０年代末台灣日漸衰落的國際地位，書中一再強調他「天助自助」、「跌倒再爬起來」的人生觀，對國人、特別是青年有相當地鼓舞作用。
鄭豐喜過世三年，以其自傳為藍本的電影〈汪洋中的一條船〉於1978年暑假上映。由李行執導、張永祥編劇的作品，將勵志內涵融合文藝悲劇題材，不僅賣座佳績、在十五屆金馬獎大放異彩，更讓一向只顧談情說愛的秦林組合，抹去光鮮亮麗，開創鄉土寫實戲路。
粟子曰書名：鄭豐喜自傳初期定名《汪洋中的破船》，他認為雙腿不便的自己像是一艘破船，獨自航行於茫茫大海。書籍出版後大受歡迎，鄭本人亦獲得十大傑出青年的肯定，儘管他不久即因肝癌去世，但努力向上的精神仍不斷傳遞。之後，時任行政院長的蔣經國也知道鄭豐喜的點滴，表揚個人之餘，也對書名提出建議，指出「破船」兩字應可商酌。未幾，遺孀吳繼釗等人決於書籍重新發行時更名為《汪洋中的一條船》，一方面是從善如流，另一方面也有打擊盜版的目的。
中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2008年3月13日播出〈回顧第十五屆金馬獎及獲得最佳劇情片獎的電影「汪洋中的一條船」〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。
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節目摘要：電影〈汪洋中的一條船〉
播放歌曲：由余天演唱「汪洋中的一條船」
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劇本雙胞
鄭豐喜在世時，青年導演林清介即以其自傳為藍本改編成電影，此事不僅鄭氏樂觀其成，劇本更獲得「電影事業發展基金會」優等獎。鄭豐喜過世後，陸續傳出開拍電影的消息，籌備多時的林清介自是義不容辭，將「得意作品」送交「中央電影公司」審核，一心將好友生平搬上銀幕。
然而，好事多磨，原本自信滿滿的林清介卻被打回票，「中影」製片部認為：「故事重點放在鄭豐喜一人向生命挑戰上，用意至善，但對白不夠生活化，且對鄭豐喜念大學，以及與吳繼釗戀愛、結婚、和返鄉教書、當選青年楷模等重要情節太過簡略，不適於拍文藝悲劇片。」其實，林清介是想自編自導，完成這部絕對「叫好」的勵志作品，可惜沒得到公營大廠支持，只得另謀出路。期間，幾位盼成好事的友人，也透過報章雜誌呼籲「熱心社會教育」的人士投資拍片。無奈電影界一般認為：「像〈汪〉這樣具社會教育意義的故事，不容易拍，因為可能叫好而不叫座。」票房收入難以預料，加上「中影」興趣缺缺的前例，一片「錢」途未卜，遲遲找不到「知己」相助。
左右受挫之際，擅長傳統倫理題材的李行有意拍攝鄭豐喜的自傳電影，於是找已完成劇本編寫的林清介商量。與「中影」長官意見相仿，李行也認為劇本一些地方需要斟酌，有意交給老搭檔張永祥重新改編，但已「忍痛讓出導演職位」的林清介卻「絕不同意別人修改劇本」。面對堅持「原本」使用的條件，李行只好全部重來，另請張永祥依鄭豐喜的原著重新編劇。有趣的是，張永祥的劇本將先前「中影」製片部質疑林清介的部分重新修訂，加重鄭豐喜夫妻的戀愛相處情節，努力向上部分則「舉例」呈現，使電影在寫實之餘增添浪漫氣息。新劇本完成後，又面臨版權問題，幾番折衝協調，由「中影」出資二十萬向遺孀吳繼釗購得銀幕權利。或許擔心再有變數，「中影」堅持在合約中列入「對原著有刪改權」一條。
〈汪洋中的一條船〉上映前夕，與其鬧雙胞的林清介，決定將自己的劇本以文字方式呈現觀眾眼前。儘管作品差距頗大，但由於兩者均源自鄭豐喜原著，因此難免落入「熟優熟劣」的比較。對此，林清介倒是自信滿滿：「我認為張永祥的劇本，偏重強調鄭豐喜與吳繼釗的愛情故事，有失原著鼓勵青年人奮勵向上的精神。」就我的觀感，電影版是在原著的基礎上發展，以兩人的戀愛互動引出鄭豐喜撰寫《汪洋中的破船》的內容及生命歷程，頗有引人入勝的效果。至於林清介的作品，因為忠於原著而顯得正經，說教意味較濃，加上堅持不願修改，就算東西再好、甚獲得到優良劇本的肯定，與能夠拍成商業電影上映，難免仍有一段差距。
