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2003-07-13 01:48:12| 人氣575| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

差事小劇場《水手》

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時間：2003/7/11（Fri），19:30
地點：差事小劇場
戲碼：《水手》

在寫下我對這齣戲的看法之前，我不得不先抄錄該戲編導姚立群寫在七月號《文化快遞》的兩段文字：
「製作《水手》的發想，企圖從諸多區域研究中，特別是有關政治/經濟的演變，文化/藝術的發展之間互動的觀察，找出一種理解歷史的態度，從而進行表演藝術上的設計，產生混雜文本的興趣，從而延伸到劇場的空間做一嘗試。
基於對現實的思考與未來的幻想，《水手》擬將夢魘當作一種『真實』表現到舞台上；而真實將比『夢魘』恐怖，迴旋反覆著『慾望』與『權力』的拉扯，進而產生暴力。或者說，經過對於現實不斷的類比與扭曲，《水手》的世界，將是一個乍看『不可解』，卻又是一個任何人必然清楚，而未曾面對的世界。」（頁15）
看完戲，我不得不說，我又看到一齣寫的比演的好的戲。
其實，這個表演藝術界（尤其戲劇和舞蹈）長期以來存在的老問題，你可以在演出正式開始之前，不斷地接觸到文采絢麗、高來高去的宣傳文案，然而一看了戲，完全不是那麼一回事，回過頭來，甚至質疑文案也呈現出一種虛無的表演性。
事後，和鍾喬在電話裡頭聊了一下這齣戲，知道姚立群在電影資料館待過，後來留日；從這齣戲模糊的輪廓大概可以想像他企圖做一些媒體與影像的批判，並將這樣的批判，與台灣的島國性格、偷窺、偷拍等現象做一連結。奈何他的劇場語彙與表現手法實在貧乏地可以，坐在又小又擠的差事小劇場，忍受了將近八十分鐘，其實還是透過這個演出在思考一些事情。
相異於一九八○年代之前的所謂「文藝青年」，擅用文字做為表達的工具，晚近的文藝青年似乎更喜歡以影像、音樂、裝置、身體、位元等非文字的媒介做為表達的工具，但常常是沒有基本地掌握這些非文字的思維邏輯與敘事方法，稀哩呼嚕就假創作之名，胡亂地舞起了關刀；未來的世代，跨領域的思維與創作肯定會越來越多，不單是美學的觀察者要跟著與時並進，創作者也要多用一點功才行。

我要檢舉
台長： 于善祿

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