蘇東坡〈念奴嬌〉赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華髮。
人生如夢，一尊還酹江月。
1、蘇東坡再次使用了壯闊的意象開頭：「大江東去／浪淘盡／千古風流人物」，這樣的開頭直接讓人想起了〈水調歌頭〉的開始：「明月幾時有／把酒問青天／不知天上宮闕／今夕是何年」，並且帶領我們回到了更早的李白的詩：「君不見黃河之水天上來／奔流到海不復回」，這當然不屬於宋詞的婉約風格，這是蘇東坡寫的詞，壯闊、豪放。
2、這首詞的主題當然也無關男歡女愛相思離別，而直接題為「赤壁懷古」。那年蘇東坡四十五歲，謫貶黃州，與客遊於湖北黃岡赤鼻磯，面對三國時代的戰場遺跡，撫今追昔，興起滿腔感慨。這樣的主題在詩中常見，但仍然不屬於宋詞。
3、這樣的衝突在詞牌的選擇上便展現了出來，「念奴嬌」指的「念奴」是一位唐朝的歌女，本應該是溫柔婉約的曲調，卻被蘇東坡取來，以豪放的風格，填入了懷古傷今的言志內容。
4、蘇東坡最迷人的美學特徵，以現在的話來說，就是進行一種「跨界」的嘗試。這首詞的上片書寫一連串自然的景象，轉入下片，開始緬懷起歷史人事，聚焦在「周瑜」身上，所謂「雄姿英發、羽扇綸巾」、「檣櫓灰飛湮滅」等等，當然也是非常壯闊豪放的描寫。然而更特別的是，當場景轉入下片的歷史人事描繪時，蘇東坡添加進一股「柔情」，這裡指的是一種「女性化」的意象、語氣，比如「小喬出嫁了」，直接呼喚出三國最有名的女人「小喬」，並且接續以「了」字結尾，又是多麼口語而輕巧的腔調啊。不僅如此，所謂「灰飛湮滅」的戰爭場面，也是在「談笑間」就被輕輕帶過了；最後甚至出現「多情」兩字，一首涉及三國戰爭、懷古傷今主題的詩，怎麼會以「多情」來形容呢？
5、於是我們感覺到，這首詞的下片與上片顯得非常不同，上片是標準的豪放風格，屬於陽剛的男性味道；然而下片，卻在豪放的基礎上，更增添了一股柔情、一種女性化的氣質。這種女性的、柔情的語氣，更幽微地來自於下片開頭「遙想公瑾當年」那「遙想」兩字帶來的悠遠、綿長之感，並且以「公瑾」稱呼周瑜，造成更間接、更親密的感受；繼而便接出了「小喬出嫁了」這整首詞中最多情、溫柔、女性化的句子……。
6、以性別來比喻的話，蘇東坡的美學既非男性、亦非女性，而是「中性」的，這是所謂「跨界」的意思。他慣常喜歡在整體偏向壯闊豪放的風格之中，轉入、添加進另一種抒情溫柔的風格。〈水調歌頭〉在「明月幾時有／把酒問青天」的開頭之後，下片即轉入了「轉朱閣／低綺戶／照無眠」，我們又回到了宋詞的核心場景，一個房間，一個漂亮的房間，裡頭有一位睡不著的人，可能在思念著一位遠方的誰。與上片開頭比較起來，顯得多麼地柔情款款哪。
7、另一首也是耳熟能詳的，寫給亡妻的詞〈江城子〉的開頭：「十年生死兩茫茫／不思量，自難忘／千里孤墳，無處話淒涼」，開頭同樣的壯闊豪放，只是並非空間上的展列、而屬於時間上的跨越；然而轉入下片，「夜來幽夢忽還鄉／小軒窗／正梳妝」，再次地，我們又來到了一個房間，只是更加恍惚，如夢似魅，那是蘇東坡的妻子王弗年輕的時候，在一個小小的美麗的窗戶旁邊，化妝梳洗的模樣……。
8、這種中性的、跨界的風格，是蘇東坡文學中最迷人的特質。伴隨著這種女性氣質，蘇東坡也喜歡在詞的下片展現一個「特寫」的場景，比如〈念奴嬌〉在下片特寫「公瑾」（周瑜）；〈水調歌頭〉在下片特寫「朱閣」與「綺戶」；〈江城子〉在下片特寫王弗梳妝的「小軒窗」等等，這種從壯闊的景象開頭，轉入一特寫的、小巧的、精緻的視角，且經常伴隨著柔情的訴說，在所有詩人之中，大概只有蘇東坡能把它混合得這麼動人，達至完美的平衡吧。
9、這是〈念奴嬌〉這首「豪放詞」代表作，卻給人一種說不出來的，「多情」感受的原因。從詞牌與主題的混合、壯闊意象與溫柔語氣的混合，男性風格與女性風格的混合，我相信不是這首詞的內容主題，而是這首詞被陳述表現的方式，讓它顯得那麼與眾不同，進而傳頌千古。
10、關於溫柔的語氣，或者我們還得注意一個小細節。從唐詩開始，確立了「單式句」的節奏感，所謂單式句的意思是，句子的結尾一定是三個字，形成五言詩上二下三的節奏感，比如「青山橫北郭／白水繞東城」，結束在「橫北郭」、「繞東城」三個字的節奏感；七言詩則是上四下三的節奏感，比如「故人西辭黃鶴樓／煙花三月下楊州」，結束在「黃鶴樓」、「下楊州」三個字的節奏感。無論五言還是七言，句子的結束方式都是一樣的，都以三字句作為結尾，它形成了一種固定的節奏風格，穩定、莊重。
11、然而宋詞卻發展了一種新的「雙式句」的節奏感，讓一個句子結束在兩個字上，比如「千古風流人物」、「三國周郎赤壁」，結束在「人物」、「赤壁」等兩個字的節奏感上，進而形成了「六字」的句型。與唐詩的「單式句」相較，「雙式句」節奏感顯得更加舒緩、溫柔、纏綿；如果雙式句與單式句節奏感混用，則會形成一種更加多變、活潑、迷離、夢幻的感覺，這也是宋詞唸起來在聽感上比唐詩更加豐富的原因。
12、看看〈念奴嬌〉的節奏運用吧：一開始的「大江東去／浪淘盡」，無疑承襲自唐詩的七言單式句，上四下三；然而接續「千古風流人物」，便是宋詞新發展的六字雙式句了。前句是鏗鏘的、後句則更加舒緩婉轉。再次的，「故壘西邊／人道是」，接續以「三國周郎赤壁」，重複了前面一緊一弛的節奏感。在聲音上，如果單式句是男性較為陽剛，雙式句則偏向女性較為陰柔，〈念奴嬌〉將二者穿插搭配運用，並出現大量的六字雙式句，如「一時多少豪傑」、「遙想公瑾當年」、「檣櫓灰飛湮滅」、「一尊還酹江月」等等，也是這首詞顯得「多情」的原因。
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