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2016-02-26 09:24:41| 人氣4,089| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

【電影筆記】丹麥女孩

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丹麥女孩

1、一個又一個大全景、對稱、均衡的取鏡，建立起一種形式上的節奏感；但往往下一個鏡頭，又破壞了這種秩序，使得畫面歪斜，或重心微微地偏移。前者是阿波羅、後者是酒神，尼采說「悲劇」裡同時具有這兩種精神，而那是人生。導演刻意以「對稱／失衡」的構圖來回應性倒錯的主題，非常精彩。


2、主角「莉莉」有次對妻子說：你總是在畫裡把我表現得太美好了，而竟然我也變得美好了起來。電影《丹麥女孩》對於藝術與美學的詮釋極其深刻而且動人。什麼是美？一種我們不明所以的情感，藉某種「形式」展現了出來，而另一個人（甚至是自己）又在這個「形式」裡，發現了一個更高的自我與世界。而在這一次又一次的交流中，我們思索著自己存在的意義。藝術可以只是一種形式（這是現代藝術的危機），但更進一步，當這種形式與「人的存在意義」關連時，美學便產生了。這點尤其表現在「莉莉」的畫作追求裡，他不斷畫著故鄉，那是因為故鄉裡藏著他的性啟蒙，他的存在意義。也因此當他發現自己是誰之後，他說：我只想當女人，不想當畫家。


3、電影最美的鏡頭是開場一組「自然」的空鏡頭，接著「她」成為了莉莉的畫作（電影開始的一個鏡頭，突然從真實的五棵樹，挑接到畫作裡的五棵樹），最後莉莉的妻子與他的童年摯友，又帶我們回到了這片「自然」之中。「自然」是莉莉的故鄉，他的姓氏「艾勒伯」便與河川同名；然而更重要的是，「自然」是我們每一個人的故鄉，給我們撫慰、給我們啟示。那裡有著理性與秩序，也有著美與夢幻，重要的是，它總是默默不語——因為默默不語，卻反而對我們說了最多的話。




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台長： 陳雋弘

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