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時間：2024年11月30日，周六14:30

地點：萬座曉劇場

 

沒有仔細去算過，似乎是第三次看曉劇場的《潮來之音》（The Whisper of the Waves）了吧！它的舞台意象非常鮮明強烈，在我妻惠美子（Emiko Agatsuma）的肢體設計與帶領之下，六位曉劇場演員（鄭詠元、陳家誼、陳威辰、陳渝喬、張婉庭、廖治強）臉部、手部、膝蓋以下的腿部，全部塗白，舞動行止於一方鋪滿了細緻白沙的舞台框格裡（舞台設計李孟融），表情時而裝一下搗蛋的鬼臉，多半時候毫無表情，但似乎透隱著一絲不安與憂愁。

 

就和曉劇場過去幾次的「夏日微涼夜話」或是幾次的密室解謎戲劇一樣，我總是對那些片片斷斷的小故事沒甚麼印象，總是聽了就忘，不知是敘述的曲折使然，還是演員的口條與聲音吸引不了我，總是一開口就破功，就把營造好、難得的劇場氛圍破壞掉；這點到了幾次演出的《潮來之音》，仍如往昔。都知道曉劇場對於演員的身體訓練，有一定的執著與追求，除了內部團練之外，也偶爾會邀請國際師資來帶領身體訓練工作坊，近年已成常態師資的我妻惠美子，更是其中的要角，也逐漸形塑曉劇場演員的身體與表演風格。

 

我覺得到目前為止，在這樣的訓練之下，表現水平比較整齊的作品，還是以《潮來之音》最為代表，不論是作品的完整度、內容主題的觀照高度，或者是演員表演的整體風格，再搭配舞台與燈光的精準質感，締造了曉劇場在「穢土天堂三部曲」之後的高標，這點頗令人激賞。

 

從作品名稱的字面解釋，到表演內容與演員身體展現的狀態，的確可以看到並感受到那一波又一波的身體律動，及其環環相扣、一波未平一波又起的潮汐意象，演員行止移步在那方厚厚的白沙之間，踢起一壟又一壟的白沙波浪，在燈光的照射之下，沙塵、波浪、白霧、潮汐似乎混化一體，已經提升至劇場敘事的詩意意象，且其能量巨大，能夠將那些日常、瑣碎、片段的記不起來的小故事，通通吞噬。最終，單單是如此美麗的舞台畫面，就足以沁化人心。

 

只是，「潮來之音」底下，其實承載與包覆著的是海嘯似的災難與不安，潮來之音、嘯來之影、災來之禍難、人世必然的疏離、哀絕與孤單，這些應該也是那些小故事之間的感覺結構之鍵。「單」的對立為「互」，人際之間，相互傾吐、信任，互補有無，攜手共進，兵來將擋，水來土掩，其實更可見人性之光輝。

 

最終，七位演員又回復到最開始的姿勢，行住坐臥，涵養於心，皆是禪。