(102.10.6)
星期天的外頭颱風的風雨仍持續著~緩慢慵懶的好日子
和女兒Q&A一同觀看影片《刺蝟優雅》和一杯咖啡早上的晨光
一個十二歲女孩芭洛雅，不喜歡未來的自己是困在金魚缸裡的生活
一個深愛閱讀的門房荷妮，用高牆隔離世界，偽裝自己
一個洞察人性的日本小津格郎，開啟了連結…..
「荷妮讓我想起刺蝟，渾身是刺，一座如假包換的堡壘，
但我感覺她只是故意裝的懶散，其實她內心跟刺蝟一般細緻，
性喜孤獨卻優雅地無以復加。」芭洛雅對荷妮的看法
「每個人在日常生活中都是刺蝟，只不過多半不怎麼優雅」
多少的時候，在我們不在乎不注意的人身邊，
其存在的本質也許我們並沒有發現。
「幸福人家彼此都很類似，可是不幸人家的苦難卻各不相同」
《安娜卡列妮娜》的對白；《列夫托爾斯泰》知道貓為何名喚列夫
讓小津格郎輕啟了荷妮的偽裝
「我只想要低調，人們不需要一個自命不凡的門房」
「你不是自命不凡，你只是好奇」
小津先生認為「一個人可以同時擁有兩種身份」
更用肯定的態度告訴猶豫、困惑的荷妮
「荷妮….我有些重要的話要對您說」
「荷妮….我們可以做朋友，甚至是所有我們想做的」
夜裡，看著芭洛瑪畫的小卡片，荷妮沈醉在她隱藏的小天地裡
看著《安娜卡列妮娜》準備與小津先生要展開新生活
清晨疾駛的貨車劃下了句點
「要是可以話，我想笑」
「可是我正在想曼奴菈，她會因洗衣店小貨車撞倒我
自責一輩子，懲罰我偷穿衣服 」
「真蠢，我竟然還想笑」
「格郎….我的心像蜷縮成一團的小貓咪」
「我想跟您再喝最後一杯清酒」(格郎脫下外衣幫被車撞死的荷妮蓋上)
「如何定義生命的價值呢？」
「芭洛雅，但願你的未來與你的期許相當」
芭洛瑪聽到荷妮的死訊才體會到死亡，
「原來是這樣的，一切軋然而止，這就是死嗎？
再也看不到你愛的人，再也看不到愛你的人
如果這就是死的話，那真的跟大家說的一樣是悲劇。」
因為愛，找到繼續活下去的意義
「重要的不是死，而是我們死的那一刻在做什麼
荷妮，您死前那刻在做什麼呢？
您準備好要愛了」
寧靜、深層的一部電影。影像、對話不停的腦中流轉
忍不住的再看了第二次，雖然女兒們不太能理解
媽媽為什麼要再看一次，也許自己也有著刺蝟優雅的共鳴吧
我想我是喜歡這故事背後，人性的衝突和世俗價值觀的撞擊
透過電影，改編文字躍然幻化成動人的情節
翻出原著《刺蝟的優雅》一書，在寧靜午後，
只有窗外的風雨聲陪伴著，一同做著優雅的刺蝟，
靜靜躲在自己的隱藏處咀嚼著~
(102.10.9)我想原著的結局，那細膩的文字、情感的抒寫，
是電影無法呈現，這也是書本魅力的所在
最後的幾個章節，我來回看了多次，深思著
荷妮在最後死亡前，對她生命中人的想念，
列夫、曼奴菈、呂西安、小津、芭洛瑪
以及對自己清楚知道在死前這一刻在做什麼
「我遇見另一個人，而且我就要喜歡他」
芭洛瑪最後了解，生命也許就是如此，有很多的絶望，也有美的時刻，在美的時刻，時間和以不一樣了。在「永不」裡的「永遠」。
電影》刺蝟優雅 Le hérisson
★改編暢銷同名原著．喻為最巴黎的小說．全台暢銷超過十萬冊
在陌生的城市裡，每個人都不自覺地偽裝，卻同樣渴望被了解
11歲的芭洛瑪－
我的名字是芭洛瑪，我住在巴黎的高級公寓，我父母很有錢，所以我姊和我也可以算是有錢人。儘管在外人眼中，我看來幸運且富有，得天獨厚，但我其實已經知道，自己未來不會改變的命運：就是困在金魚缸裡的一生。就像那些大人，在同一個玻璃缸裡，過完他們看似光采的一生。
中年女門房荷妮－
我是個門房，我很矮、很胖、兩支腿像象腿一般腫，而且常常一大清早，我就被自己的口臭給弄得不大開心。陪我過日子的，只有一隻胖懶貓。我絕對不笨，我很貧窮；長久以來，我不引人注目，也盡量不引人注目，我也不對任何人有什麼重要性。我很有禮貌，但並不是友善的那種。人們不喜歡我，但會容忍我，因為我的言行、我的一切，完美地符合了他們心目中對門房的預期。
