護士：『桑野先生明明長得不錯，為什麼會是那個死德性？』
夏美醫生：『他天生就是那個死德性，就這麼簡單。』
◆◇
在聊這整齣戲的妙fu前，先讓我大喊一句：阿部寬桑，你怎麼有辦法演得好像天生就是那副死德性，你太白目了啦你可恨啊！！！
◆◇
【小默默】這詞，應該是出自《keroro軍曹》的前幾集中介紹潛伏在地球的外星人之一：一種默默潛藏在你身邊，讓你有種怪怪感卻又不察覺的怪外星人的怪fu。
《熟男不結婚》這整齣戲，也透露著一種小默默的怪fu。
如果《交響情人夢》的快熱節奏是：碰喳兵哩鏘鏘隆冬啪(((((嗆)))))！！
《熟男不結婚》則是“達啦……達啦…達啦達啦達啦………
(請想像粉紅《頑皮豹》的著名配樂！)
頑皮豹跟桑野信介都是﹝長條形的﹞喔，不同的是，桑野先生的豹皮是灰到不行的灰，整個人孤癖到囧到一個不行。
桑野信介那抗衡著“正常人生活”並堅持著能自得其樂的心情，整個表現在他“蝦形”的身型跟身體的運動方式。
那種運動方式是，想表現自得其樂的“放開”，可是看起來“超ㄍ一ㄥ”的囧！
被稱為“不是正常人”超古怪的桑野信介，很像變種的微生物。
(意思就是：好好放在載玻片上，用顯微鏡好好放大來看看.....)
就不知怎地，身邊的人不知不覺地默默地形成免費“桑野觀察團”，不是在背後忍不住說嘴八卦，便是在服飾店、烤肉店、戶外咖啡座的窗外或草叢邊，忍不住地有如x週刊【近身直擊】地就觀賞了起來。
(而小默默的fu重點即在：當事人“渾然不覺”喔！)
在螢幕畫框外的我，也就是這種fu！！
就好像我把攝影機的鏡頭直接zoom in，那麼的清晰細膩，這劇本。
◆◇
近幾年來，帶著輕喜或喜劇類型的戲，我覺得最聰慧最有神采青出於藍勝於藍的日劇劇本是：《改造野豬妹》。
而最符合原著精神整個調和到達宇宙的，則是《交響情人夢》。
在此之前，譬如《HERO》等劇型，相當程度倚賴職場事件的互撞漣漪。
《熟男不結婚》則完全是“阿桑正傳”，完全以桑野信介的怪癖及死鴨子嘴硬為主，佐以“正常人”們被他激怒或驚嚇的指數為輔，可卻是寫成了極上乘的喜劇，節奏整個故意地閒散(譬如每集必有的超商單手抓四瓶青果汁跟結帳，以及錄影帶的租片情況，當然這日日的鋪陳在澤崎小姐要被挖角那集，又漂亮地做了注釋！)，連配樂的口哨聲也是這樣的調調。
這種感覺，這種節奏，這般調調，我想到了一個形容：好整以暇。
這戲真“好整以暇”地，讓我們閒閒“看好戲”。
尤其是那口哨配樂，輕輕調侃奚落的默默fu(譬如看桑野排他的文具之類的太多了啦)，真賤我真的得說。
每當桑野先生默默地默默地，跟他喝完還沒洗的牛奶杯或滴在流理台的一丁點醬汁寂靜對峙時，當那個鏡頭默默默默帶到桑野桑臉跟它注視的那東西交切時，我噗ㄔ猛地爆笑，真有一種“登門入戶”偷窺的快感！！！
這戲，光是靠對白就經典到可以完全制霸。
就甭說還加上完美的選角加上完美的演技。
更甭說他的用鏡整個充分地掌握閒話八卦的一種fu。
我覺得夏川的夏美醫生就像《頑皮豹》裡的蛋頭偵探，她跟阿部的桑野間，那帶著點敵對意識，忍不住挑釁對方卻又離不開迴圈的一種莫名其妙的情感，簡直寫得天衣無縫地精彩。
夏川的笑 真的是表現得太精準地完美了。所有的情緒都在裡頭，層次豐富。
阿部寬真可怕，真可怕真可怕真可怕，與桑野的合而為一竟讓我失憶地想不起他以前當名模的帥氣樣。
這戲的每個配角，都寫到有種超脫以往的妙，也跳出以前x角戀的泥淖，譬如幹練的澤崎小姐，譬如沙織和英治和小滿。
