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獻給：擁有俠士心的《親親小爸》 pip 2010/2/8
好啦！我承認，在《親親小爸》在市場幾近滅頂的慘劇之後，我的心情就好像有一種很老梗的家庭倫理大悲劇裡頭常出現的：(請想像)
少女在被老爸打了一巴掌後，充滿憤懣地奪門而出，然後就開始那種‘流氓蹲“在啥公園旁的電線杆下，對路人斜視 ,叼著一根煙，看誰(或說連過路的貓狗)都不爽………偶爾還會恐嚇經過的幼兒、小孩……
然後直到野島伸司的《戀愛洗牌》中，那“閃閃發亮”的生存感受，才好像啥輔導老師出現，鼓勵少女“累了就回家，回到那一年的幸福時光……。
我忽地覺得《親親小爸》其實是一部現代新武俠。
白癡的死台客阿榮其實是個俠客。
花癡的死台妹珍妮其實是個俠女。
那裡頭一堆搞不清狀況的配角們，其實都帶著那種仁厚的俠義之心。
簡言之，是一群白癡俠士，混跡在一片現代都市武林。
它，擁有 高貴的俠士心。
包括它突然出現的方式(時間點─就如阿榮突然出現在珍妮家成了後爸)，它的形式、內涵、語法風格，都很‘俠’。
《親親小爸》，雖然你壯烈成仁了，不過你 卻是 美如 小片櫻花瓣。
你那 無可複製的獨特性，造就了你 無法擴散的侷限性。
可是你仍然永遠是，〈我心中尚未崩壞的地方〉。
以下是紀念碑：(本台最重要的東西 常常都在留言版)
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就 十年咻一下就過去
而 台灣的青少年偶像劇
為何只能停留在那種 像綜藝節目短劇 一集隨便編一個橋段胡弄一翻的東西
啊要不然 就像社教節目我們這一班那樣
像《水男孩》那樣 看起來好簡單的東西
臺灣沒法拍出來
why？
因為 《水男孩》其實骨子底 是【極精密的剪裁與組合】
霹 帕 帕 剎
哪個環節 一落拍 都會垮
2007-08-20 11:08:26
而一個調和的喜劇
裡頭的角色共鳴
眾多角色一定是異中有同 同中有異
然後 化學變化完 碰碰碰
譬如 《水男孩》
譬如 《交響情人夢》
在異中有同的部份 是共振
在同中有異的部份 是對比
譬如 《親親小爸》裡
每一個(及每一對或甚至每個小群或甚至隨便捉一把)角色
仔細去分析其關係
真是 均衡 對稱 又對比呼應
而且 新鮮
我常說 耍白癡 也要很有層次
完全沒層次的白癡法 就是如 《焦糖瑪奇朵》這種
2007-08-20 10:41:03
而 有老梗 也沒關係
問題在 要把老梗玩出新芽
玩出開小花
就可愛了(←《親親小爸》)
2007-08-20 10:31:55
簡言之《親親小爸》
它是在一個最貧瘠的大環境下
所開出的一朵
最聰明的小花
那個原創的東西很驚人
可它那種原創 又是揉雜了很多東西之後反芻消化後的創生
它消遣了它擬仿、複製的東西
而且是聰明調皮的那種cute
我常在講 拼貼的創意
那就是最佳的示範
好拼貼還是 講究 拼貼後內在的調和
還是有它 必要的美學結構
(像 台灣的偶像劇也都在拼湊 可劇本的結構就一點都不調和)
其實在寫這篇文時
我本來是想連 《親親小爸》 也一起寫(當時想到很多東西)
但後來想想 還是作罷(還是算了)
2007-08-19 18:00:48
《親親小爸》的漫畫感
不在於它的漫畫分格
而在於 它的對白與角色的均衡調和
就 我看了一流的超漫畫感的《交響情人夢》(當然是最棒！)
(但是)
再回頭看 《親親小爸》
我還是覺得