於巴黎左岸葛內樂街的高級公寓裡，少女芭洛瑪決定在12歲生日的當天結束生命，她拿起DV拍下身邊的人，以證明大人世界的荒謬，足夠合理成為她要離開這世界的理由。總被當成小女孩，她不曾認為誰真正或真心想瞭解她，直到認識了公寓樓下的中年女門房荷妮…
荷妮是公寓的女門房，獨來獨往的她，外表普通裝扮樸素，在上流社會的孔雀世界裡，她像隻冷漠的刺蝟。不過，芭洛瑪覺得荷妮是整棟公寓最酷的人物，她簡直崇拜荷妮…此時，公寓來了新住客，來自日本，謎樣的小津先生，瞬間成為公寓的話題焦點…他的出現，改變了芭洛瑪與荷妮的關係，而DV鏡頭下的荷妮顯得柔軟優雅，那樣的荷妮彷彿是一直存在著，如今被溫柔地喚醒…
原來，在陌生的城市裡，每個人都不自覺地偽裝；其實內心深處，都同樣渴望被了解…
更新日期：2010-02-24
(摘錄博客來)
《刺蝟的優雅》L’elegance du herisson
作者：妙莉葉．芭貝里
原文作者：Muriel Barbery
譯者：陳春琴
在巴黎左岸葛內樂街七號──
裝笨、扮醜、耍粗俗，就是身為門房的我必須謹守的本份。
十三歲生日當天自殺、放火燒掉父母的豪宅，就是我的人生目標！
一少一老的奇異邂逅，他們如何蛻變、重生……
最巴黎的小說
故事發生於巴黎左岸政商名流頻繁往來的高級地段，葛內樂街7號，一棟高級公寓。
芭洛瑪從不是個安份的女孩。她很聰明，甚至可以說是天才。生於富裕家庭、父親是國會議員的她，即便擁有看似完美的一切，卻著實厭倦生活中的所有，小小眼睛已看透成人世界的虛偽與空虛。因為常常躲起來思索存在問題，而被老愛大驚小怪的媽媽誤認精神異常。面對荒謬的外在世界，她為自己訂了個人生目標──在十三歲生日當天自殺，並放火燒了父母的豪宅！
同時，人見人不愛的門房荷妮，二十七年來在這棟住滿達官顯貴、菁英分子的高級公寓，過著隱形人般的生活。耍笨、裝醜、要粗俗，這是她每天必須謹守的本份。在掩人耳目的背後，她的心靈密室塞滿胡塞爾現象學、佛洛依德、中世紀哲學……。她保守著自己的祕密，告訴自己──我必須對我的一切緘口不言，而且絕不能把腳踩進不屬於我的世界，我得小心翼翼地和他們打交道……
直到三樓的美食評論大師過世，住進一位退休的高極音響日本代理商小津先生，他的日本作風，在住戶間掀起一陣波瀾。他的出現，暴露出芭洛瑪和荷妮柔軟又脆弱的內心，瓦解她們身上偽裝的尖刺，挖掘出荷妮不為人知的過去。她們將隨著公寓發生的事件，慢慢地，擺脫孤獨，轉化，蛻變，重生……
作者簡介 ：妙莉葉．芭貝里（Muriel Barbery）
1969年生，父母皆為法文教授。專攻哲學，後成為哲學教授，目前全心投入寫作及旅遊。
2000年出版處女作《終極美味》，獲得不少讀者青睞，並榮獲2001年最佳美食文學類書籍獎，被譯為十四國文字。
2006年出版了《刺蝟的優雅》，沒有大力宣傳，卻藉由讀者的口耳相傳及眾書商的支持，先後襲捲法國、義大利、西班牙、德國、韓國、美國等地，獲得高度支持及迴響，締造出版界的佳績。已翻譯或即將翻譯的版本高達四十種，全球銷售超過三百萬本。榮獲法國各項大獎，包括2006年Georges Brassens文學獎、2007年法國書商獎、2007年國際扶輪社獎，及2007年全民文化與圖書獎。
目前大部分時間住在日本。希望在鎂光燈下也能保有自己的生活。
譯者簡介：陳春琴
台灣大學歷史系畢業，目前定居法國，任中文教師，並從事翻譯工作，已譯作品有《狼之帝國》。
序
致親愛的讀者：
承蒙商周出版社將我的書譯成中文，我非常高興，也倍感光榮。自己的作品有機會在另一個國度發行，這是件十分榮耀的事；而且我對亞洲有份深厚的情感，能夠擁有中文讀者，內心更是感動。
