無名修煉地 籍籍無名，心無旁騖，則好惡無以亂其中，而利害難以奪其外。容我擅改《英雄》的名句： 「人若無名，便可專心修煉。」

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Rick：我自己想的，昨晚睡前有感而發。

無名：那麼厲害！

Rick：有很厲害嗎？

無名：就客套啊，聽不出來嗎？

Rick：靠──路邊站好！哈哈，你很機車。

無名：沒辦法，你這句話前後邏輯不通。

Rick：「悲傷的故事每天都在上演，若你被老天分配到兩三個那樣的故事，請告訴自己，那──還算公平！」哪裡不通？

無名：「每天上演」跟「你被分配到兩三個」有啥關係？

Rick：「每天上演」代表這種事情很多，「分配到兩三個」代表你也有這種事情。「兩三個」代表一些，不是真的兩三個。這只是一種情緒的抒發，不需講究邏輯。

無名：「每天上演」沒有問題，問題在你是每天分到兩三起，還是總共只有兩三起？這樣，清楚問題在哪了嗎？

Rick：如果每天碰到兩三起那就去自殺算了。

無名：對啊，問題就是你這句話，看不出是每天兩三起還是總共兩三起。

Rick：話說的太明白就沒有美感。

無名：呵呵，算了！唸書。

Rick：欸欸，「悲傷的故事每天都在上演，若有一天，你被老天分配到那樣的故事，請告訴自己，那──還算公平！」這樣就好點了吧！

無名：還是不通阿，跟公平有啥關係？怎樣算公平？

Rick：因為很多人都有相同的情形。就像打掃工作，大家都分配到，你也被分配到，那就是公平。

無名：但有的人就是沒有分配到，或是很少分配到。

Rick：基本上，這句話是一句慰藉語，鼓勵那些碰到悲慘故事的人要看開。有時候要感性一點。哈哈！

無名：「悲傷的故事每天都在上演，而你我只不過是其中一個配角。」夠感性了吧，「配角」對「上演」，或是「你我不過是一個龍套」，相對於悲劇的主角，我們的戲份太少，悲傷的成分也就不多，自然沒有什麼好難過的。。

Rick：這樣也對！

無名：這樣才有邏輯阿，也才含蓄。

Rick：那這句要怎麼改寫才順？

無名：「悲傷的故事每天都在上演，而我，只不過是一個小小配角。」詩一般的語言就是要精煉、雙關，這樣就夠啦，夠自我安慰了！

Rick：可是這樣沒有撫慰人心的感覺。

無名：你不是撫慰自己嗎？還是撫慰別人？

Rick：就是不想講自己，雖然事實上是在講自己。

無名：那就把「我」換「我們」或是「你我」。

Rick：嗯嗯。那請問誰是主角？

無名：誰是主角並不重要，主角只是比喻。

Rick：那邏輯也不通阿，你怎麼知道你只是配角？

無名：通啊，你的主要目的不是要撫慰人心嗎？

Rick：是啊。

無名：對阿，相對於主角，小小配角就是戲份少，不是嗎？

Rick：嗯。

無名：意思就是，有人〈悲劇主角〉非常可憐，我們這種小小配角相較之下，就沒那麼可憐。就跟「在芸芸眾生中，我們只是僅僅的一位；在億萬時光中，我們的生命也不過百年。」的句法結構是類似的，在修辭上是一種對比法。

Rick：但是這句話講起來像在訓誡，而不是安慰，如何讓它聽起來更軟性一點？

無名：「悲傷的故事每天都在上演，你我也不過是其中的小小配角。沒有痛哭，不需流涕，演完了一齣再一齣，不過都是戲。」

Rick：這句話很強烈喔！

無名：你要安慰，就用道家阿。「人生不過一場戲」，就跳脫啦。

Rick：嗯嗯。

無名：那定案囉，我再修一下，精簡些。

「悲傷的故事天天上演，你我也不過是其中的小小配角。沒有痛哭，不需流涕，一齣演完又一齣，通通都是戲。」

就這樣，用三個疊詞，「天天」、「小小」、「通通」。「天天」唸起來比「每天」輕快；「通通」念起來比「不過」輕快。

「演完」改到兩個「一齣」中間，有一齣接著一齣演的感覺；兩個「一齣」隔著「演完「形成對比，好像兩齣戲輪番上台。

Rick：好。

無名：另外，「演完一齣再一齣」的「再」字音重，念起來心情很沉重，因為「再」的前面是「齣」，「齣」是一聲捲舌音，「再」是四聲不捲舌音，由一聲卷舌音接四聲不卷舌音，語氣轉折大、咬字不順暢。

Rick：那「一齣演完又一齣」好在哪？

無名：「完」是二聲，接「又」四聲，語氣轉折小，而且都不是捲舌音。「又」跟「再」相比是比較輕快的音，而且不用摩擦舌頭發音，發音也容易些。「又、又、又、又，看到鬼看到鬼，鬧」。有沒有？

講完了，好像在上國文。

Rick：哈，那就拍板定案：

「悲傷的故事天天上演，你我也不過是其中的小小配角。沒有痛哭，不需流涕，一齣演完又一齣，通通都是戲。」