《親親小爸》新創意與幽默感的驚人
對白與情境之精彩絕倫
這裡頭 沒有我比較愛國的問題
而是 《親親小爸》的創意與表現形式
加雜了溫馨 反諷 批判(台偶劇) 聰明
play出新的風格
就是 在沒有大牌 沒有大資金 沒有大場面
它還能 只靠演員導演及劇本就玩得那麼精彩
那就是 厲害
2007-08-19 17:48:57
有感而發 真的有感而發。
這幾個星期來 大雨不斷 上星期只有一天放晴
於是到了大唱片行
來到了賣電視劇的兩面半牆前(加起來 就是一大整面的牆)
真是 中國劇 韓劇 連知名度不高的全都放滿滿
然後 台灣偶像劇你說那種有當紅偶像在其中的
就當 理所當然
可連幾年前的 或 不紅的 也都有 算很齊全
可 就竟然沒有《親親小爸》(可見他們並沒有壓片)
那種感覺 有點感傷 我蹲下起立 反複地檢查 沒有 就是沒有
喜歡看日劇的人 除了愛看戲之後
其實 我自己就會常想 如果我們自己能有一天做到那樣好看就好了
而 做到那樣 不是也去打重量級的比賽
而是 羽量級也有羽量級的漂亮打法
不必像 流星(二)那樣打腫臉充胖子 結果真爛癱了
兩次最羽量級的出乎意料的漂亮打法(偶像劇)
一是 吐司(一)
二是 親親小爸
它們絕對是比 “平凡”的日劇 還要好太多
比之於 經典日劇(重量級)
它 則是 完全不同的味道(：我是羽量級的喔！)
那個 就是 【找到自我】(台灣的)
可我常在想
如果 獲得同樣(等)的資源與技術
吐司(一)及 親親小爸 將會有多驚人
2007-08-21 11:28:09
在某種意義上
《親親小爸》跟 野田廢 這個倫很像
不馴
但充滿創造力與生命力
2007-08-19 19:33:17
我想到《芭樂特：哈薩克青年必修(理)美國文化》
這部片子裡頭 有一個剪掉的片段 我覺得很有趣
就是 主角去大賣場 然後對著一整牆的起司
一排一排地一個一個去問 ：這是什麼？
然後 店員很無奈但仍要有禮貌地回答：這是起司
(這是起司)(這也是起司)
在他問到大概第二排中間時 我忍不住(大笑)
就覺得 這實在很白目 (有夠白目)
就 你知道 他就是 故意 在刺美國資本主義社會裡
所謂的 口味(品味)的多元 顧客至上這類的東西
可實在很賤
但你知 店員“也不能去咬他溜”
《親親小爸》實在有太多地方可以討論的(就罷了)
我甚至可以下個副標：
【《親親小爸》：台灣偶像劇必修(理)】
就是 裡頭像蘇柏豪或露露這種角色 之 故意刺刺 台灣偶像劇裡 毫無創意的慣性的 那意思
就好像芭樂特裡 他問一整面牆是啥的 【那種戲弄】
(啊 不然 來咬我呀 來咬我啊)
另再說到
七零年代不管香港或台灣的言情電影
都很多那種俊男美女 在海邊或綠草原奔啊跑啊追逐啊的戲碼
可 你知道 出現在周星馳的電影時 就是完全地兩回事(很賤)
《親親小爸》就是在刺台灣偶像劇及韓劇的那種 迷思與盲點
譬如 貴公子 (分富的跟窮的 驕傲的跟溫柔的 可以交叉配對) 、有志氣的美女主角善良的配角驕縱的第三者。。。等等等
《親親小爸》它 其實是很‘芭樂特’
表面上好像很賤地在胡搞 而且還很【政治“不”正確】(譬如珍妮就是恨‘死台客’)
但其實是很有深度
是頗【深遂】的那種喜劇
可【故意】表面上弄得很像白癡鬧劇
那種 “來咬我啊 呵呵呵”的 那種【戲謔】
(但也不只是戲謔而已)
2007-08-21 16:39:34
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