這奇特的書名《刺蝟的優雅》，影射了書中兩位主角的性格。她們因所處社會地位及心中忍受的痛苦，被迫與孤獨為伍，但她們以瀟灑的行徑，蔑視僵化的信仰與階級隔閡，讓心靈獲得解脫。荷妮，學識淵博的門房，她不僅精通語言，而且愛好文化藝術。但她深信，社會地位卑微的人是永遠被拒於文藝殿堂之外。芭洛瑪，年僅十二歲的天才少女，和荷妮同住一棟大樓，聰明才智非常人可比。她們都是優雅的刺蝟──內在溫柔，外表尖銳……
此外，對美的狂熱追求是荷妮和芭洛瑪的另一項共同點，永不間斷地尋找人世間的和諧，在生命的坎坷起伏中尋覓圓滿純淨的時刻。在藝術作品的啟示下，在日常生活的閒暇中所獲得的藝術靈感，兩人帶著激情，有時是絕望的心境，探討人生的真諦。她們談論自己在文學，哲學，繪畫，電影，音樂方面的鑒賞品味，以及對某些作品的特殊嗜好。我們之間雖有文化差距，但是在追求美與心靈陶冶的共同心理下，我很希望你們能夠產生共鳴。
許多法國讀者認為我是巴黎人，因為小說情節發生在巴黎高級住宅區葛內樂街的一棟公寓大樓裡。其實我本人居住於外省，當我寫這本小說時，我甚至連這條街都不認識呢！我認為，這個故事不單單與巴黎人有關，也不會只發生在法國人身上。孤獨，這是世界共通的問題，身處於任何一種文化中的人，總有一天都會體會到它的……
我非常希望這本小說能帶給讀者們美好的享受。但願這本書能超越地理條件的限制，傾訴出您的心聲，能讓您產生共鳴，或許也能讓您開懷暢笑。就跟亞洲一樣，特殊，令人嚮往，讓我能傾訴心聲……亞洲將是我第三本小說的主題。
芭貝里 二○○八年四月四日，寫於京都
〈導讀〉生命中的偶然與巧合 阮若缺
這部小說是以獨白或日記體方式娓娓道出人生的一些偶然與巧合。
一開始，便是一向令人認為不應有自我的豪華公寓門房荷妮的自我介紹，她一面勾勒人們對門房的刻版印象，一面盡量去符合大家的「共識」，寡居的她只有貓狗為伴，電視是他的障眼工具，其實她喜歡的是一些經典老片子、古典音樂和荷蘭畫，藝術本是有錢有閒者的奢侈品，這對一個門房來說是多麼突兀不搭調。
接著，凡在本書的深刻思想章節（共十六章）開端，總有一個略帶哲理的小謎題，頗能引起讀者的好奇心，那是富家小女孩芭洛瑪的內心世界；此外，世界動態日記則總共七章，是芭洛瑪對外在社會產生不滿，發洩情緒的工具，而她的名字直到深刻思想第十三章後，換言之本書已進行四分之三處才提起。再者，一個生活優渥的小女孩，哪來那麼多叛逆乖張、憤世嫉俗的傻念頭？無非是得了自閉症的「怪小孩」？
這兩個年齡、身分、階級毫無交集的人，她們之間竟其妙地產生了相知相惜的情愫，也是始料未及的。全文中的每一小節不超過三頁，就如浮光掠影，稍縱即逝，場景也是在過去、現在、未來間跳躍，背景襯托往往是音樂（爵士、古典）與繪畫（荷蘭、義大利、法國），其人生宛如是隨時切換的影片，不斷更迭的旋律，然而死亡的陰影卻一直伴隨著，然而亞爾登先生的驟然過世，卻是這幢位於葛內樂街七號的轉捩點：一位日本新屋主小津先生的進駐，故事的關鍵人物，是他吹皺了一池秋水……。
芭洛瑪：
她是個生長在富裕家庭的么女，自知在外人眼中她是多麼幸運和富有，但那種處於金魚缸內的感覺，只有自己才明瞭。她嫌惡母親與姊姊布爾喬亞式的愚蠢、市儈，對自己的聰慧卻又感到厭煩。她是個早熟的少女，冷眼批判布爾喬亞階級青少年為了要裝成大人樣而嗑藥、作愛，而他們的父母則把女兒當高級妓女，盡往有錢人身上推；兒子便學老子，為了要證明自己的本事，和不同的女人私通，欺騙老婆…。芭洛瑪還認為，人類生存、飲食、生育的本能無異於動物，充滿慘忍或暴力，只是人類企圖以假文明（狂妄自大）去掩飾自己的獸性。總之，她與家庭其他成員的想法格格不入，小腦袋長期想的就是自殺和縱火，因為芭洛瑪怒恨自己無力改變現狀，才決定採取激烈手段表達自己長期的無奈與憤怒，而自我封閉是她苟活時的生存手段，離開這個世界則是她的最終目的。是荷妮重新燃起她對生命的希望，認為命運似乎並非無可逆轉的。