儘管無法達成理想，林清介仍難忘鄭豐喜，電影失利後二十年的2000年，他以製作人之姿，將「汪洋中的一條船」改編成二十集電視劇，躍上公共電視頻道。林清介自述，他本以為此生與《汪洋中的一條船》無緣，但受到〈汪〉電影版導演李行的「囑咐」，將他又推回這一條船上。電視劇的優勢在長度，編導可以細細描述鄭豐喜的成長、愛情等等，但相對也要耗費更多的時間與準備。為了拍好，「汪」劇李泉溪、謝一德、吳桓動用三位導演，編劇林煌坤也為了顧全現實與戲劇張力承受極大壓力。電視劇中由翁家明飾演成年的鄭豐喜，吳繼釗則由于佳卉演出，有趣的是，電影裡鄭豐喜的爺爺陳國鈞，二十年後仍擔任同一角色。此外，相較於拍攝電影時，台灣更難尋覓男主角小時候生活的農村景致，電視劇組為求好，特意到中國大陸取景。然而，就地取材，擔任老師、鄰居乃至同學的演員多由內地演員擔任。演技雖然可圈可點，但標準國語卻與鄭豐喜家鄉雲林口湖慣用閩南話差距太遠，是電視版可惜之處。
重建真實
〈汪〉片外景隊力求真實，不僅回到鄭豐喜的故里開鏡，讓秦漢匍匐於口湖鄉後厝村的砂石地上，也赴嘉義港墘國小取景，替代因改建而失去「偏僻村落學校」景致的口湖鄉文光國小。其他如主角幼年街頭賣藝及養鴨時的草寮布景，前者在北港公路的典穗橋下花費十萬餘元搭建完成，後者則拉拔到彰化縣鹿港鎮，而鄭豐喜病重時村民「萬人禱天」的畫面，更有乩童登刀梯的民俗場面，都可謂煞費心血。對此，自稱「不愛看國片的大學生」欣賞〈汪洋中的一條船〉後，特意投書媒體稱讚此片「突破一般國片的空間，將觀眾帶入另一個境界」，雖說誇讚之詞似是滿溢，不過相較於複製愛情公式或從頭殺到尾的「偷機」電影，〈汪〉片確實令人耳目一新。
除真景耗費苦心，片廠搭景也有「以假亂真」的本事，譬如：鄭豐喜大學時宿舍周圍的小街道旁兩排老舊平房，平交道將道路截成兩段，懷舊的招牌、招租的紅紙條，讓人感覺就像乘坐時光機回到七０年代初的台北。負責該片美術指導的林燈煌回想搭景種種，則有說不完的幕後辛酸：「開始決定要多少場景、什麼角度、內搭景或外搭景，然後才能畫草圖……」觀眾眼中一閃而過的畫面，實際卻要超過數倍、甚至數十倍的時間準備。如同鄭豐喜求學時堆滿書籍的斗室，看起來就像真有人窩在裡面日夜苦讀，一景一物都是工作人員的巧思。
秦林甘苦
鄭豐喜、吳繼釗在電影開拍時，已是眾所周知的名人，誰演鄭豐喜？誰扮吳繼釗便是導演面臨的首個挑戰。最初，李行想邀請一位韓國籍的殘障青年扮演，但考量語言、演技等因素，還是將目標轉向曾經合作的對象，即李導眼中很有「文人氣質」的秦漢及「最佳女主角」林鳳嬌。其中，尤以的秦漢最具挑戰，飾演鄭豐喜的他，必須綁起小腿跪膝前行，白馬王子搖身一變為膚色黝黑的質樸青年。
兩人為了這部電影各處奔波，不僅赴鄭豐喜的老家雲林縣口湖鄉，亦到嘉義、彰化取景。一場男女主角於狂風暴雨相遇的戲，雖是在中影片廠裡拍攝，但搭景十分逼真，不只把廠棚緊緊圍住，更在頂上橫豎排列數十條鑽洞水管，周圍放著四座大電風扇，「卡麥拉」一下，就是極盡凶猛的颱風洪水。電影不到五分鐘的感人橋段，實際卻讓秦漢穿著濕戲服打三天哆嗦，而站在水裡半天的阿嬌，肚子也是咭哩咕嚕猛作怪。
扮演真實人物的秦漢、林鳳嬌，拍片期間頗有感觸，因此作出不少善行義舉。他倆先於「振興醫學復健中心醫院」出外景時，當下各捐出佔片酬一半的三十萬元給該機構，作為病患的醫療經費。秦漢接受訪問時表示：「看了幾遍《汪洋中的一條船》這本書後，我不知道該怎樣來同情鄭豐喜，捐一些錢，也只能說是略盡心意。」林鳳嬌則早有助人之心，此次碰巧有人號召捐款，她便欣然參與。之後，則也各捐五萬元給鄭豐喜的父母，幫助其醫療及養老。特別的是，鄭家親友為了這筆錢組成八人管理委員會，其中包括國中校長、民眾服務站主任、高中校長、教務主任、總務主任、總幹事等，「熱心」幫忙議定這筆捐款用途。說實話，我看到上述報導，心裡不禁浮上一陣陣疑惑：「錢不是捐給鄭家二老，怎麼還要成立『管理委員』呢？」或許是大家善意，想著專款專用，免遭有心人欺詐。只是，錢捐給誰就該給誰，如何使用也是自由意識，街坊鄰居的好意對鄭家人來說，倒更像善意的約束。
