築夢踏實五十年…龔稼農
粟子
電影初入中國，演員雖是影迷追逐的目標，但社會地位不高，甚至被視為下九流的戲子。儘管氣氛如此，不少年輕男女仍對此職業抱持幻想與熱忱，期待有朝一日能圓明星夢。二０年代初，擔任體育場職員的龔稼農（1902～1993），就是這樣一位「嚮往銀色王國」的青年，他在學生時期即活躍於話劇表演，也是忠實的電影觀眾，久而久之，便很期待自己有天能登上銀幕。不同於將夢想掛在嘴邊的「動口者」，龔稼農是位紮紮實實的「行動派」。他不僅以反覆觀摩電影的方法努力自修，下苦功磨練演技，亦不放棄任何投身影圈的機會。如此東問西撞，終於嶄露曙光，成為二、三０年代首屈一指的頭牌小生。
龔稼農外型正派、氣質純樸、身體健壯，進入影圈後仍不改對運動的喜好，私生活相當嚴謹，是少數未染上惡習的男星。或許是健康的生活態度及對戲劇的愛好使然，他的演藝生命由無聲黑白延伸到聲彩色時代，與華語電影發展緊密相連，晚年所著的回憶錄，更頗具史料價值。環顧百年影史，龔稼農可謂資格極深、拍片極多、響譽極高的老牌影星。
中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2008年5月22日播出〈電影筆記：回顧1949年之前的明星「龔稼農」及他所拍的電影「脂粉市場」〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。
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節目摘要：龔稼農、電影〈脂粉市場〉
播放歌曲：〈脂粉市場〉插曲音樂「古曲—將軍令」（即後來黃霑改編的「男兒當自強」）
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關於龔稼農
本名龔家龍，南京市人，南京鍾英中學畢業，東亞大學體育科肄業。在校時，曾參與「終身大事」（胡適編劇）、「道義之交」（蒲伯英編劇）及「好兒子」（汪仲賢編劇）等話劇演出，引起投身電影的願望。1922年，任職江蘇省立南京通俗教育館，兼省立體育場職員。期間，曾因職務之便，接觸前來拍攝新聞片的影星鄭鷓鵠等人，對電影工作產生初步認識。之後，因義務製作露天影院的幻燈字卡，與隨片登台的中學同學影星湯傑重逢，他不顧親友斥責，由其引薦加盟甫合併的「大中華百合公司」。
1924年，通過經理朱瘦菊面試，派遣為電影〈風雨之夜〉男主角，猶如一步登天。未料，開拍後竟遭臨時換角，由曾在「百合公司」旗下工作的演員王英取代，信心大受打擊。隨後在電影〈透明的上海〉（1926）任場記，並客串演出，由此結識導演卜萬蒼。1926年，轉入黎民偉主持的「民新公司」，在卜萬蒼導演〈玉潔冰清〉（1926）擔任主角，從此奠定小生地位。
1926年，隨卜導加盟「明星」，直到該公司結束營業為止，服務長達十二年。其中，1931至1937年更是龔稼農的黃金時代，除月薪450元外，平均每部戲酬勞500元，另有分紅獎勵數百（當時物價70多元即可購買一兩黃金），為「明星」最倚重的一線男星。合作對象包括：導演鄭正秋、張石川、程步高、沈西苓、歐陽予倩、李萍倩等；影星則有胡蝶、阮玲玉、丁子明、趙丹、鄭小秋、楊耐梅、夏佩珍、宣景琳、林楚楚等，名作如：〈良心的復活〉（1926）、〈掛名夫妻〉（1927）、〈一腳踢出去〉（1928）、〈火燒紅蓮寺〉（1928）、〈爸爸愛媽媽〉（1929）、〈歌女紅牡丹〉（1931）、〈自由之花〉（1932）、、〈女性的吶喊〉（1933）、〈脂粉市場〉（1933）、〈到西北去〉（1934）、〈翡翠馬〉（1935）、〈女權〉（1936）及〈永遠的微笑〉（1937）等超過六十部。
上海孤島時期，先後為「天聲」、「國華」、「金星」、「華年」等公司拍片，與周旋、周曼華、舒適等人搭檔。由於年紀漸長，退居二線，角色多為中、老生，作品包括：〈桃色新聞〉（1938）、〈新地獄〉（1939）、〈蘇三艷史〉（1940）、〈李阿毛與殭屍〉（1940）、〈三笑〉（1940）及〈雨夜槍聲〉（1941）等三十餘片。擔任演員外，亦為「國華」執導〈艷屍〉（1941）與〈黑夜孤魂〉（1941）。