荷妮：
在一般人眼裡，門房負責的，就是每天觀察有誰進出，跟誰進出，何時進出的撈什子事，她該是個公寓屋主視而不見的裝飾，需要她時必須立刻派上用場，不需要她時就得消失不見。個子矮小，身材臃腫，行事低調的荷妮，外表是符合眾人期待的，但他背後所隱藏的慧黠與敏感，愛好古典樂、荷蘭畫、經典老片和俄國小說的她，卻與其身分似乎格格不入，她身處平庸環境卻不為庸俗所染，與她具非典型氣質的葡傭曼奴菈是她唯一的朋友。
我們發覺美醜、愚智、貧富、階級的問題一直困擾著荷妮，她似乎經常思考這些問題，就連貓、狗也成了象徵圖騰：譬如「鬈毛狗的主人不是退休的小老板，就是需要感情寄託的孤獨老婦，要不然就是整天呆在陰暗門房裡看守大門的人」，牠的特性為「醜陋、愚蠢、服從還有愛誇張」，而且主人如狗，他們甚至喪失對愛和慾望的渴求！至於富貴人家則飼養長腿賽犬或長毛垂耳狗，先聽狗兒脫俗的名字就明白其主人絕非等閒之輩。而貓在芭洛瑪的眼裡，是項行動的裝飾品，一般人認為，貓具備現代圖騰的功能，牠「類似家庭象徵與保護者的化身」，巧合的是他和荷妮不約而同地將寵物與主人類比，芭洛瑪將爸爸媽媽和姊姊比喻成自尊心強又感性的貓，他們懦弱、麻木不仁，且毫無情感。然而，以唯心論的立場來看，人們只能認知到自己所見的面相，對貓、狗亦是如此。
作者對文字的掌握令人激賞，尤其在形容荷妮面對小津時，將其有如情竇初開少女的情懷用幾個儉樸的語句，就足以令讀者感受到她的小鹿亂撞。當小津首次邀荷妮上樓作客時，閃過腦際的六種拒絕語，竟一個也派不上用場，而且有身心完全赤裸的感覺，不知所措。
六種拒絕語：
1.「不了，謝謝您，我已經有事。」（合理的說詞）
2.「您真是客氣，不過我的時間表排得跟部長一樣滿。」（可信度不高）
3.「真可惜，我明天就要去梅介夫（Meg?ve）滑雪。」（異想天開）
4.「很遺憾，因為我有家人。」（睜眼說瞎話）
5.「我的貓病了，我不能留她獨自在家。」（感情太豐富）
6.「我病了，我想留在家裡休息。」（恬不知恥）（p.100-101）
此外，在小津家由於喝太多茶，荷妮不得不請問洗手間的位置，光這個簡單的一句話，她就靦?地字斟句酌想了六種問法：
1.「廁所在哪兒？」（不很得體）
2.「您可不可以告訴我那地方在哪兒？」（怕別人聽不懂）
3.「我想尿尿。」（不能對陌生人開口）
4.「化妝室在哪兒？」（聽起來很冷漠）
5.「衛生間在哪裡？」（讓人聯想到一股臭味）
6.「請問方便的地方在哪兒？」（唯一找到的回答）（p.125）
當小津邀荷妮單獨上餐館慶生，心意已很明顯，可能因身旁還有巴洛瑪在場，她立刻像刺蝟似的，築起心防，斬釘截鐵地說不：
1.「說真的，我很抱歉，我覺得您這個主意不適合。」
2.「您人很好，我很感謝您，不過我不想接受，謝謝您。我相信您有很多朋友可以在一起慶祝生日的。」
3.「這樣比較好，事實就是如此。」
4.「我們會有很多機會在一起聊天的，這是肯定的。」（p.166）
外表冰冷絕情的她，在小女孩芭洛瑪面前竟然淚決堤的一幕十分感人，後者比心理分析大師更有用，將荷妮的陳年陰影發掘出來；她擔心門戶不當的悲慘命運，寧可守本分過著屬於普羅階級的平淡日子，就算她好不容易跨出受邀赴宴那一步，仍在想自己是否能看清自己。
小說名為《刺蝟的優雅》充滿喻意：所描寫的就是荷妮，她像那種外表看來防衛心超重，內心卻極為善良的小動物，喜歡故作懶散狀，愛好孤獨，不過舉止十分優雅。她也像塊璞玉，待有緣人去發現她，珍惜她。然而荷妮的刺蝟性格其來有自，是芭洛瑪將那個祕密告訴小津，因此他才會找時機重複安慰她：「您不是令姊，我們可以做朋友，甚至是所有我們想做的。」這些甜言蜜語著實融化了荷妮對社會與階級的憎恨。
