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1970年，美國影藝學院終於把一座奧斯卡最佳男主角獎，頒給了西部電影中永遠的英雄：約翰韋恩，當他從芭芭拉史翠珊手中接過獎座時，這位銀幕硬漢幾乎落下淚來，相信當時許多在電視機前歡呼雀躍的韋恩迷們，應該也都忍不住熱淚盈眶。

很難想像，主演超過一百四十部電影，早已成為西部片類型中最鮮明的形象，約翰韋恩只入圍過三次奧斯卡，其中一次還是以影片導演身份入圍（1961年的戰爭片《邊城英烈傳》The Alamo），而另一次入圍男主角的電影，也是戰爭片：1950年的《血戰沙場》Sands of Iwo Jima。這位從1920默片年代就開始跑龍套，稱霸整個西部片黃金時代的傳奇人物，一直到偉大西部片導演約翰福特都已經不再拍片、西部電影也已經再度式微、而他則因為癌症而切除整個左肺、連走個三十呎都會喘不過氣來，才終於靠1969年這部賣座的西部電影《大地驚雷》True Grit，拿到一座幾乎象徵『終身成就獎』的奧斯卡，令人激動也不禁欷歔．．．

《大地驚雷》改編自查爾斯波帝斯1968年以家鄉阿肯色州為背景寫成的小說【真實的勇氣】，波帝斯在書中運用非常現代的語言與幽默感，去述說一個非古典的19世紀西部故事，因而甚受好評，被認為有馬克吐溫的丰采。但1969年的這個電影改編版本，卻完全不是這麼一回事，編導亨利哈塞威與瑪格里特羅勃茲兩個老傢伙絲毫沒有這樣的自覺，還是硬生生地將這本小說塞進了福特式的西部電影框架裡，不僅把背景從南方的阿肯色拉到了大西部的科羅拉多，季節也從死寂的嚴冬轉為明媚的初秋，整部片帶著一種老派的、懷舊的、模仿福特的語言風格，更無奈的是，他們把小說中充滿機鋒與幽默的對話，削弱到幾乎快到無關痛癢的程度，讓整部作品，看起來正印證了尚雷諾對西部片的看法：它們全都是同一部電影。

雖然永遠都是關於英雄救贖者的故事，西部電影隨著時代的演進，對於文明／野蠻、個人／社區的概念，都會與時俱進，甚至類型的公式與明星的形象，都可納為拓展語彙與開創面向的元素，約翰福特在他驚人龐大的作品中，就不斷地讓我們看到那令人讚嘆的演化過程，同樣是地平線上走向夕陽的背影，但意義卻大不相同。

而《大地驚雷》的故事概念是有趣的，電影裡的英雄不是孤獨孑然而純善理想的（既是酒鬼也曾是搶匪並且沒什麼紳士風度），女性既不是家居保守的妻子，也非強悍老練的妓女，三個性格迥異的人物（還有一個德州騎警）踏上了復仇／緝賞的旅程，還彷彿有點【綠野仙蹤】的氣味。但最後，這部片拍得既有些瑣碎又頗難以說服人（尤其最後的攤牌結局），三個演員間也沒有激發出動人的火花（註一），最後，就因為年老體衰又肥胖的韋恩，他角色、明星特質與人生之間的奇妙對應，而成就了一次傳奇的演出。

其實當年韋恩在《大地驚雷》的演出並非深受好評（被認為老派且誇張），而對於韋恩銀幕形象的運用，哈塞威也遠不如唐西格在1975年韋恩遺作《英雄本色》The Shootist中的神奇而且自覺，但「公雞考柏恩」確實成為約翰韋恩晚年最重要的角色之一，不僅《大地驚雷》的票房好得嚇人，韋恩也終於如願成為奧斯卡影帝，1974年環球還拷貝了《大地驚雷》公式，找韋恩重做馮婦並搭配偉大的凱薩琳赫本，拍了續集電影《莽龍怒鳳》Rooster Cogburn（原片名就是韋恩的角色名），票房依然是響叮噹。

四十年後，柯恩兄弟以《大地驚雷》的原著小說，拍出了一部更接近原作者心意，也更具有獨到個人觀點的電影：《真實的勇氣》True Grit。

〈註一〉據說當年韋恩希望讓自己的女兒演出麥蒂這個角色，但被導演哈塞威拒絕，哈塞威找了米亞法蘿來演，但法蘿因為聽勞勃米契說哈塞威難搞而拒絕，最後的選擇：金達比，實在讓約翰韋恩深惡痛絕，兩人戲外一句話也沒說過，韋恩還對外放話說金達比是個爛透了的演員。

http://www.youtube.com/watch?v=7qQhODwivLU 約翰韋恩得獎的歷史時刻！