1941年，太平洋戰爭爆發，日軍全面統治上海，龔不願在日人手下工作，隨「中旅」話劇團到各地宣傳抗日思想。1947年，曾應香港「大中華公司」邀請，與陳娟娟合演〈四美圖〉。1948年底，加入裝甲兵演劇二隊，隨軍隊來台，曾任「台中農教公司」廠務主任等職。五０年代復出，以配角身份參與電影演出，如：〈惡夢初醒〉（1951）、〈罌粟花〉（1955）、〈阿美娜〉（1958）、〈良心與罪惡〉（1960）、〈吳鳳〉（1962）、〈情人石〉（1964）、〈何日君再來〉（1965）、〈蘭嶼之歌〉（1965）、〈塔裡的女人〉（1967）及〈歌聲魅影〉（1970）等十四部。1971年，演罷李翰祥導演的巨型歷史片〈緹縈〉後退出影壇，回顧龔稼農近半世紀的從影生涯，保守估計作品超過一百二十部。
1981年，全國文藝會談頒予「最有成就演員獎」；1989年，第二十六屆金馬獎頒給特別獎，肯定其對電影事業的貢獻，同年獲獎者亦有資深影人陳燕燕與尊龍。六０年代中期，於中央日報連載「銀海三十年」專欄，後由傳記文學彙整出版《龔稼農從影回憶錄》三冊，為二至四０年代中國影史提供第一手資料。
家龍稼農
相較其他明星，「龔稼農」既非兩字好記、更非筆畫少好寫，實在是最不像藝名的藝名。據龔稼農的回憶，改名始起於拍攝〈玉潔冰清〉時，某個舒適午後的閒扯淡……
「龔家龍這個名字最好能改一改，龔家出條龍飛黃騰達果然不錯，萬一上不了天，變成草蛇一條，豈不笑話！」「悲劇聖手」張織雲首先發難，開新進小生玩笑，眾人七嘴八舌出點子，玩笑話多過正經。此時，頗有文采的導演卜萬蒼一本正經接口：「中國是以農立國，務農務實，象徵苦幹……」他建議以「稼農」二字為宜，取意之餘又與本名「家龍」諧音。
有趣的是，龔稼農的銀幕形象正如卜導取名時的期待，單純質樸、腳踏實地，不似風流小生朱飛、白雲那般流氣，卻也不若金焰有霸氣。小生時期，他就像鄰家大哥，好修養、好脾氣的上進青年；步入中年，則穩健持重，中流砥柱型的領導人物；年歲更長，即如飽經歷練的聰慧長者，給人忠告、得人信賴。雖不知龔家父母取「家龍」時，對兒子有怎麼樣的期待，但以「稼農」蜚聲影壇的他，已可謂飛黃騰達。
六路圓路
二十二歲的龔稼農，本已通過〈風雨之夜〉試境，沒想到卻半途破滅，直到兩年後的〈玉潔冰清〉，才完成主角心願。造成公司「黃牛」的原因，除擔心新人無力挑大樑，賣座恐有危機，另一個重要因素，就是高掛他額頭上的橫條皺紋及兩側臉頰的笑紋。龔稼農解釋，當時影圈多是油頭粉面的白晰小生，像他這般體格壯碩的已經少之又少，再加上這幾條「深刻」紋路，實在與片中設定的文弱角色相距太遠。不過，隨著龔稼農日漸走紅，反倒成了他的註冊商標，更得到「六路圓路」的綽號。
所謂「六路圓路」，是指龔臉上的皺紋，就如同上海電車的環形軌道。二０年代中，上海有軌電車共有十五條路線運行，其中第六路為「圓路」，即等同於現在的「環線」。由此可知，龔稼農的紋路在當時有多麼出名，不僅長到自動連成「山手線」，更深至與電車軌道媲美。龔稼農外型非屬俊美，戲路卻在「明星公司」的培植下越見廣闊，時代青年、愛國軍人、美男子、小政客……為他贏得「東方考爾門」的美譽。
附註：考爾門係指好萊塢影星Ronald Coleman（1989~1958），英格蘭人，1948年以電影〈A Double Life〉（1947），獲第二十屆奧斯卡獎影帝。
銀幕情侶
龔稼農加盟「明星」後，因外型、戲路相近，與頭牌女星胡蝶搭配，都得到不錯的賣座成績。兩人合作的電影包括：脫胎自真實新聞，講述富家千金與人力車伕悲劇愛情的〈血淚黃花〉（又名〈黃陸之愛〉，1928）；根據波蘭作家華羅琛（S. Horose）的中文創作《戀愛與義務》（1924）改編的〈爸爸愛媽媽〉；中國第一部臘盤配音有聲片〈歌女紅牡丹〉；脫胎自蔡鄂與名妓小鳳仙的野史故事〈自由之花〉；鼓勵婦女看破社會╱家庭黑暗，追求兩性平等的〈脂粉市場〉與〈女權〉等等……