然而造化弄人，垂手可得的遲暮幸福，竟因一場突如其來的意外畫下休止符。結局留下遺憾，發人深省。難道冥冥中註定會樂極生悲、狠遭天忌？人生的渴望與慾求，到底是生存動力還是死亡的加速器？
（本文作者為政治大學歐語學程教授）
散播欲望者
「馬克思完全改變了我的世界觀。」小帕列何今早這麼對我宣佈。平常，他是不跟我說話的。
安段．帕列何是工業老王朝的富有繼承人，也是我八位僱主中，其中一位的兒子。他是企業大資產階級最後一個產物──他的呱呱墜地可是乾乾淨淨，合理合儀，就跟打個嗝一樣，簡短利落，不帶情感──然而此刻，他正為了他的大發現得意洋洋，在反射作用的驅使下，想都沒想我是否能懂他的話，就跟我闡述大理論。像我這樣的勞動者對馬克思的著作能懂些什麼呢？馬克思的文章讀起來很辛苦，用詞很典雅，文筆很微妙，他宣揚的理論更是龐大複雜。
而我一時糊塗，差點暴露我的真相。
「您應該讀《德意志意識型態》。」我對這個身穿墨綠色連帽呢大衣的蠢蛋說。
要了解馬克思理論，同時明白他的理論為何錯誤，就必須讀《德意志意識型態》這本書。這是人類學的基石。所有建設新世界的號召都是以這本書為理論依據，而且一個很重要的信念也以這本書做張本：老被欲望糾纏的人類，最好是只滿足最基本的需求就行了。在一個超度欲望被極端鉗制的世界中，將會誕生一個沒有鬥爭，沒有壓迫，沒有萬惡階級之分的嶄新社會。
「散播欲望者必遭迫害。」我正要細聲細語地，就跟對我那隻孤伶伶的小貓說話一般對他說出這句話。可是呢，安段．帕列何嘴唇上那道看來不甚雅觀的雛形鬍髭卻毫無貓兒的慧黠。
他看著我，不太肯定我剛說的怪言怪語。凡是打破自己思維習慣的事，一般人是無能去相信的。像往常一樣，這個無能保護了我。一個大樓門房是不會讀《德意志意識型態》的，因此，她也沒有能力引述批判費爾巴哈的第十一條論點。再說，閱讀馬克思作品的門房一定是具有顛覆社會的思想傾向，靈魂早賣給了叫作法國總工會的魔鬼。門房為了要提高思想境界而閱讀馬克思著作，這種不合情理之事不是任何資產階級能想像得到的。
「代我向令堂問個好。」我嘟嘟囔囔的說，砰的一聲將門關上，心中希望這兩句前後不一的話，能夠被千百年來的偏見隱蓋住。
藝術之神奇
我名叫荷妮。今年五十四歲。二十七年來，我一直都是一棟高級公寓大樓裡的門房。這棟大樓位在巴黎葛內樂街七號，是一幢美輪美奐，有庭院，有花園的舊時王公府邸。裡面分割成八戶豪奢無比的公寓，間間都住有人家，間間都非常寬敞。我是個寡婦，個子矮小，相貌醜陋，身材肥胖臃腫，一雙腳丫滿是老繭；此外，我口中肯定有跟長毛象一樣的臭味，因為有些早晨起床後，我會被自己身上的氣息弄得不舒服。我沒上過學，從小至今都是貧窮如洗，是個不起眼，微不足道的小人物。我獨自一人生活，與我為伴的是一隻肥胖的懶貓。這隻貓只有一個特點，就是當牠心情不爽時，爪子會發出臭味。在和同類族群融容共處上，我和牠都沒有作太多的努力。在待人接物上，我雖算得上是彬彬有禮，但並不和藹可親，因此大家都不喜歡我，但是卻能容納我，為的是我完全符合和世人心中所塑造出來的門房形象，也因此，我成為讓世人的大幻想能夠繼續運轉的齒輪之一。
在世人的幻想中，生命是擁有意義的。但這意義很容易破解，既然在芸芸眾生的想法裡，門房都是年老、醜陋、脾氣暴躁，那麼這些愚昧的芸芸眾生自然也根深蒂固地認為，門房都有隻成天躺在套著針織枕套的坐墊上打瞌睡的大懶貓！
