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2003-08-20 16:56:22| 人氣1,879| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

臨界點劇象錄《白水》

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時間：2003年8月1日，19:30
地點：華山藝文特區烏梅酒廠
團體：臨界點劇象錄
演出：《白水》

最令我印象深刻的，首屬語言韻律與節奏的運用，主要的念詞架構是田啟元還在世的時候就已經寫就的，不但注意到了台詞句型的工整所造就出來的重複層次感，也注意到了尾韻的使用與戲劇情緒之間的關連性，像是用「ㄤ」韻來拖長尾音，以達到怨情綿綿的效果，聽在耳裡，舒服、柔軟，卻帶有幾絲密密的哀愁；全戲類似的語言技巧還有很多。
藉由語言的韻律與唸詞的節奏，再加上演員身體的律動與舞動，隱隱可以感受到一波波身體、聲音、表情所共同蘊發的戲劇磁場，在炎炎夏日、無冷氣設備的烏梅酒場裡頭，夾雜著幾許汗臭味與悶熱感，倒也有趣。
針對演員的聲音，我覺得可能還有加強的空間，尤其在偌大的烏梅酒場裡，聲音的傳遞效果不是很好，好多地方聽起來都是虛的，會飄、會散、會消失，甚至還會破音，這些都是演員聲音訓練與技術克服可以再加強的部分。
我也喜歡敘事的手法，主要腳色/演員（服裝色調）有四：白蛇/朱正明（服裝以紅色為主）、許仙/溫吉興（橙色）、法海/莫子儀（靛色）、青蛇/王瑋廉（紫色），這樣子的符號結構關係【如附表】其實是恆動不居的，再加上全戲的延展一直介於呈現（表演）與再現（述說）之間，甚至以四名男性演員扮演所有角色（角色性別為二男二女），故事的厚度便不斷地積累，我感覺到溢滿了整個烏梅酒場。
導演林文尹除了依貼在原來田啟元的敘事文本之外，他對場面調度與構圖是充分覺察的，除了觸目可及的伸展型的舞台之外，也設定了只有法海可以遊走於主舞台側邊的高台，以制高的視角低鄙眼下的人與妖；最後則是在一場人、妖、僧之間的混戰當中，酒場上方落下一瀑雨絲，所有的人/蛇交配、僧妖之鬥、水漫金山……，通通統一在雨裡，淒美！
這幾年，除了大劇場不斷地在累積自己的定目劇之外，欣見部分小劇場也開始類似的舉動，像是臨界點劇象錄的《白水》《瑪麗瑪蓮》、金枝演社的《台灣女俠白小蘭》《可愛冤仇人》《群蝶》等等，讓許多為人稱道的精彩好戲，不斷地被重演，在重演的過程當中，戲的生命與形貌才能漸臻成熟。

【附表】
角色 角色性別 演員 演員性別 服裝色調 其他
白蛇 女 朱正明 男 紅色 妖/堅貞愛情
許仙 男 溫吉興 男 橙色 人/優柔寡斷
法海 男 莫子儀 男 靛色 僧/道統
青蛇 女 王瑋廉 男 紫色 妖/？

我要檢舉
台長： 于善祿

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