粟子
「台灣的女明星，夷光的確是當得起漂亮兩字的，身長五尺五寸，體重一二六磅，胸圍三十五寸，臀圍三十六寸，加上那張甜美的臉龐，益發的引人入勝。」女星「頭銜」其來有自，三０年代的上海有「黑眼圈女郎」談瑛、「標準美人」徐來、「野貓」王人美……時光流轉十年，影壇成為「冬瓜美人」周曼華與「天皇巨星」李麗華的天下，再至「玉女」尤敏、「曼波女郎」葛蘭、「學生情人」林翠、「小情人」丁皓等崛起，眾美雲集、眼花撩亂。就在香港一片青春無敵的同時，相對保守沈寂的台灣，卻誕生兩位曼妙體態的尤物型女星，分別是擁有「最美麗動物」雅號的張仲文，及榮登「自由中國第一美人」寶座的夷光（1932～）。
和絕大多數未婚的女演員不同，夷光婚後才正式投身銀色世界，這與她的首任丈夫…資深演員兼導演袁叢美（1905～2005）不無關係。當然，「裙帶關係」只能使夷光比較容易得到機會，之所以能走紅台灣、跨足香港，完全是內外條件所致。綜觀台灣光復後第二代國語片女星張仲文、穆虹、夷光、黃曼，影評坦言：「論性感，夷光不如張仲文；論演技，又比不上穆虹……不過，夷光也有夷光的特點與專長，她也有為張、穆不及處，而且她為人不任性、不虛偽，易得人好感。」儘管六０年代初因工作、婚姻問題避走香港，躍升新聞不斷的「話題人物」，也總能憑著爽朗乾脆的答話「敷衍」滔滔不絕的記者。姑且不論「善意謊言」是否歸屬「虛偽」範圍，至少她一秉「不任性」原則，善盡公眾人物的「毫無隱私」的宿命。
本名張星娟（一說張美娟），江蘇人，上海出生，明德女中肄業。十六歲，參與王丹鳳、嚴俊主演的電影〈無語問蒼天〉（1948），結識該片導演袁叢美，接受他的建議，入讀暨南大學文學系。1949年，與袁叢美結婚，未幾遷台定居，育有二女。於反共愛國片〈罌粟花〉（1955，袁叢美執導）首次擔任主要角色，戲份僅次主角盧碧雲、王玨，由此漸受矚目。演罷舞台劇「漢宮春秋」，加盟「中央電影公司」（簡稱中影）為基本演員，陸續主演〈夜盡天明〉（1956）、〈她們夢醒時〉（1958）、〈長風萬里〉（1958）、〈王先生奔向自由〉（1959），為獨立製片公司拍攝〈太平洋之鯊〉（1959）、〈魔窟殺子報〉（1959）等。1955年，與丈夫創辦「中國華僑影業公司」，出品以台灣原住民為背景的文藝片〈阿美娜〉（1957）、講述私酒交易的社會寫實片〈良心與罪惡〉（1959），均依循袁叢美導演、夷光主演模式，亦接受外國片商邀請，赴泰國演出中泰合作電影〈艇屋龍虎鬥〉（1962）。
1961年，前往香港主演「同文公司」出品的〈兒女恩仇〉（1962），之後滯留當地。曾與「邵氏」商談合約未果，轉而加盟「電懋」，主演歌舞片〈鶯歌燕舞〉（1963）、古裝片〈深宮怨〉（1963）、時裝喜劇〈都市狂想曲〉（1964）、文藝片〈空谷蘭〉（1966），多扮演刁蠻驕縱、具誘惑力的角色。期間，與袁叢美感情生變，糾纏多時才告仳離。拍罷〈危險人物〉（1966），低調赴義大利羅馬登記結婚，從此深居簡出、退出影壇。回顧夷光從影十餘年，電影作品近二十部，是以豐盈曲線走紅的美豔女星。
「照一般的說，夷光的做人是忠厚的，她不懂得什麼叫做手腕，也不會虛偽客套。」筆鋒犀利的影評鏘鏘，難得對芳齡二十四的夷光鼓勵有加，不只外型出眾，內心同樣光明磊落。文中稱她演技談不上「突出」，倒也不失「平穩」，日後「準可和李麗華她們一較長短」，夷光所欠缺的僅是「後天失調」，因為「先天條件」已十分過人。五０年代初，她一度有意「猛龍過江」，到東方之珠試試身手，成則大放異彩，否則返鄉再戰。類似邀約未曾停歇，卻總處在「空想」狀態，原因不外家室，鏘鏘生動寫到：「由於她丈夫袁叢美先生的『花容』失色，『勃然』反對，乃終使她打消了這一個念頭。」想當然爾，眼見原石越刨越亮，身為另一半不免憂慮，只得不著痕跡將妻子留在身邊。為了說得出與說不出的理由，夷光選擇在機會少但也競爭少的台灣發展事業，踏出的第一步，正是丈夫執導、融合國共對抗與間諜鬥智的〈罌粟花〉。