三０年代，胡蝶與龔稼農已是觀眾公認的最佳情侶，巧合的是，不只銀幕形象類似，私生活同樣嚴肅自律，鮮少傳出花邊新聞。隨著「明星」結束營業，情侶只得分道揚鑣，胡蝶赴港重返銀幕，龔則定居台灣。1956年10月，胡蝶隨香港自由影人返國為蔣總統祝壽，與三十年前的「戀人」久別重逢，分外親切興奮，猶如一對「老兄妹」。
1967年，兩人分別應導演李翰祥邀請，參與「國聯」電影〈塔裡的女人〉，分任女主角雙親。從主到副，銀幕情侶雖未發展出真正的愛情，卻發展長達數十年的革命情感，成就水銀燈外的溫馨軼事。
單純生活
戲劇以外，龔稼農的最愛就是運動。進入「明星」後，與影星王元龍、王次龍及史東山等人組成籃球與足球隊，定期練習比賽。龔稼農自述，不同於部分過著「腐敗生活」的同業，自己非常熱衷鍛鍊身體。不過，看在好友湯傑眼裡，卻提出警告：「別練成泰山型，當心成個武俠明星就窄了自己的戲路。」無奈興趣改不掉，即使年已花甲，仍是勤於運動、日日登高，每餐三碗飯。
龔稼農健康的生活態度，在影壇實屬少見，唯也曾在年輕時短暫陷入賭博泥沼。他曾在回憶錄自嘲，當時曾詮釋一名因賭而落魄潦倒的青年，同劇組人員見他演得深刻，便半開玩笑稱是「心有所感」，令曾經「誤入歧途」的他印象深刻。
低調婚姻
如前所述，龔稼農鮮少緋聞，一方面是個性使然，另一方面也與較早步入禮堂有關。龔稼農與妻子湯乃珠結識於未入影圈前，當時他因高欄練習摔傷右腿骨，入院休養兩個月。期間，任職護士的湯小姐細心照料，兩人感情突飛猛進，出院後即徵得雙方家長同意，訂下婚姻大事。未幾，得到湯傑引薦的龔，收拾行囊赴上海圓電影夢，留在南京的湯小姐，擔心影人生活易變，擔心夜長夢多，不斷寫信發出催婚通牒。然而，龔稼農卻認為自己事業基礎尚未穩固，且成家恐影響未來發展，只得懇辭再三。
1928年，轉眼訂婚五年有餘，湯小姐焦急心情溢於言表。就在他積極籌備時，岳丈已帶著湯女士至上海，並令「限期舉行婚禮」。由於女方期望低調舉行，以簡單為主要考量，不願將私生活作為宣傳工具。婚後，兩人暫居導演卜萬蒼的亭子間，以180元月薪負擔兩人開支，生活尚稱小康。
1948年底，龔稼農帶著兒子，從上海搭乘輪船到台灣，獨自扶養長大。在台數十年，他一直過著獨身生活，雖然偶然傳出熱情女影迷示愛、甚至求婚的消息，但終究只是趣聞而已。
「三十年前的龔稼農，給我的印象比鄭小秋英俊，比金焰文靜，比高占非細緻，比劉瓊老練。而三十年後的龔稼農，則給我的認識—簡直完全不像個演電影的人，尤其不像個曾演過幾十年『小生』的人。……他，一無半點兒油腔滑調，二無絲釐毫分的流里流氣。他仔細，負責與熱誠，因此他『落伍』了……。」此為龔稼農的同事兼老友田航為《龔稼農從影回憶錄》所撰寫的序言，儘管字裡行間難免恭維，卻也有熟識朋友才足道的深刻觀察。經歷時代戰亂、物換星移，安度晚年的龔稼農，慷慨地將自己的見聞與劇照與影迷分享，一如他的老伙伴胡蝶晚年口述的《胡蝶回憶錄》，都是見證早期中國影史發展的珍貴記錄。
記得日前欣賞電影〈蘭嶼之歌〉，年逾六十的龔老，赤裸上身、穿著丁字褲飾演達悟族酋長。他與年輕演員一同忍著高溫與黑蚊攻擊，賣力詮釋角色，若沒有對戲劇的高度熱忱，想必不會╱需如此「犧牲」。雖然在回憶錄中，龔老曾對年輕時一心投身影圈，甚至餓著肚子幫忙顧機器的傻勁感到好笑，但數十年後的他，何嘗沒有這股熱情呢？！
參考資料：
1.司徒海，「創造歡樂的人 龔稼農的『圓山之晨』」，《聯合報》第九版，1976年12月20日。
2.谷正魁，「嚮往銀色王國的龔稼農」，《老上海電影明星（1916～1949）》，上海：上海畫報出版社，2000，頁17。
3.郭華編，《老影星‧老影片》（上冊），北京：中國電影出版社，1998，頁19～23。
4.龔稼農，《龔稼農從影回憶錄》第一冊，台北：傳記文學出版社，民69。
5.龔稼農、黃仁，《龔稼農從影生涯與劇照全集》，台北：行政院文化建設委員會、電影資料館，民84。
