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進入網路紀元之後，人類天真地認為現存世界的一切都可以鏡像於由位元組成的虛擬空間，於是我們有了電子商務（後來發展成一連串的網路泡沫經濟）、e化生活（然珊卓布拉克所主演的《網路上身》式威脅卻越來越逼近）、電子投票（看似發言權齊頭平等的網路民主，但忘了有駭客高手也許會一人投數票）……當然，也有了所謂的「網路詩」！
從操作層面來看，網路詩的創作者藉由網路此一「媒介」（或班雅明所謂的機械複製時代的嶄新技術），其所提供的媒介技術功能，將最古老的文學形式──詩──賦予最鮮猛的生命，讓文字與詩義（非詩意）在十幾吋的monitor上恣意地的「割裂、重疊、交錯，被蒸發、濃縮、離散、會合。但是有一種意識，即網路詩作者的意識貫穿一切」（括號內文字，節錄改寫自史特林堡的《夢幻劇》前言）。新媒體讓老形式獲致不同的生命力，其魅力確實吸引了為數不詳的「今時今地」的文藝青年上網、按滑鼠、將自創的網路詩投向無限時空的虛擬世界裡。
如果以上的操作邏輯是合理的，而且似乎也正在發生，那麼請想想以下可能：藉由廣播此一媒介及其所提供的媒介技術功能（遠音放送、頻道切換、錄音室效果等等），「廣播詩」似乎也成為可能；藉由電視此一媒介及其所提供的媒介技術功能（電視所能夠玩的技巧種類，可也是挺嚇人的喔），「電視詩」似乎也成為可能；電影加詩；手機加詩；衛星導航系統加詩；公車(或捷運或其他交通工具)加詩；人行道加詩；紅綠燈加詩；……你還要我繼續羅列下去嗎？
新媒體的產生無非都是吸引人目光的，想想照相機、電影、電話、廣播、電視……的誕生元年；新媒體也多半會造成舊媒體使用者的焦慮，想想數位相機對傻瓜相機、DVD對電影、手機對電話、數位電視對有線電視等等的取代威脅，雖然不見得全然會被取代，但受威脅的壓迫感卻會不斷地油然而生。所以請再想想，網路詩，那……然後呢？
或許對習於使用文字思考的人而言，網路詩跳脫了文字應該黏固在紙上的刻版印象，如果讀詩還能兼顧到文字的遊戲功能，那種感覺也許是新奇的；但是對我而言，文字或語言的思考不過是平常思維活動所使用的工具之一或二罷了，我終年處在一種多向文本、複音文本的劇場氛圍裡，文字的重要性和演員、演員的聲音和肢體、舞台和劇場空間、音樂和音效、服妝和化妝、觀眾的介入與疏離等等，都是同等的，甚至於在某些風格的劇場形式當中，文字或語言只不過是聲音元素的一部分；文字的表演或遊戲，語言的操作與耍弄，台詞的光怪與陸離（此三者只挑和文字與語言有關的，尚未論及整個二十世紀另人眼花繚亂的百十種劇場風格與流派），幾乎已經見怪不怪；因此我對於網路詩的出現、相關探討的方興未艾，覺得有些小題大作，我終究還是認為網路詩只是駕馭在網路媒介與虛擬空間之間的「行動藝術」或「觀念藝術」（此二術語借自美術界，顯然也是對於二維空間的繪畫平面所產生的一種反動之姿，遑論三維空間的反動：裝置藝術、集合藝術）。