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時間：2013年10月11日，週五19:30

地點：國家戲劇院

 

走進伊莎蓓拉的房間，便可以看到滿室的原始部落文化收藏品，倘若按後來劇情內容回推判定，它們大都屬於非洲文物遺產，而且都是導演Jan Lauwers父親死後的遺產，豐富收藏品中的一小部分，有各式面具、器皿、飾品等，在演出過程當中，演員會擇取其中幾個來裝戴使用，有的仍維持它原來的用途（如面具），有的則將其改變（如在巨大的陽具飾品掛上金鍊子，然後再將打火機放置其上，以便利於經常忘記打火機位置的伊莎蓓拉取用）；當文物離開了原生的文化脈絡，在那個古典殖民的年代裡，通常是被掠奪、偷竊、轉賣，可能成為殖民帝國博物館的展示品，也可能成為私人收藏品，或者是學術機構的研究對象，不論如何，都是強勢文明對於弱勢文明的重新書寫與詮釋。

 

觀眾其實有點像是被導演邀請到伊莎蓓拉的房間，他一開始就自我介紹（當然也包括了那些非洲文物的來歷），然後介紹演員及他們所扮演的角色、部分主要設計及創作人員，緊跟著說明目前伊莎蓓拉（Viviane De Muynck飾）正在與一項科學實驗計畫合作──「錄影機補捉的畫面被直接投影到她腦中」，而且如今她已經是又老又盲，她已經幾乎整整活了一個世紀。這樣的情境設定，無非是邀請觀眾一起跟著伊莎蓓拉的「閃回」（flashback）記憶，回望過世一百年伊莎蓓拉所經歷過的歷史經驗（好快！明年就是一次大戰一百週年了），而觀眾就是「見證者」，當然，那些非洲文物也是，而且更是。

 

在這趟閃回的記憶旅程當中，觀眾跟著伊莎蓓拉重訪二十世紀的幾個重要歷史時刻與場景，多半都是恐怖與戰亂時期，也都代表著人類的偏執與愚昧；就伊莎蓓拉個人而言，她一生有過數十位情人，甚至到了老年，都還在跟年輕的美男子談戀愛。歷史與時局的大變動，感情與現實讓她看盡人生，歷經這漫長的一遭，她看清了虛幻與快樂、想像與謊言的本質，這似乎也正是導演欲與觀眾分享的人類教訓與生命智慧。

 

觀看的當下，目光很難不被四位舞者（Julien Faure、Sung-Im Her、Yumiko Funaya、Misha Downey）所吸引，他們分別飾演伊莎蓓拉的慾望投射沙漠王子（依導演的說法，是伊莎蓓拉的性感帶）、右腦、左腦，以及閃回記憶的說書人，他們的舞蹈肢體時而細緻優雅（歐洲文化的身體譬喻），時而狂野奔放（非洲文化的身體譬喻），時時流動於整個表演空間（即伊莎蓓拉的房間），似乎意味著伊莎蓓拉的憶述思緒既活躍又混雜，但視覺上卻相當流暢好看。

 

整個舞台畫面看似鬆垮散亂，但演員的表演卻非常地隨意自在，畢竟是在「房間」裡，而不是在必須著重穿著品味的「沙龍」中，但即便是在自家的房間開home party，卻也離不開、切不斷與世界及歷史的關係。