閱讀 人生筆記 相信；每個偶然的機緣。 都是；必然緣分的開始。 這世界雖大， 有緣的人必能相逢， 若不能相逢於世界， 也會在文章裡相逢。 藏書不難，能看為難； 看書不難，能讀為難； 讀書不難，能用為難。 剛日讀經；柔日讀史 怒氣寫竹，喜氣寫蘭。 閱讀；是一種習慣。 人生；是一種態度。 態度； 決定成敗的關鍵；決定人生的高度。 閱讀；不虛此生。 人生；不虛此行。 選擇怎樣的朋友，就選擇怎樣的人生。 學然後知不足，教然後知困。知不足，然後能自反也； 知困，然後能自強也，故曰：教學相長也。 人生以助人為快樂之本，因為施比受有福。 透有能力時幫助別人，沒能力時幫助自己。演講、企業內訓、公開班課程、讀書會等邀約請洽： e-mail：johnson_kuo@pchome.com.tw。

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小寒閱讀：清 郎世寧

【 仙萼長春／雞冠花】


本冊共十六開內容分別描繪牡丹、桃花、芍藥、海棠玉蘭、虞美人蝴蝶花、黃刺玫牡丹、石竹、櫻桃、罌粟、紫白丁香、百合花牡丹、翠竹牽牛、荷花慈姑花、豆花稷穗、雞冠花、菊花等，其中有八開還畫有鳥禽，整冊內容與《石渠寶笈三編》著錄之〈郎世寧畫花卉冊〉一致，對幅皆是空白，而最末一開有宋體書款「臣郎世寧恭畫」，依據畫風特色推測是郎世寧雍正時期的花鳥佳作。

全冊不僅設色精緻，構圖手法也見新意。特別能於鳥禽形體姿態上有超乎傳統的表現，是西法透視手法 的精采成果。畫中花鳥多處能夠顯示光影明暗，透過白色顏料提點高光的技巧也常見運用。整冊畫風都一再顯示其與郎世寧雍正前期畫風有關。

清 郎世寧【 仙萼長春／紫白丁香爪哇雀】


本冊共十六開內容分別描繪牡丹、桃花、芍藥、海棠玉蘭、虞美人蝴蝶花、黃刺玫牡丹、石竹、櫻桃、罌粟、紫白丁香、百合花牡丹、翠竹牽牛、荷花慈姑花、豆花稷穗、雞冠花、菊花等，其中有八開還畫有鳥禽，整冊內容與《石渠寶笈三編》著錄之〈郎世寧畫花卉冊〉一致，對幅皆是空白，而最末一開有宋體書款「臣郎世寧恭畫」，依據畫風特色推測是郎世寧雍正時期的花鳥佳作。

全冊不僅設色精緻，構圖手法也見新意。特別能於鳥禽形體姿態上有超乎傳統的表現，是西法透視手法的精采成果。畫中花鳥多處能夠顯示光影明暗，透過白色顏料提點高光的技巧也常見運用。整冊畫風都一再顯示其與郎世寧雍正前期畫風有關。

清 郎世寧【畫瓶花(軸】


此幅小軸畫一青花瓷瓶，瓶中插有一枝葉茂盛的並蒂牡丹。此畫軸原無紀年，款題為宋字書「臣郎世寧恭畫」，其與《聚瑞圖》款題書風相同。
另外據內務府活計檔案，雍正五年閏三月二十七日圓明園總管太監傳旨因為園中開有並蒂牡丹，要求郎世寧照樣畫下牡丹，其成品可能正是此軸。仔細觀察畫中描繪物象技巧，牡丹花瓣都有淡紅色線勾畫輪廓，再以不同色塊呈現花瓣立體質面，其以粉白色顏料處理花瓣的手法，讓牡丹花具有隱約的光澤效果。此外，特丹枝葉之間也有一些陰影效果，都一再指向郎世寧援用西法的新風貌。

畫中所採視點高度也與《聚瑞圖》相仿，同樣能凸顯瓷瓶的立體效果。此一瓷瓶造型相當獨特，方腹折角的形體並不常見，學者認為近似明宣德〈青花牽牛花折方瓶〉。郎世寧對此瓶的描繪講究，除能精準掌握罕見型體之外，對於青花釉色的掌握也有其獨特詮釋。他一方面細膩減低藍色彩度，用以表現青花瓷上的釉層光澤，還以一些白色線條增強了器形轉折局部之反射光線，充分顯示郎世寧在物象上主導光影表現的積極態度。

清 雍正【琺瑯彩瓷柳燕圖碗】


郎世寧的花鳥作品豐富，其繪法與中國傳統畫法不同，多以不同色面組構物形，少見傳統繪畫輪廓勾勒線條。院藏〈畫仙萼長春〉冊是最佳代表。這次 神筆丹青－郎世寧來華三百年特展 特別將幾件和〈畫仙萼長春〉中相呼應的琺瑯作品一併陳列，是欣賞郎世寧畫冊中各種花卉鳥禽的生動描繪，對應在清宮瓷器工藝上的相似表現的最好機會，也正顯示宮廷稿樣相互流通運用的實況。

侈口，深弧形壁，矮圈足，通體施白柚，內裡無紋，外壁多半面彩繪柳燕圖。
少半面墨書題寫：「玉剪穿花過，霓賞帶月歸」，引首有紅料「佳麗」印，句末是「四 時」和「長春」兩印，外底有「雍正年製」四字藍料宋體款，外加雙框。

題句內容節錄自明朝申時行〈應制題扇〉詩，形容飛燕穿過柳蔭的畫意。雍正皇帝十分重視 畫琺瑯的裝飾紋樣，連續降旨西洋傳教士郎世寧和他的徒弟林朝楷，甚或畫畫人賀金崑、戴桓、湯振基、鄒文玉、譚榮和畫狀元唐岱等，要求他們為畫琺瑯器設計紋 樣。加上他同時也宣達宮廷造作務必具備「內廷恭造」式樣，遂讓筆者以為在施白釉的碗盤上題句、描印，創作出書畫對應的紋樣，正是有別於康熙朝的新風格。此 品枝頭雙燕，對望鳥語，生動可愛的表情，和郎世寧〈畫仙萼長春〉冊之桃花的處理方式雷同，具體地傳達出畫琺瑯裝飾紋樣與院畫佈景所存在的密切關係。