兩個熟女和兩個輕熟女，在桑野的“對面”，它也順便完美分配並對比著給你看單身女人的生活。
英治愛嘮叨地有點像老頭子，常常假裝聽不見看不見的桑野卻反倒像小孩。
澤崎小姐寫得很有趣很棒的是，她跟夏美醫生跟桑野桑之間同時保持著一種很微妙的曖昧的fu，在〈不了解女人心不行嗎？〉那一話，最後她背著桑野在轉身後那一笑，也是微妙地不說破。
好整以暇的fu在〈一絲不茍不行嗎？〉中，連在煎盤上的小鐵鏟跟被編整的麵糊，都透露出嚴重的喜感。
連被借的DVD(他借的片子片名都很好笑)，也是。
在那裡，桑野終於高興拿到他等很久的片子，然後在眼前有個胖子擋住他去路。
『讓開！』
那人默默移動身體，桑野意氣風發地前進。
整個有一種很欠揍的fu，我看幾次大笑幾次。
(就不說〈討厭狗不行嗎？〉那話中，夏美及桑野又死對頭冤家路窄地相遇租影碟店，話不投機後夏美說“哎呀來租個有可愛狗狗的片子好了！”
桑野卻馬上答道：“這部是狗攻擊人類的。”)
它的每話標題有趣極。
『xxx，不行嗎？』帶著挑釁兼為自己辯護以擋掉他人質疑並更加肯定自己的固執fu，雖然隨著每話過去，他的堅若盤石的固執是有漏洞的。
譬如，男男姦情不住滋長的“健桑戀”。
還惹得小滿欲哭地說完“你們背著我在搞什麼”後奔走。
(而小健得用眼神示意，桑野回以眼神示意“去追吧”，小健才去追自己的主人。)
(而說實在的，小健跟桑野的眼睛還真的像，這種鬼他們也想得出來x的！)
連它撈回來的金魚都充滿喜感，又具說明效(笑)果又有戲。
就不說那一定放正的排尺、橡皮擦、手機……等等等等。
在小健入侵桑野家的那集，到最後情愫漸生的那刻，你們瞧瞧，桑野聽交響樂坐著的那張一定很貴的椅子的墊腿部份，他還搬給小健坐哩。
總之，好整以暇地看著看著怪老子的一點一滴，我整個樂不可支，同時又感嘆著日劇寫手的溫柔與理解。
一隻灰色的囧老頑皮豹桑野，一個不自覺追蹤著並被波及著的夏美醫生，一群八卦極了的配角湊熱鬧，一種閒閒散散地自以為是的怪fu。
《熟男不結婚》把一種自囧的“老男孩”跟他莫名其妙的古怪生活，寫得淋漓盡致到簡直溫柔，尤其是那種看似調侃卻清明的理解。
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日劇與韓劇的個性差異
主題：日劇《熟女真命苦》《熟男不結婚》等 與 韓劇
金三順的編劇(包括 《狐狸》 也是)
儼然好似韓國新女性的代言人
可是 她的劇本結構 仍不脫韓劇一貫的架構
它很喜歡用男女主角對吵來表達其觀點
而且 那些對吵都很頻密(對白也很長)
就劇本來說
這樣寫是比較“方便”的寫法
可這樣的寫法 是種太外放 的寫法
雖然最容易表達編劇的意圖 但沒餘韻
比較一下 金三順的編劇本
及 《熟女真命苦》的 劇本(及 《熟男不結婚》)
會發現很不同的地方
就 以女性意識 或 女性主義 的層次來講
金三順那編劇就好像還停在 “我要性解放” 那個年代
而 《熟女真命苦》 已經來到了 “關懷”這個年代
金三順及狐狸 的劇本 留白太少
整個 就是 很滿
對白塞得滿滿的
我覺得 韓劇的最大通病
除了 羅曼史式的循環老梗 就是這個
這 很像那種新手編劇的寫法
就是 把自己想表達的觀點
一股腦地全部塞進男女主角的嘴巴裡去
這種 是比較偷懶的作法
你再去看 《熟女真命苦》
它每集講到的層次都不同