金馬驚喜
金馬獎自第十五屆開始，才改採現場公布得獎名單的方式進行，〈汪洋中的一條船〉就是「增加可看度」後的首位大贏家。導演李行自資深影人王引手中接過獎項，歡喜之情溢於言表；而獲最佳男主角獎的秦漢，頒獎時遠在美國，未能親自現身領獎。
至於飾演小鄭豐喜的歐弟，賽前是最被看好的最佳童星得主，未料公布卻不是他，觀眾擔心歐弟會哭出來，瞬間流露同情目光。然而，典禮最後卻又有意想不到的轉折，製片家童月娟女士宣布「演技優良特別獎」得主就是「小弟弟歐弟先生」，眾人這才鬆一口氣，趕緊給予實至名歸的掌聲……提到特別獎，不免想起第二屆金馬獎以〈梁山伯與祝英台〉（1964）獲得類似獎項的凌波，當時的理由是：「凌波是女的，演得梁山伯是男的，不知該給女主角還是男主角，索性就給特別獎！」那麼歐弟明明演得是小孩，自己也是小孩，頒發給他特別獎而不給童星獎，理由又是為什麼呢？或許金馬評審對「特別獎」存有偏好，年年都想給觀眾「特別」驚喜。附帶一提，曾獲特別獎的「梁兄哥」凌波，碰巧是第十五屆金馬獎的典禮主持，說起來還有點噱頭呢！
幸運生得健康身體的朋友，對於勇敢向上的殘障者總懷有更多佩服，畢竟自己好手好腳都常抱怨辛苦，更不用提行動不便者，連吃喝玩樂都有限制。鄭豐喜在不能站起行走的缺陷下勤力向上，不只順利完成學業、入校教書，亦將自己的經歷透過創作、演講與有青年或類似遭遇的人分享。單看前段，這樣的人生已夠戲劇化，未料，突如其來的不治之症，使他蒙上悲劇色彩。看完電影，不禁感嘆真實的人生似比虛幻創作無情得多！
電影最後，鄭豐喜的遺言「圖書館」究竟完成了沒？是件令我掛心的事。所幸透過網路，兩三下便搜尋到相關訊息。這個令他臨終前仍年念念不忘的夢想，現在取名為「鄭豐喜紀念圖書館」，座落於雲林縣口湖鄉，佈置簡單樸素，四周圍繞稻田。雖然構想來自鄭豐喜本人，但卻是透過其遺孀吳繼釗的四處奔走，才得以實現。此外，吳女士致力關懷殘障、貧童，獲得多個社會服務性質的獎項肯定……看到這裡，我的腦海又浮現〈汪〉片鄭豐喜離世的最後一幕，分離傷痛可由時間沖淡，但對愛侶的承諾卻是永存彌堅。
參考資料：
1.黃仁編著，《行者影跡》，台北：時報出版，1999，頁206～209。
2.台北訊，「汪洋中的一條船 今更名重新問世」，《聯合報》第三版，1976年3月23日。
3.祝振華，「義不容辭 『汪洋中的一條船』應拍成電影」，《聯合報》第九版，1976年9月27日。
4.戴獨行，「版權及劇本兩個結未打開 汪洋中的一條船 拍電影好事多磨」，《聯合報》第九版，1976年12月6日。
5.鐸音，「銀海浪花 中影要拍『汪洋中的一條船』」，《聯合報》第九版，1977年3月21日。
6.台北訊，「將拍攝成電影 中影取得權利」，《聯合報》第六版，1977年4月18日。
7.金琳，「啟發人性‧發人深省 鄭豐喜的故事將搬上銀幕」，《聯合報》第九版，1977年10月1日。
8.劉曉梅，「影劇圈並非都是醜聞 捐款行善 亦有人在」，《聯合報》第九版，1978年2月24日。
9.劉曉梅，「好逼真的內景戲」，《聯合報》第九版，1978年4月8日。
10.劉曉梅，「美術指導左右電影氣氛 搭景可以亂真才是本事」，《聯合報》第九版，1978年4月20日。
11.台北訊，「汪洋中的一條船 電影劇本鬧雙胞」，《聯合報》第九版，1978年5月11日。
12.台北訊，「秦漢林鳳嬌捐款 濟助鄭豐喜雙親」，《聯合報》第九版，1978年6月10日。
13.讀者林偉儀，「大家談 這樣拍才是電影」，《聯合報》第七版，1978年8月1日。
14.林清介，「坐在「汪洋中的一條船」上-「汪」劇製作人感性自述」
http://www.pts.org.tw/special/000129/self.htm
