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2007-02-11 06:29:47

《半生緣》

你在前評《她消失在海中》所言仍不足，因張愛玲長篇小說的文字欠魅力：「和但漢章改拍張氏的《怨女》、許鞍華(詳參【圖博館】：許鞍華：名導演58)的《半生緣》一樣，丁亞民的《她從海上來》太遷就文學名著，是很難拍...
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2007-02-10 07:22:14

《潘金蓮之前世今生》

前評《誘僧》才誇羅卓瑤導演，《潘金蓮之前世今生》怎就拍的如此俗爛？別小看《潘》片，它可是結合了奇幻情色與性別意識：「藉潘金蓮投胎到現代香港的故事來為古代第一淫婦翻案，導演是羅卓瑤。劇本則由李碧華、方令...
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2007-02-09 07:36:54

《青蛇》

「徐克(徐克：名導演62)表示，《青蛇》故事概念與李碧華原著分別不大，只是加強了戲劇性，突出了白蛇與青蛇在情義取捨上的矛盾衝突。」非也！原著是以青蛇第一人稱小青「我」的觀點來顛覆伝統的《白蛇傳》。在原著青...
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2007-02-08 08:02:16

《霸王別姬》

想不到一部《霸王別姬》還能引起那麽複雜的性別和族國的議題討論，這些似乎跟一般讀者和觀眾的閱觀經驗不同，就連影評人聚焦的還是電影本身的導演、攝影、音效、服裝、尤其是男主角張國榮的演技。要窺探拍攝內幕和明...
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2007-02-07 07:43:28

《誘僧》

羅卓瑤導演的電影《誘僧》，劇情基本上與李碧華的原著《誘僧》（北京人民出版社，1995，李著兩岸三地版本甚多，連網上也能免費讀到）一樣。整體而言，我認為電影的表現比小說優，雖然電影在唐代仕女的服飾和舞蹈的設...
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2007-02-06 07:41:17

《胭脂扣》

孫曉燕專文研究香港作家李碧華的小說為何與電影藝術成功聯姻的原因，並探究文學和影視藝術之間的關聯與發展。有必要如此費事嗎？只要看李的專業是電視電影編劇，尤其一目便能了然她的小說根本就是文學化的電影劇本了...
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2007-02-05 08:18:30

《少女小漁》

爾雅將自己出的《少女小漁》短篇小說集抽出＜少女小漁＞再加張艾嘉編導的劇本、和吳孟樵的電影小說，合集成另一《少女小漁》(p.1995)，真是一魚多吃，很會做生意。別窮酸了！三合一更容易比較出原著小說的結構稍亂沒...
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2007-02-04 06:29:25

《沙河悲歌》

我實在不了解孤僻的七等生怎能忍受他意識流式敘述時空交錯的中篇小說＜沙河悲歌＞被改拍成時序清晰明了的電影《沙河悲歌》（遠景，2000，附有七等生與導演張志勇討論劇情的照片），結尾鏡頭還停格於主人翁李文龍坐椅...
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2007-02-03 07:13:29

《黑皮與白牙》

小野在遠流版《黑皮與白牙》(1989)的＜序＞說明為何要改書名如下：「〈黑皮與白牙〉前後大概只花了三天的時間，可是短短的三天卻是我自己的十七年……那一陣子，我常常翻小時候的日記，思考時代背景，然後靈感泉湧。...
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2007-02-02 08:10:27

《狗年月》

我覺得葛拉斯的「但澤三部曲」中以《狗年月》與作者的生平經驗最接近，因為葛拉斯經歷過以下遭遇：「《狗年月》所描繪的維斯瓦河入海口是作者的誕生地但澤-朗富爾地區。但澤在二戰前為東普魯士的一部分，隸屬德國。作...
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2007-02-01 08:19:02

《猫與鼠》

為何讀過整本《猫與鼠》，以下簡單的故事情節反而不易了解：「故事發生在二戰爆發不久，處於青春期的馬爾克因脖子上格凸出的喉結而引起了皮倫茨的注意。在皮倫茨的眼裡，一動一動的喉結好似一隻不停竄耀的老鼠。他便...
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2007-01-31 07:52:33

《錫鼓》

葛拉斯的代表作「但澤三部曲」（貓頭鷹，2001）早已完成於：《錫鼓》（1959）、《貓與鼠》（1961）、《狗年月》（1963），為何遲至1999年才獲得諾貝爾文學獎呢？鄭芳雄在＜解讀《貓與鼠》＞中說：「初讀葛拉斯的小說...
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2007-01-30 08:14:22

《坎特伯雷故事》

讀過大陸黃杲炘譯的《坎特伯雷故事》（貓頭鷹，2001）才知喬叟的原著是以詩而非散文來寫。原來如此，那王驥在志文版《坎特伯雷故事集》(1978)＜代譯序＞的以下所言就太為自己的散文體翻譯找拖詞了：「喬叟是一個小說...
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2007-01-29 07:42:13

《悲慘世紀》

我實在不懂《悲慘世紀》的以下故事情節那麼簡單，雨果怎能浪漫成一、二千頁？「主人公冉阿讓有著非同常人的力氣和過人的才智。是一位本質善良但因為饑餓而偷了一塊麵包的賊，因此度過19年牢獄生活，這使得他的人性更...
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2007-01-28 07:40:59

《巨人傳》

之前誤以為鮑文蔚譯的《巨人傳》（北京‧人民文學，1983）是濃縮本，成鈺亭《巨人傳》（上海譯文，2003）才是全譯本，讀過才知鮑譯是共有五部《巨人傳》的一、二部。那你得了解一下拉伯雷五部《巨人傳》的寫作出版史...
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