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時間：2010年4月2日，週五19:30
地點：國家戲劇院實驗劇場
演出：四把椅子劇團《紀念碑》

這是一個主題與內容都很沉重的戲，表面上在控訴戰爭的殘酷，裡子則更對人性與真相深刻挖掘。導演許哲彬採取了不哭天搶地、相對沉穩寫實的詮釋方式來處理這個戲，我覺得更能夠體現劇本原有的人文主義關懷。臺灣的現代劇壇幾乎少有這類的創作，相當佩服該劇團選擇了這個加拿大劇本（The Monument, written by Colleen Wagner），做為中譯詮釋的演出，尤其這是三年前他們在自己校內的實驗劇展所推出的製作，以大學生的製作資源來挑戰這樣深刻主題的戲，相當難得。

舞台設計方面，視角採取鏡框舞台的概念，在實驗劇場做出了一個土堆所壟起的橢圓形舞台，對於戲劇發生的場景與情境，氛圍掌握得還不錯；但是由於王莞茹所飾演的梅加會進、出於場上與場外，在走動的過程中，會讓橢圓形舞台的戲劇空間感和實驗劇場的空間感產生突兀性，也許可以再設計一點連結或延伸的空間裝置。橢圓形舞台的中間裸露出來的木板，演員在上面做戲，但偏偏有些場景發生在樹林或室外，那麼踩踏在木板上的聲音，也會造成一種疏離。另外，土堆所鋪成的舞台，在邊緣的少許部份並沒有處理好，在土堆和實驗劇場的黑膠地板之間，還露出劇組鋪設用的地板，感覺上也是穿幫的小紕漏。

我所欣賞的那個場次為首演場，整體而言，楊一嶙的表現要以王莞茹的要來得穩健，可能是因為開場就是由楊一嶙所飾演的戰犯斯特科的大段獨白，觀眾在心理上已經對這個角色建立了一定的認知基礎；緊跟著再上場的王莞茹倘若沒有太搶眼或太獨特的表現，整個的印象就會被楊一嶙吃掉。再加上斯特科這個角色比較有內外的張力，比較容易有所表現，相對來說，王莞茹所飾演的梅加顯露在外的情感比較冷鶩、不容易捉摸、也不容易猜透，就像斯科特對她的觀感一樣。到了中場以後，梅加的表現層次似乎也稍嫌凌亂。

總的來說，兩位演員這三年來已經有過合作的經驗，而且都是專挑這種全劇兩人對手戲的劇目，除了這次的《紀念碑》之外，另有《婚姻場景》，兩位演員在台詞的負荷量都相當大，但基本上都能夠勝任。

整體表現還蠻能夠抓得住觀眾的注意力的，從結束時觀眾所給予的掌聲，也可以看得出，觀眾頗為喜歡這齣戲，的確能夠帶來更多的省思，關於戰爭，關於真相，關於人性。