和「戲精」盧碧雲同台，對所有演員都是考驗，遑論還是新人的夷光，影評艾文讚揚前者「將女匪幹的狡黠讀辣和風騷性格表現得非常生動」，後者則「限於經驗單獨鏡頭中的表情顯得做作」。話雖如此，資歷尚淺的她仍得到誠懇安慰：「不過初上銀幕，有此成績，已屬難能可貴。」作為一位「無庸質疑」的艷星，圍繞夷光的多是色彩斑斕的花邊，影評們常期許她有深刻的表現，但文章三句不離「漂亮」。實際上，從新人開始，受捧為「第一美人」的夷光就與「硬底子」八竿子打不著……無論她是否默默精進實力，都不是影迷關注的焦點，說來也是「外在太優」惹得禍？！
年紀輕輕，夷光就當起製片家，和丈夫組織「中國華僑影業公司」。在「中影」，她雖是公認豔星，卻時常得為張仲文、穆虹配戲，有了自己的地盤，終於站穩第一主角，盡展頭牌明星魅力。「華僑」首作〈阿美娜〉由袁叢美執導、夷光領銜，王琛、龔稼農、井淼、趙明、金超白、李湘苓合演。外景遠赴台中、霧峰、埔里、霧社、日月潭、阿里山、旗山、花蓮港等原住民聚居地，歷時兩個月，拍攝其生活現況與自然風光。
〈阿美娜〉是講述漢族男子與原住民少女生死相戀的故事，影評哈公認為「華僑」在資金有限的情況下，仍能拍出大場面、有歌有舞的娛樂片，實屬不易，整體而言「是值得看的」。談到飾演山地姑娘阿美娜的夷光，他評論：「開始分食地瓜還真摯；幾個窗口鏡頭，由惱而愛，都表演得很不錯；假如在造型上能再增加些山地民族的潑辣勁兒，效果便會更好。」透過哈公敘述，可知投身戲劇數年的夷光，已累積相當的演技，或許與有口皆碑的穆虹還有段距離，但擔綱首席已綽綽有餘。繼之，「華僑」開拍以「公賣局內部正直員工與私梟內應鬥爭」為主題的〈良心與罪惡〉，夷光的表現被評是「盡到主賓之功」，雖不是全片最搶眼，也有「安於本位」的適當發揮。
聲勢扶搖直上，極具生意眼的香港片商再度蠢蠢欲動，希冀「台灣第一美人」再現「最美麗動物」掀起的賣座熱潮。大公司「邵氏」手腳快速，寄來名為《兄弟》的劇本，內容描寫四兄弟同時愛上一個女人的故事，女主角需要賣弄風騷、表現性感。夷光尚不置可否，袁叢美一看即「覺得不妥」，擔心妻子過分裸露破壞形象，他代為解釋：「夷光以往演得都是正派角色，以純潔溫柔的性格作賢妻良母型。假如演這種片子，第一演技沒把握，第二可能破壞影迷的印象。」其實，夷光不止一次傳出進軍香港影圈，唯屢屢在緊要關頭告吹，儘管次次都有冠冕堂皇的說法，核心理由似乎只有一個…丈夫不願分離的私心。
娶進相差二十七歲的妻子，記者筆下頗愛太太的袁叢美，常為防堵「假想敵」疲於奔命。隨著夷光豔名遠播，他高興之餘不乏憂愁，畢竟狂風浪蝶不管有夫無夫，一律愛追就追，捕風捉影的消息跟著越傳越旺。1958年底，兩人為〈阿美娜〉到花蓮隨片登台，就發生一則「臨時退房」的花絮……報導指，夷光某次登台表演熱情如火的「加力騷」（Calypso，具民謠風格的爵士即興曲），向台下徵求舞伴，一名董姓青年雀屏中選，跳得好不熱鬧。這名青年原是「沈堂福大馬戲團」的顧問，年輕英俊、十八般舞藝樣樣精通，無巧不巧，這天馬戲團也到花蓮演出，也住進同一間旅社。袁叢美得知「冤家路窄」，二話不說要求換住他處，不只令專程斥資布置房間的老闆大呼無奈，更引起對方不滿。面對沸沸揚揚，袁叢美以「那裡太吵」四兩撥千金，不回應爭風吃醋的傳聞。
最初幾年，夷光鮮少獨自旅行，也沒離開過台灣。直到1959年4月，「見妻子表現不錯」的袁叢美終於點頭，她才與同樣首次出國的金楓、柯玉霞聯袂代表中華民國到吉隆坡參加亞洲影展。耕耘銀海多年，夷光終於一償外遊宿願，不同於她的雀躍興奮、躍躍欲試，即將與妻子小別數日的袁叢美難掩複雜心緒，行前再三叮嚀，務必海外珍重。同年下旬，夷光片約不斷，奔波於小琉球、「中影」台中片廠，與此同時，她也忙裡偷閒，到日本一遊。揮別籠中鳥的日子，夷光的視野與事業已非台灣一地所能滿足，這應是袁叢美曾極力阻止，卻早就料到的一天……
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