還有，門房給人的印象是成天看電視，與此同時，她們的肥貓必定在旁呼呼大睡。不僅如此，一樓大廳總是飄蕩著她們做的清燉牛肉、包心菜湯，或者是扁豆鵝肉砂鍋這些家常菜的氣味。我何其有幸，能夠在高級公寓大樓看守大門。為了符合形象而做那些油膩葷羶的菜餚，這對而言我簡直是活受罪。因此當住在二樓，貴族出身，位居政府參事的戴博格利先生出面干涉，表示不希望再在大廳聞到平民大鍋菜的味道時，我真是如釋重負。他還不得不對他的夫人解釋，說他的干涉是很有禮貌，只是很堅定而已。為了掩飾我心中的正中下懷，我得儘量裝出被迫服從的姿態。
那是二十七年前的事。從那時開始，我每天都到肉店去買一片火腿肉，或者是一片小牛肝，然後放在用網線織成的購物袋裡，把它們夾在一包麵條與一把胡蘿蔔之間。我刻意讓人看到這些寒酸但是擁有一大特點的食糧，也就是它們都沒有味道，因為我是住在有錢人家的窮人啊！這是一箭雙鵰之計，一方面讓人認為我跟一般窮守門毫無不同，一方面可以拿它們來餵食我的貓咪列夫。我的貓兒就只能吃那些原本該是給我吃的食糧了。當它牠咬大嚼地吃牠的火腿肉和奶油通心粉時，我在無濃葷菜味的干擾下，在沒有人懷疑我對飲食口味另有偏好的情況下，享受我的美餐。
電視的問題倒是比較棘手。我先生在世時，我不需要為電視的問題煩惱，因為他經常看電視，所以免去我這項苦差事。只要在一樓大廳聽到電視機的聲音，對門房的偏見便會繼續保留下去。呂西安過世後，我就得絞盡腦汁，虛應故事了。他活著的時候，電視有他看，我不需要盡這項不公道的職責；他死了以後，我就失去他這個無文化素養，能避免別人起疑的擋箭牌。
後來，藉著無紐系統，我找到解決辦法。
我將紅外線裝置和小電鈴接在一起。這樣一來，需要伸手按下去好讓我知道有人進出的大門按鈕便完全失去作用。我只要依靠紅外線裝置就可以了解大廳過客的動態，哪怕我總是待在最裡面的房間，距離他們甚遠。
這房間是我打發大部份休閒時間的地方，也是我能夠舒展心靈生活的地方，這房間很清靜，門房內常會聽到的吵雜聲和聞到的怪異氣味都傳不到這裡。在這房間內，靠著小電鈴，我還能隨時隨地獲知身為守門必須知道的消息：有誰進來，有誰出去，跟誰進出，還有在什麼時刻進出。
當住在大樓的人穿過大廳，耳中聽到低微的電視機聲音時，他們在缺少想像力而不是發揮想像力的情況下，便認為我這個門房準是躺在沙發椅上看電視。而我呢，我躲在隱秘的房間內，耳中雖然聽不到外面的任何聲音，卻能知道是否有人經過。當小電鈴響時，我才起身走到隔壁房間，將眼睛擱在被白紗廉布遮住，正對樓梯的眼洞上，神不知鬼不覺地察看過者是誰。
錄影帶的出現，及稍後的蓋世大發明DVD，讓我的心靈世界更加充實。可是，哪有守門的會為了《魂斷威尼斯》這部電影而感動莫名的呢！哪有門房會傳出馬勒的音樂呢！於是為了避人耳目，我在先夫和我辛苦攢下的積蓄中抽出一筆錢，購買另一套電視光碟機，安置在我的密室內。當擺在門房內，保護我祕密的電視機在播放不需要動大腦的低級娛樂節目時，我卻在密室內，在聽不到電視的吵聲下，雙眼含淚，為藝術之神奇如痴如狂。
深刻思想_第一章
追求辰星
在金魚缸中
了殘生
有時候，成人們好像會花一些時間坐在椅子上，對自己一生的慘敗默想沉思。那時，他們會很哀傷，可是不明白是為了什麼；而且，就像老是撞在同一個玻璃窗的蒼蠅一樣，坐立不安，心靈受苦，身形憔悴，意志消沉，抿心自問為何他們會走上自己不願意走的那條道路。最聰明的人把這當成一種宗教看待：啊，資產階級生命中可恥的空虛！和爸爸同桌吃晚飯的也有像這樣的犬儒主義者：「我們青年時代的夢想變成何樣？」他們帶著看破紅塵，志得意滿的神態問這句話。
「夢想消逝，生命艱難如狗命。」我憎厭成人們這種虛假的成熟睿智。其實，真正的原因是，他們跟其他人一樣，是個小孩子，不了解發生在自己身上的事，總是扮演著硬漢角色，可是心中卻想哭得要命。
