書名：
《桂離宮》 ： 日本建築美學的秘密
作者： 齋藤英俊
1946年出生於鹿兒島。畢業於東京工業大學建築學科。本身既是一位工學博士，也是一級建築師。從文化廳文化財保護部建築物課轉而前往宮內廳京都事務所，為的就是參與俗稱「昭和大修理」的桂離宮御殿建築群的整修工程。歷經文化廳主任文化財調查官、東京藝術大學研究所教授的職務之後，如今擔任筑波大學研究所世界文化遺產學教授。其主要研究領域為中世紀與近世紀的住宅建築史。合著作品有：《中井家文書之研究1~10》（中央公論美術出版）、《日本美術全集19 --近世宮廷的美術》（學習研究社）等。
繪者：穗積和夫
1930年出生於東京都。東北大學工學院建築系畢業。先是就職於松田平田設計事務所，之後獨立成為自由插畫家。原本十分活躍於汽車、男性時尚等領域，之後，積極投入帶有歷史風味的日本建築和城町為主題的插畫創作，並以本系列作品為代表。目前在Setsu．Mode．Seminar和京都設計專科學校擔任講師。著有《畫出日本建築和都市風貌》（彰國社）、《成熟的男人更需要追求時尚》（草思社）、《穿衣服還是被衣服穿》（三一書房）、《汽車插圖》（David社），合著《建築繪本—日本建築的形式》（彰國社）、《社會和生活的繪本——人是怎樣造房子的》（岩崎書店）；譯有《男人的穿著》等
內容簡介：
《桂離宮》 位於京都市西郊，遊客想一攬其建築庭園之美，必須向掌管皇室事務的宮內廳申請，因為始自17世紀起，桂離宮就是皇室家族的別墅所在。
元和元年（西元1615年），智仁親王取得了桂地，馬上投注心力興建別墅。桂地向來是王公貴族心目中的桃花源，也是《源氏物語》故事發生的舞台，自幼學習和歌與古典文學的智仁親王，早在心中描繪了一幅離宮庭園圖，想要重現光源氏的「桂殿」風光。
智仁親王首先興建一座「古書院」，有四個房間、廚房、廁所、浴室等；然後整頓庭園，引桂川之水入池塘，在池中島架橋、植栽，在假山上搭設小茶屋，在庭園鋪設碎石和飛石步道。到了寬永元年（西元1624年），這座「桂別業」已是粗具雛型了。可惜寬永6年智仁親王辭世，「桂別業」遂就此荒廢。
寬永18年（西元1641年）左右，總算長大成人的長子智忠親王決定繼承父業，重現「桂別業」風采。他大刀闊斧增建「御座之間」，又在庭園各處增設御茶屋，工程一直進行到慶安2年（西元1649年）才終告一段落。寬文2年（西元1662年）為了後水尾上皇即將駕臨，又營造了「御幸御殿」；智忠親王雖未能在生前親眼目睹御殿的完成，卻已將桂離宮打造成日本建築史上的傳奇。然而，其中的建築工法由於皇室的高貴神秘，外界一直無法窺知。
西元1976年1982年，桂離宮展開「昭和大整修」計畫，作者齋藤英俊以古蹟維護專家的身份實際參與，總算有機會拆解御殿的建材組件，從中了解當年的建築工法；在這六年之中的調查紀錄，成了世人了解桂離宮的第一手資料。錯綜繁複的建築經由科班出身的插畫家穗積和夫的妙筆轉化，一道道建築謎題瞬間豁然開朗。這一因緣際會，讓三百多年前的建築奧秘得以在世人面前解構；皇室離宮不再高不可攀，親王別業終能成為平民百姓欣賞日本傳統建築之美的媒介。
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目錄：
通往桂離宮的道路
桂川與桂離宮的關係
桂離宮的庭園與建築
八條宮智仁親王的成長背景
賞月的名勝一一桂地
尋訪光源氏的桂殿
著手興建書院
建築平面圖底定
尺寸規畫的概略過程
木材的調度、製作與加工
為組件標示「番付」
上色過程
安置礎石以便立柱
地板、屋簷、屋架結構的架設工程
組合山牆破風、葺屋頂
製作牆壁的骨架、抹上底層壁土
智仁親王決定天花板的高度
訂製唐紙和門窗設備
牆壁進行表層粉刷