設計出的情境
是所有角色都能交織到 都能經由交織互動去表達各種觀點
但 相對地 它的對白 其實比韓劇精簡太多
但是 很多的情境自己會說話
我可以這樣說 日劇 會留下空白讓觀眾反芻 思索
可 韓劇就是 滿滿滿地 怕你不“了”
日劇即使是像 《水男孩》 及 《交響情人夢》 這種
堪稱 非常熱鬧的戲裡頭
它每個角色的對白 其實都挺精簡的
但是 每個角色間的互動卻非常流暢
它們所設計的種種情境 就自動會讓角色表達出觀點
簡言之日劇如 《熟女真命苦》同樣在處理女性成長的主題上
它已經處理得非常細緻了(而且很有層次且觀點多元)
金三順(我覺得) 還是粗糙
2007-08-21 10:38:54
我的建議是 韓劇如果要進化
要化繁為簡
(情節可以不必那麼多轉 ok？ 《姊姊》我的天啊 現在還在演這種的)
但在簡單中 要有好概念 要有好態度
然後 要有層次感的深度
切忌 老梗太多 及 裝俏鬼打牆
2007-08-20 12:22:41
其實我看韓國電影《殺人回憶》或《王的男人》
分明覺得 他們是可以在通俗中去融合很多元素的
融會貫通 或抄截或借用 的能力很不錯
就 他們雖是商業或類型片
可是 同時又不是那種單調平板的
而是 整體【混搭】得很不錯的
可 韓劇真的很單調平板
可又是整個又故意弄得“很閃亮” 弄得很吵雜
那就真是 糟糕了
滿滿的吵雜
整個一個滿到不行(但感受性卻不滿)
我看來完全是一種疲累感
2007-08-20 12:19:20
韓劇她是公式成熟地 整一個 俗氣掉了
就好像那種 把家裡的亮晶晶東西全批掛上陣出門的那種女人
深怕別人“看不見”她
沒有絲毫含蓄點內斂點的美感
譬如 《我叫金三順》其實 跟九零年代到九二、三年間日劇裡女性的主題
是很相似
不過 它整個 表現得太(“閃”)
好像 怕別人不懂它內容的“進步性”及“聰明”
【當然 在韓劇裡 它是算非常不錯的劇本(雖然還是有很老梗的問題一直在鬼打牆)】
不過 卻反而有點‘招搖’去
我認為 “適度的”【表現】聰明 尤其是在 女性成長 這主題上是很重要的
(而這 太多電影及電視都表現過一些很棒的 所以檢視會更嚴格)
多一分則太濃 減一分則太淡
拿捏很重要
還有 就是韓劇的進化 實在太慢
如我姐也短迷過韓劇
不過 在過了兩星期後就退燒
一直到現在她每看一兩次 就說：怎麼都差不多！
2007-08-20 12:09:05
其實在日劇中 我本來還想談談
“成熟 但 不可愛”的那些作品
就是那種 明明也沒啥大缺失 前後也有對應
整個感覺雖然還是大贏 韓劇
但 就是不可愛 讓人提不起勁的那種日劇
與其 成熟 但不可愛
不如 青澀 但很可愛
新鮮的妙創意 我認為還是比較重要 對“可愛”來說
2007-08-20 10:29:58
簡言之 親親小爸
它是在一個最貧瘠的大環境下
所開出的一朵
最聰明的小花
那個原創的東西很驚人
可它那種原創 又是揉雜了很多東西之後反芻消化後的創生
它消遣了它擬仿、複製的東西
而且是聰明調皮的那種cute
我們常在講拼貼的創意
那就是最佳的示範
好拼貼還是講究拼貼後內在的調和
還是有它必要的美學結構
(像 台灣的偶像劇也都在拼湊 可劇本的結構就不一點不調和)
2007-08-19 18:00:48
《親親小爸》的漫畫感
不在於它的漫畫分格的表現形式
而在於 它的對白與角色的均衡調和
就 我看了一流的超漫畫感的交響(當然是最棒)