箇中道理很容易明白。小孩子都相信成人的話，而自己一旦長大成人後，為了報復，也跟著欺騙自己的孩子。「生命具有意義，而這意義掌握在大人手中。」這是普遍一致，所有人都不能不相信的謊言。當自己進入成人階段，明白那句話錯誤時，已經太晚了。謊言的神秘性雖然是完整如初，可是一生的精力老早就浪費在一些愚蠢的行為上。因此所能做的就是盡可能地麻痺自己，在找不到生命意義的這件事上蒙蔽自己，然後欺騙自己的小孩，好更進一步地說服自己。
和我家交往的人中，每個人都走上同樣的路：年輕時代時，設法讓才智發揮最大的效益，像榨檸檬一樣儘量從學業中獲得知識，好奠定精英分子的地位。之後，一生一世都愕然自問，為何所有的期望只帶來空虛的生命。芸芸眾生以為自己是在追求天上星辰，而最後的命運卻跟魚缸裡的金魚一樣。我在想，如果一開始就告訴小孩子生命是荒謬的，這可能更乾脆點。這也許會讓童年時代失去一些快樂的時光，但是可以替成年時代節省許多光陰──更何況，我們最起碼還能避免一個大痛傷，也就是金魚缸的痛傷。
我，今年十二歲，住在葛內樂街七號一間豪奢的公寓裡。我的雙親很富有，我的家很富有，因此我姊姊和我也可以說很富有。我父親曾任部長，現在是國會議員。有一天，他可能會當上國會議長，住進拉塞府，痛喝地窖裡的美酒。我的母親……唉，我的母親不是個出類拔萃之人，不過受過良好教育。她擁有文學博士文憑，能夠把晚宴邀請卡寫得正確無誤。此外，她成天到晚就是對我們引經據典，疲勞轟炸（「鴿蘭白，別擺出蓋爾芒特的樣子」，「小寶貝，妳真是道地的桑絲維麗娜」） 。
儘管如此，儘管我是這麼幸運和富有，長久以來，我知道何處是我的終點站，那就是金魚缸。我怎麼會知道呢？因為我很聰明，甚至可說是特別聰明。只要看看和我同年齡的孩子，就知道我的聰明是深不可測的。可是，我不想引人注意，而且，在一個把才智認為是最有價值的家庭中，天才兒童永遠沒有寧靜的日子，所以我在學校裡總是設法降低成績表現，儘管如此，我總是名列前茅。一般人也許會認為，跟我一樣十二歲就擁有高等師範學校預備班程度的人，要扮演普通才智角色是輕而易舉的事。但事實並非如此。要把自己裝成很笨，那是很費心思的。
可是，從某方面來說，這讓我有得消遣，不會悶得發慌。所有不需要花在學習和理解的時間，我都用在模仿普通好學生的風格、回答方式、處世態度、思慮，以及一些小錯誤上。我讀過班上第二名學生君思坦絲．芭黑的所有作業，包括數學、法文和歷史，就這樣我學到應該怎麼做：所謂法文，就是將協調連貫、書寫正確的字組合在一起；數學，是機械化的複製無意義的運算方程式；而歷史，那是一系列被合乎邏輯的連接器聯繫起來的事件。
就算是和成人比較，我也比大部份的成人更機靈。事實就是如此。我不為此而有特別的驕傲感，因為我沒有任何功勞。不過有件事是肯定的，那就是我決不會跳進金魚缸裡。這是深思熟慮後所作的決定。即使像我這樣聰明的人，功課奇佳，與眾不同，同時還比大部份的人優越，我的生命也已經被安排好了，而更令人難過得想哭的是：似乎沒有人思考過，如果生命是荒謬的，那麼成功的一生不會比失敗的一生更有價值，只是日子過得比較舒適罷了。恐怕也沒那麼舒適呢，因為我認為睿智會使成功的滋味變得苦澀，而平庸會繼續讓人抱持希望。
再不久我就要離開童年時代了，雖然我明白人生是一場胡鬧的舞台劇，我想我也無法活到老死。其實，我們接受的教育都是要讓我們去相信不存在的事，因為我們是不願意受苦的生物。因此之故，我們耗盡所有的心血來說服自己，認為有些事情是值得追尋的，認為生命就因為如此才具有意義。我儘管很聰明，我也無法得知在對抗生理演化上，我將能對抗多久。當我踏入成人階段後，我是否還有能力去面對生命的荒謬感呢？我不認為。
就是為了這點我下了一個決定：今年學期末，六月十六日，十三歲生日那天，我將要自殺。請注意，我不打算轟轟烈烈的進行這件事，好像自殺是件很勇敢或者是具有挑戰性的行為似的。再說，我不能讓任何人起疑。成人對死亡之事都是歇斯底里，把這事看得奇大無比、加油添醋、小題大做，其實那是世間最平凡的一件事。事實上，對我重要的不是事情本身，而是如何去做。