首座建築「書院」落成
暢遊「瓜田的輕茶屋」
荒廢的桂別業
第二代智忠親王
決定增建「御座之間」
關於《桂離宮》：
眾所週知，從9世紀起，現在宮殿建築群所在位置的土地為貴族藤原氏家族所有，到17世紀初才華橫溢的八條宮智仁王子獲得了這塊土地。他通曉日本和中國的古典詩歌，喜歡畫畫和彈奏日本箏，是調色高手和虔誠的茶道崇拜者。
1615年，八條宮智仁王子開始著手修建宮殿，第一批工程的特點是簡樸，這說明瞭宮殿主人無可挑剔的品位。在研究界存在這樣的觀點：八條宮智仁王子採用了集天才建築師、詩人、陶器製作者、茶道行家和園藝設計專家為一身的小堀遠州的建議。但是王子自己卻沒來得及欣賞他城郊宮殿的美色，而在他死後宮殿就徹底變得荒蕪了。
宮殿第二階段的修建是與八條宮智仁的兒子智忠親王聯繫在一起的，他遺傳了他父親的才幹，而與富有的封建主前田利常女兒的婚配解決了他財政上存在的問題。智忠親王的新建築非但沒有損壞他父親最初的構思，而是正好相反——自然而然地與已有的建築和諧地融為一體，由此而在美觀和建築決策方面都獲得了一個形成整體的宮殿建築群。
建在《桂離宮》河岸邊的宮殿建築群佔地面積為56000平方米。宮殿中心建有一個形狀十分獨特的大池塘，池塘中有五座彼此間用木橋或石橋相連的小島。
宮殿建築群中的最主要的部分是三座連為一個整體的樓房——古書院、中古院和新禦殿。古書院和中古院分佈的位置使之能夠在夏日避免陽光的直曬，冬日獲取陽光的溫暖，而在秋天則能夠欣賞滿月。因為樓房的高度不同，使得房頂能以其懸垂的房檐創造出千姿百態的優美韻律。
每座建築的一樓都露臺環繞，而露臺與外部空間隔以可推拉的隔斷。露臺懸在地面上，以高而纖細的木樁支撐。和露臺一樣，房間裏也有可推拉的隔斷，是用木框粘上厚厚的紙做成的。這樣的墻能規劃室內佈置，使之與周圍環境相隔離。八條宮智仁王子非常喜歡賞月併為此而在古書院建了一座專門的臺子。
中古院通過一個保存樂器的房間與新宮殿相連，而圍繞中古院的則是用來彈奏樂器的寬闊露臺。樂器房和新宮殿之間的門裝飾得非常獨特。這是象徵一年四個季節的花：春天的日本櫻花和紫藤，夏天的荷花，秋天的菊花，冬天的李子、山茶花和水仙花。
在建築的藝術造型上起著重要作用的天然建築材料賦予了桂離宮雅致的簡樸。天然色的柳杉樹，竹編的格狀籬笆，白色的可伸縮墻，長滿了青苔的石頭小路，灑滿了小石子的水渠——所有這些都給人高貴的簡樸之感。
《桂離宮》建築群的其中一個組成部分是坐落在池塘邊的茶室，沒有它根本就無法稱為傳統的日本花園。水準面本身則似乎成一年、一天中不同時間、不同天氣下風景不斷更換交替的元素。比如，桂離宮中池塘的某一部分就是以很多詩歌都吟頌過的富於浪漫色彩的秋月倒影而馳名。
茶亭中最精緻的是「松琴亭」，「松琴亭」的華麗裝飾勝過那個時代所有的其他茶室。「松琴亭」的東面、西面和北面都朝向池塘；松琴亭低垂的房頂使室內即便在炎熱的日子裏也依然保持著涼爽。
這座茶亭裏有幾個房間。
第一間屋裏有壁龕(地板微微翹起的墻龕)和冬天用的石爐。墻龕裏是大的白色和藍色方形紙。鋪在地板上的席子和可伸縮墻用的也是這種形狀的紙。
「松琴亭」的最後一個房間朝向花園。這樣逐漸由室內佈置轉移到花園空間，花園也以同樣的方式轉移向自然景色——這是日本建築中的一個典型特點。
甚至連風聲和鳥鳴在營造情緒感受中也起著重要作用。要知道松琴亭——這是「松樹和詩琴」之亭，當風兒在環繞它的松樹間沙沙作響時，在房間裏聽起來就像是詩琴的聲音。
另一個茶亭「月波樓」在秋天的時候則獨具特色。茶亭的旁邊長著楓樹，楓樹葉到秋天的時候就會變成深紅色。從這個亭子可以欣賞到月亮在池塘中的倒影，而從古書院的露臺上則能欣賞到月亮的升起。
宮殿建築群中還有一座中國風格的佛寺。這是智忠親王建來獻給他的父親的。
