閱讀 人生筆記 相信；每個偶然的機緣。 都是；必然緣分的開始。 這世界雖大， 有緣的人必能相逢， 若不能相逢於世界， 也會在文章裡相逢。 藏書不難，能看為難； 看書不難，能讀為難； 讀書不難，能用為難。 剛日讀經；柔日讀史 怒氣寫竹，喜氣寫蘭。 閱讀；是一種習慣。 人生；是一種態度。 態度； 決定成敗的關鍵；決定人生的高度。 閱讀；不虛此生。 人生；不虛此行。 選擇怎樣的朋友，就選擇怎樣的人生。 學然後知不足，教然後知困。知不足，然後能自反也； 知困，然後能自強也，故曰：教學相長也。 人生以助人為快樂之本，因為施比受有福。 透有能力時幫助別人，沒能力時幫助自己。演講、企業內訓、公開班課程、讀書會等邀約請洽： e-mail：johnson_kuo@pchome.com.tw。

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大寒閱讀：日長睡起無情思，閒看兒童捉柳花；
《閒看兒童捉柳花句意圖》
本幅畫柳蔭庭院，三名童子於春風中捉花絮，一翁服巾，閒立旁觀。畫題係出自白居易〈別柳枝〉：「誰能更學孩童戲，尋逐春風捉柳花。」與楊萬里的〈閒居初夏午睡起〉：「日常睡起無情思，閒看兒童捉柳花。」

畫幅構圖採邊角式，雖與浙派同樣傳承自馬、夏傳統，但卻了無浙派剛勁的筆調，處處洋溢著南宋院體繪畫抒情的風致。周臣弟子仇英的工筆人物畫，殆種源於此。

白居易《楊柳枝》
柳老春深日又斜， 任他飛向别人家。
誰能更學孩童戲， 尋逐春風捉柳花。

楊萬里《初夏睡起》
梅子留酸軟齒牙。芭蕉分綠與窗紗。
日長睡起無情思，閒看兒童捉柳花。
畫家：周臣，字舜卿，號東村，中國明代職業畫家。生卒年不詳，約生活在成化至嘉靖年間。吳（今江蘇蘇州）人。擅畫山水人物，畫法嚴整工細。周臣是院體繪畫的高手，在成就上被認為可與戴進比肩，但互有所長。其山水師承陳暹。曾經刻苦臨摹李唐、李成、郭熙、馬遠等宋人作品，尤得李唐之精髓。畫山石堅凝，章法嚴謹，用筆純熟。其人物畫也異常出色，古貌奇姿，綿密蕭散，各極意態。

  

《柴門送客圖》為代表作之一，取杜甫「相送柴門月色新」詩意。
此圖以隱居生活為表現題材，畫面描繪一文人攜琴訪友後，主客二人分別時依依不捨，明月高掛在高空，船工卻已在船頭熟睡，直至客人即將登船尚未酲來。人物神情刻畫生動,衣紋線條硬直而疏簡。長松、坡石、蘆萍用筆率意放縱,水墨剛勁,用筆嫻熟,氣韻貫暢，反映了寄情山水，志耽林泉的閒雅情趣。在表現這類隱逸生活題材時，畫家不同於歷代文人畫追求荒率空寂的意境，而是賦予雄偉輝弘的氣勢，體現了作者獨特的藝術特色。

周臣有兩個特別著名的學生，是吳門四家中的唐寅和仇英，此二人青出於藍，在當時名氣已超過周臣。據傳唐寅以畫成名之後，因疲於應酬，常請周臣代筆，故唐寅流傳之作，多有周筆，非慧眼不能辯識。

周臣是個多產畫家，流傳下來的作品相當豐富，僅上海博物館一處就收藏有他的二十多件作品，北京故宮博物院，南京博物院收藏，台北故宮博物院，及國外許多藝術博物館內也都有收藏。其傳世作品作品件件結構精細工整，下筆一絲不苟，幅幅見功力。
《滄浪亭圖》　中國歷史博物館藏
《青泉小隱圖》北京故宮博物院藏
《春山游騎圖》北京故宮博物院藏
《雪村訪友圖》濟南博物館
《閒看兒童捉柳花句意圖》台北故宮博物院藏
《寧戚飯牛圖》台北故宮博物院藏
《長夏山村圖》上海博物館藏
《上齋客至圖》上海博物館藏
《春山遊蹤圖》上海博物館藏
《柴門送客圖》南京博物院藏
《香山九老圖》天津市藝術博物館藏
《桃花源圖》　蘇州市博物館藏
《月鴉圖》　　遼寧省博物館藏
《春泉山隱圖》北京故宮博物院藏
《溪山樓觀圖》美國波士頓美術館藏
《流民圖》　　美國克利夫蘭藝術博物館藏

《寧戚飯牛圖》
周臣，能詩，擅畫山水，得宋人法。兼工人物，古貌奇姿，無論工筆或寫意，均能各具意態。山水畫學陳暹，得到宋朝人的方法。通常摹仿李唐、郭熙、馬遠、夏圭，筆法很純熟。　
　
「甯戚飯牛」的典故，出自《呂氏春秋舉難》。
故事大意如下：春秋時，衛人甯戚欲求見齊桓公；惜因家貧，缺少盤纏，只得為商賈趨趕牛車。數經輾轉，終得抵達齊國。當他夜宿於城門外之際，正逢桓公出迎賓客。甯戚站在車旁餵牛，遠遠望見桓公，登時百感交集，於是乎，便敲擊牛角，高歌抒懷。桓公聽見歌曲的內容，明白甯戚並非尋常百姓，遂延請他入城，聘為丞相，把齊國的政治大權託付給他。此圖寫的就是這故事，而把齊桓公問答的情形省略掉。圖中所繪就是手持樹枝的甯戚正在飼牛之景，牛軛置靠在山岩邊，暗示牛車在石背後。通幅畫家用筆勁利，表現樹石質感的皴紋、垂掛的藤蔓，皆為飛動的筆墨線條，帶有十五世紀浙派的風致。幅中牛身先略加絲畫牛毛，再局部淡墨暈染，和宋人牛畫相較，已是文人寫意的形貌。畫筆非常生動，老樹懸藤像龍蛟飛舞一般。本幅中的樹石，皴筆飛動，幾近浙派風致。在唐寅、仇英，甚至較早的杜堇作品中，亦不乏類此的潑辣線條，據此，可略見當時不同畫派間交互影響的情形。畫很秀雅，是周臣好畫。