(但是)再回頭看 《親親小爸》
我還是覺得 親的新創意與幽默感的驚人
對白與情境之精彩絕倫
這裡頭 沒有我比較愛國的問題
而是 親的創意與表現形式
加雜了溫馨 反諷 批判(台偶劇) 聰明
play出新的風格
就是 在沒有大牌 沒有大資金 沒有大場面
它還能只靠演員導演及劇本就玩得那麼精彩
那就是 厲害
2007-08-19 17:48:57
打個比方吧
如果 《不結婚的男人》(熟男不結婚)
讓韓國編劇來寫
那一定會有滿滿緊湊到死的打情罵俏
塞得滿滿滿滿的
但 日劇的 《熟男不結婚》
它的劇本 其實是開發一種吹口哨的fu
那種很微妙的東西 也是一種新語法
有一種很故意的 拖慢 留白
一種‘極慢’的 (放大)
可其實它結構其實又是緊密的
它很刻意 “規格化”百無聊賴 這(譬如 每集必有的那些 “場所” )
卻又是 在日常無聊瑣碎中創造出一種集集重疊之後的有默契的幽默感
怎麼說呢
日劇裡 人們當然談戀愛
可其實 在 人們談戀愛的整個後面
它會編織出一種強大的脈絡
這脈絡 緊密地將 職場 社會現象 價值觀 階級或立場的差異 編織在一起
它不只展示出 男人女人的戀愛
它還解析了 在‘現象’裡頭 談戀愛的男女
韓劇非常聚焦在主角們的戀愛
以致於 所謂的 主角們“戀愛鬥爭”成為主軸
它的職場(或 職業) 往往只是陪襯烘托魅力的道具
以前是一男一女主 一男一女配
現在則是 二男二女都主 形成可對抗的抗衡
拉出平衡的更強大的四角張力
總之 《熟男不結婚》
它拉出的 不結婚現象
其實有很多不同 年齡 性別 交錯的 樣本
日劇想展示的 是一種 更多樣的視點
那裡頭的戀愛或曖昧情節 比之韓劇
簡直可以說是清湯
到最後一集他們也沒甜言蜜語在‘談戀愛’
在韓劇裡 你很難想像 有一齣韓劇
它裡頭的男女主角沒真正開始談戀愛
《熟》是描繪 在 戀愛之前
那孤僻或孤單生活中的細節
可是 極細膩 極敏銳 極理解
是真正為某種族群或某種人【作傳】
這種很真誠的態度 令我很感動
雖然《齊藤太太來了》拍得並不好看
但 真的只有日本人會拍這種不怎麼討喜的東西
韓劇 是計算得很精準的東西
我說的是 市場性
2008-12-24 22:08:48
總之 一話一完結
很乾脆且絕對地 阻斷 “無限拖磨” 的 “滾花邊”遊戲
不管好日劇或壞日劇
都確實遵守這點
其實 日劇的本質 我覺得是相當質樸的
即使 像《交響》那般熱熱鬧鬧的日劇
它的本質卻還是相當精簡俐落的
然後 它一話所要傳達的概念 真的是很清晰
而且 話話不同 且一直延伸推高層次
《交響》 這 日劇 真的是 概念傳達 的最佳解說範本
此外 日劇 的 編劇
個人風格鮮明獨特的程度 是其他國家望塵莫及的
福田靖 跟 北川悅吏子 寫法是完全不同的
(更別說太多獨樹一格的劇作家 逝去的 或 仍健在的)
甚至於 北川悅吏子 跟 水橋文美江 橋部墩子 也有很區隔性的差異(即使同樣是擅想女性的作家)
更不用說
還有那種《池袋西口公園》的劇本
然後 還有 倉本聰 那種溫潤寧靜的作品
2008-12-25 09:20:33
而且 我突發奇想地 覺得
如果《熟男不結婚》讓韓國編劇來編
它肯定有個像金三順的女主角 “不停地叨絮嫌棄批判”男主角
而且 每集每幕戲肯定會有很多“吼 怎麼會有這種傢伙!”“去，真是氣死我了，怎麼會有這種氣死人的混蛋！”會整個【聒噪滿】這戲!