城郊《桂離宮》不僅僅以其建築風格而聞名。宮殿花園結合了各種園林建築群各不相同的特點，但它總的特徵更趨近於茶園的風格，尤其是在移動中觀賞風景時，小路賦予了這種風格方向感和節奏感。
參觀《桂離宮》建築群時通常會沿著奇異而蜿蜒的公園小路作短時間遊覽。公園其實也正是為遊覽和觀賞由技藝精湛的園藝師們所創造的景色而設的。當您沿著公園遊覽時，景色也隨著您的移動而改變：比如，池塘有時消失不見，有時又出人意料地出現在您的眼前。空前的不斷移動——這是日本傳統建築的特點，要知道日本人是將自然景色融進狹窄空間的大師。
《桂離宮》的一位著名的參觀者說，這座宮殿建築群是為了讓「眼睛思考」而建的。當沿著這座一年只對遊人開放一次的宮殿作短暫的遊覽之後就會明白這個觀點。在宮殿眾多的名勝古跡中參觀者能看到「靜爽廳」，每當裏面舉行隆重儀式時，天皇就會高坐在貴重的絲綢華蓋下的席鋪上。通向席鋪的臺階兩旁有兩座保護天皇不受鬼怪侵襲的木獅子。如果參觀者進入「靜爽廳」時踩到了其中一塊木板，廳中特製的裝置馬上就會響起警報並有令人生畏的衛兵出現。
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《桂離宮》 ：
以大庭園和日本式建築的結晶而馳名世。公元1620年破土動工 , 歷時35年建成的離宮庭園佔地面積達5萬6000平方米。庭園內的中心是池塘 , 上有大小島嶼 , 書院和茶亭相鄰而立 , 整潔幽靜。
《桂離宮》是17世紀初花了35年的歲月作爲皇族的別墅建造的。位於桂川西側的古書院、中書院和新禦殿三幢茶室式的書院和環遊式的庭園及茶室保持著當時的建築結構。
茶室式的建築原來是指專門用於茶道的建築物，後指採用其建築技巧和設計方法的建築物，離宮因其樸實而功能齊全的、協調和諧的建築美而聞名於世。須有許可證方可以參觀，從國外申請時必須事先通過電話聯繫。
《桂離宮》周圍有作爲釀酒之神而擁有衆多崇拜者的梅宮大社和松尾大社等神社，及其因一年四季都有金琵琶鳴叫而聞名的華嚴寺和在庭園中鋪滿綠苔的景色宜人的西芳寺等寺院。
◇電話： 075-211-1215 (宮內廳京都事務所)
◇交通 ： 市營巴士桂離宮前站 (京都站前乘33路巴士) 。 乘坐JR東海道新幹 線，從東京車站到京都車站約2小時15分鐘。乘坐JR東海道本線快車，從大阪車站到京都車站約29分鐘。乘坐巴士，從京都車站到桂離宮約20分鐘。 乘坐JR東海道新幹線，從東京車站到京都車站約2小時15分鐘。乘坐JR東海道本線快車，從大阪車站到京都車站約29分鐘。乘坐巴士，從京都車站到桂離宮約20分鐘。
◇需事先預約
貝聿銘：
在東海校園規劃案定案前，雖曾前往日本桂離宮走一趟，而被認為校長辦公室的造形是脫胎自桂離宮。
但是也有人認為貝氏所受的訓練與擅長的手法仍是現代主義。前往日本考察，只不過是尋求在東方的傳統中可資套用的模子。他的觀念仍不脫離西方的範疇，東方傳統的素材只是用來點綴罷了。所以說東海大學的校長辦公室與其說是脫胎自日本的桂離宮，倒不如說是貝氏把柯比意的薩伏耶別墅改得像桂離宮，因為就平面的處理來看，它們的脈絡的確很相近。
在二樓校長辦公室外，掛有「東海大學」匾額一方。匾額的木料極為名貴，是本省著名的特材，俗稱松梧的「扁柏」，原產於羅東太平山，樹齡已逾一千三百年。整塊厚匾，高一公尺又八公分，寬三公尺又三公分，是羅東謝國瑜先生奉獻的。匾面刻有「東海大學」四字，字是于右任先生的墨寶，匾額則是請鹿港名匠雕刻的，實為東海大學重要文物之一。
不過，設計者等人對此好像也有另一番說辭，究竟真象為何？我想還是留給建築學家們吧！
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