希拉主婦看美國 我們穿過牛馬成群、綠野如茵的德州，行過友善好客的奧克拉荷馬州，經過位於美國本土正中心地帶的堪薩斯州，路過美國文豪馬克吐溫的故鄉密蘇里州。然後，落腳於唯一擁有“安格爾文學節”的美麗愛荷華州。

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↑1988年的黃鶯鶯和蘇芮


妳/你知道自己出生那一年的任何當紅歌曲或歌手嗎？

收看完上週播出的“超級星光大道第２季”之“我的出生年代歌曲篇”後，我完全能理解製作單位的用心良苦。

節目企圖讓這群1980年代以後出生的年輕參賽者，重新回頭認識台灣轟轟烈烈的華語流行音樂歷史、演變過程，與體會父母當年養育他們的那個時代背景，從而產生對歷史、生命、親情的感激，與啟發他們傳承銜接台灣豐富多元的流行樂精神。(←喔...我說得真好，自己都快飆淚了...)

放眼望去，台灣的流行音樂從早期受到日本及美國影響的曲風、１９５０~６０年代脫離現實的“靡靡之音”、７０年代大學生“唱自己的歌”的校園民歌運動、到標榜創作精神與爭取言論自由的８０年代，我們的華語流行音樂在此時出現最蓬勃的盛況，無論詞曲創作者、唱片製作、歌者、偶像團體的經營、MV拍攝、電視節目等，都產生長足的進步。

而目前所有歌唱比賽節目的參賽者，正是８０年代下出生成長的年輕人。其實當他們開始學習欣賞流行音樂時，已是９０年代那種充斥美式R&B、黑人靈魂式樂風、小紅莓樂團或王菲式唱腔、RAP饒舌歌、還有ABC華裔歌手特有的濃厚鼻音與咬字不清的現況了！

可想而知，那種重視一字一音、在乎音準節拍與咬字的“過時唱法”，已經不受２１世紀的年輕人青睞。

而他們那些在青春時聽著Air Supply、Wham、鄭怡、潘越雲、張清芳、紅螞蟻合唱團、薛岳、姜育恆、張鎬哲、蘇芮、黃鶯鶯 、金智娟、林慧萍、陳淑樺、曾淑勤、周華健、趙傳、伍思凱、陳昇、張雨生、張信哲、張洪量、王傑、林強、李宗盛、南方二重唱、優客李林、凡人二重唱...等經典歌聲的父母們，卻在目前這“仿R&B流”的嘻哈樂風中，時時想念過去屬於他們的、乾淨美好或滿懷夢想的小旋律！

可惜的是，當天參賽者的表現令人失望，我在〈鹿港小鎮〉聽不到年輕一代對時代變遷的自我想法或憤世嫉俗的慨然；〈我是不是你最疼愛的人〉沒有唱出歌詞裡該有的心焦遺憾與綿密感；〈明天你是否依然愛我〉居然少了愛情中必然的苦苦追問與不確定性；〈每次都想呼喊妳的名字〉裡完全聽不見想“呼喊”的飽滿情緒；〈追得過一切〉似乎什麼也追不到，因為幾乎沒有一個音是正確的；而原本令人期待的〈酒矸倘賣嘸〉甚至淪為頻頻走音的團康歌曲！更甭提還有一些臨場忘記歌詞或漏詞的窘況...

至於，那首我相當喜愛的、原唱者為美國長青搖滾歌手--辛蒂‧蘿波的〈Time After Time〉...怎麼會變成不痛不癢的無病呻吟呢？

另外，我建議唱〈愛要怎麼說〉的林柏宏，不妨選擇音質與他略似的殷正洋式曲風--即學院派乖寶寶式的唱腔與乾淨優美的旋律，至於情緒太激昂跌盪的歌曲...對他而言還是能免則免吧，否則只是更突顯他走音和尾音的問題！

倒是黃美珍唱“警察合唱團”的〈Every breath you take〉讓我驚豔，可說是表現最好的一位，把歌曲中該有的飽滿度、感染力、強度、色彩、情感等都處理得相當漂亮；李千娜將〈惜別的海岸〉的傷感和哀怨不捨表現得恰到好處，也走出原曲濃厚的“那卡西”風味；曾沛慈的〈愛我〉也唱到既動人又不慍不火的程度；林宜融把那首惠妮‧休斯頓的“黑人爵士”〈Saving all my love for you〉唱出屬於自己的溫婉與感性；梁文音的〈海上花〉擺脫了原唱者聲樂式的詮釋方式，而用相當誠摯的感覺牽動歌曲線條；至於我個人非常喜歡的〈迴〉，也被賴聖偉唱出了另一種靈魂搖滾式的抒情風味。

聽著這些久違的８０年代經典情歌，我不免回憶著自己的小學及國中時期，極力翻撿著泛黃記憶裡載浮載沈的旋律或畫面。

青春愈來愈遠邈，如吹過指縫的春風，雖感受到溫煦馥郁的香氣，卻想留也留不住，惟有藉著懷舊的照片與歌曲，才能以恍如隔世的語氣告訴自己：喔~原來我也有過這樣的青春啊！

我問問董先生的８０年代回憶，據說他當年的偶像是...中森明菜...真的啦...他至今還珍藏著那時的錄音帶呢~

嗯...看來每個人都有屬於自己的“純情青春夢”啊！

青春真好！青春萬歲！




↓董先生在國中時期的偶像--中森明菜~

↓還是董先生的青春偶像啦~~中森明菜(Akina)