我的日本傾向當然是選擇切腹自殺。當我說我的日本傾向時，我的意思是指我對日本的愛好。我是四年級學生，我當然選擇日文做我的第二外語。我的日文老師不怎麼樣，他的法語咬字不清，而且老是搔頭，一副茫然不知所措的樣子，可是有一本教材還不錯，因此，從開學以來，我的日文有很大的進步。再幾個月，我就有希望看得懂我最喜歡的mangas了。媽媽不明白為什麼「像妳這樣聰明的小女孩」會看mangas。我懶得跟她解釋「mangas」在日文的意思是「漫畫」。她認為我在吸收次文化，我沒有跟她辯解。
長話短說，再過幾個月，我也許能看得懂谷口的日文漫畫書了。這必須在六月十六日之前實現，因為六月十六日這一天我要自殺。不過不是切腹。那應該是充滿著意義和美感，可是……喔……我不想痛苦。說實在，我是憎厭痛苦的。我的想法是既然決定要死，那正是因為我們認為死是合乎常理之事，所以必須輕輕巧巧地去進行。
死，必須是溫柔的過渡，安安逸逸的滑入安眠中。有些人從五樓跳窗自殺，有人吞消毒劑，也有人懸樑自盡！太荒謬了！我甚至覺得很下流。如果不是為了避免痛苦的話，那為什麼要去死呢？我呢，我已經想好我的解脫方法了：一年來，我每個月從母親床頭桌上的藥盒裡拿一顆安眠藥。她安眠藥吃得那麼多，我就算每天拿一顆，她也不會發現，不過呢，我決定採取謹慎的措施。當我們做了一個旁人很難了解的決定時，任何事都不能掉以輕心。您無法想像在破壞您最珍貴的計畫時，一般人的行動有多快，理由都是些冠冕堂皇的無聊話，如「生命的意義」或是「博愛世人」。啊，還有：「童年是最神聖的」。
所以我一步一步，慢慢地往六月十六日這天前進，而且毫無恐懼感。只是有一點遺憾，也許吧。不過目前的世界是不值得眷戀的。話雖如此，也不能因為想死，就得像腐爛的青菜一樣過著無所適事的生活。甚至應該完全相反。最重要的，不是死這件事，也不是在哪個年齡死，而是在死的那一時刻我們正在做什麼。
在谷口的漫畫中，主人翁攀登聖母峰時遇難。在六月十六日之前，我沒有任何機會攀登聖母峰的K2峰或者是大喬拉斯峰，所以我心中的聖母峰便是精進智慧。我給自己定下的目標是盡可能的獲得深刻思想，並且把這些思想記在筆記本上。如果任何事均無意義，至少要剖析一下心靈，不是嗎？不過呢，既然我愛好日本，我給自己多加一道難題，深刻思想必須以日本短詩的形式寫下來：三句詩，或者是五句詩 。
我最喜歡的三句詩是松尾芭蕉的一首詩。
漁翁茅屋
蝦子跳
蟋蟀叫！
這呀，這可不是金魚缸，絕不是，這是一首詩！
在我生存的世界裡，比漁翁的茅屋還缺少詩意。想想，四個人住在四百平方公尺的公寓，然而有很多人，也許還包括落拓詩人，卻沒有像樣的住所，十五個人擠在二十平方公尺的房間內，您覺得這是正常的嗎？今年夏天，新聞報導說，有許多非洲移民因為住的危樓樓梯起火而喪身火窟，這道新聞給我一個主意。非洲移民，金魚缸，他們整日都在金魚缸內，他們無法瞎編故事來掙脫自己的處境。可是我的父母親和鴿蘭白以為自己是在海洋中游泳，因為他們住的是四百平方公尺，充滿著傢俱和畫作的大房子。
所以六月十六日這天，我打算提醒他們一下，不要忘掉他們的生活空間也是跟沙丁魚一樣狹隘：我要放火燒房子（用烤肉用的火種）。請注意，我不是罪犯，當家中無人時，我才放火（六月十六日正好是星期六，每星期六下午，鴿蘭白都去迪貝爾家，媽媽去做瑜珈，爸爸去他的社交圈，而我呢，我留在家裡），我會先把貓從窗子放出去，提早通知消防隊，避免有人傷亡。然後，帶著安眠藥，從容不迫地到奶奶那兒去睡覺。
失去了房子和女兒，他們也許會想起死去的非洲移民，不是嗎？
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