可日劇不同。夏美醫生雖然也有抱怨，可更多時候是那種了然於心的微妙沉默與各種不同地默笑(不管是冷笑或啥)。然後還有一種，很微妙地觀看。
我認為孤僻或有潔癖的人，他們其實有一種非常堅固且強烈的一種無形疆界，身邊的人其實會有一種相當的自我節制(很多時候會以無言代替批評)，以免真的惹毛他們。
這戲，把這些小默默氛圍寫得相當深入。
然後，譬如跟髒污的寂靜對壘，真的會有那種沉默視線不自覺就飄過去凝看的fu，這是【千真萬確】。(但正常老百姓一定想不到竟然有這種事吧)
其實像桑野(或我)這種孤癖人的fu，有某程度跟自閉症的人的某些狀況有點像。因為他們有許多自己的規範或規則(譬如東西一定得擺正)，那些自訂的規則，會建立起自己才懂的某種秩序，那些秩序整個很潛地建構出一個讓人安心的自得其樂小宇宙。
桑野十個怪癖中，大概有九個半我完全能感同身受，而且拍案叫絕。
這種極神，我真不知日劇編劇是如何辦到的！
2008-12-25 09:05:45
開了話頭 就續談
總之 【一話一完結】
確定了日劇的獨特性格
也不知是那來的具有潔癖的絕對堅持
這個一話一完結 使得日劇特重視每集概念的表達
然後 它的概念會有不同層次的爬升
免去了不斷重覆的鬼打牆
韓劇有個特點 就是 它是在一個平面的層面上打不同的滾
(意思就是： 打滾的方式相同 只是滾的地方有換)
譬如 金三順 我覺得 女主角每次在那碎唸發飆的話 其實有的地方寫得也不錯
可是 它就是 很壯大聲勢地滾了很多花邊
但 核心概念還是同樣的
因為 概念是一樣的 所以 它就必須得有很多東西來填滿戲
所以 韓劇的對白就很密 說個不停
以對白來填滿整個故事
我自己在看韓劇的時候 有一種疏離感
就是 一種 很 “看戲”的感覺
韓劇的對白有的寫的還不差 但那種擁擠跟順暢到不行
其實很 “編劇”
就是 其實人 是不太可能那樣連珠砲似的像編劇寫手那般講話
所以 韓劇它沒法讓我有真的全然投入 感同身受的真實感
日劇裡頭 對話的速度 那種停頓 其實自然真實得多了
非常奇異的是 日劇的類型 或腳本的風格語法
有時其實比韓劇還超現實很多
但 它深入挖掘的那種極敏銳的內在感受 卻比韓劇寫實得多了
譬如《改造野豬妹》或《交響情人夢》
2008-12-25 08:45:50
對於我的朋友來說
我可以說是 女版 的桑野(《熟男不結婚》)
(我想 這ㄦ的人應該多少也有點感覺吧 哈哈)
所以 我知道 《熟男不結婚》 把一種孤僻的人的fu
寫得有多細緻 多真實
然後 那種種細節 莫名其妙的怪僻
(譬如 討厭花案這個 簡直是跟我一模一樣 但普通人其實很難會去想到這種奇怪的點)
真讓我懷疑 那編劇簡直是 孤僻人肚裡的迴虫
它 “屁相”(嘲諷) 可是 又撫慰
簡直讓我來拜謝了
可以做到這種極致 其實是很神
2008-12-24 22:20:20
小時候 第一次看日本電影時
覺得 好靜
好寂靜
有受到一種完全不同視界的衝擊
我覺得 日本人是內向又ㄐ一ㄥ的民族
可有時物極必反 卻又很瘋狂
可 他們有時候熱起來很熱的熱感
又跟 韓國很嗆辣的熱感
又很不一樣
我覺得 韓國的電視劇
對白超多的(他們的演員其實還挺厲害的啦 )
好的日劇 很擅於用情境說話
我看韓劇 譬如在演很悲情的戲時
他們會一直重覆地喃喃自語(或兩個一來一往地)
那個 對白 真的是擠得 好像不能有一點空隙
就算 oba oba地 它也有辦法一直講個十次以上(請參見 《藍色生死戀》之類)
可 你看 日劇 《美麗人生》最後 木村要幫常盤化妝那裡
對白多精簡 可 就像默默在心中按下快門的那種感覺
那場戲 靜謐的時刻很多(跟韓劇比起來) 安寧又美麗
主角不哭的
卻把眼淚全給了觀眾(其實我是上月才看完這戲)
我認為 北川有許多台詞 寫得很細緻新鮮 又感性
韓劇給我的感覺 很像聒噪的歐巴桑 雜唸個不停
2008-12-24 21:01:47
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