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萊辛，張黎譯，《漢堡劇評》，上海：上海世紀出版集團譯文出版社，2002。〈譯本序〉，頁001-012；正文，頁001-031、502-522。

1. 在萊辛看來，法國新古典主義戲劇的文風是雕琢的、矯揉造作的；它們那雍容的語言、空洞的辭藻、華麗的韻律以及舞台上那種有著球型桂樹、幾何形棱角的法國式公園，都表現了法國宮廷生活違反自然的特徵。在萊辛看來，雍容華麗的語言，正是缺乏感情的表現，是封建階級失掉了活力的表現。他提倡用單純的、自然的、日常生活中的語言代替垂死的貴族階級的華而不實的語言，主張在戲劇中即使表現貴族階級的人物，他們的談吐亦須是自然的。（譯本序，頁7）
2. 萊辛是第一個從理論上對「三一律」進行了詳盡分析和批評的人，他在第44、45、46篇中，以超過前人的敏銳洞察力，精闢地說明「三一律」是由希臘戲劇有歌隊這一特點產生的。他指出法國新古典主義者不明白，古希臘人講的地點和時間的統一，是由行動的統一決定，並由此引申出來的。行動統一才是根本規律。在現代戲劇已經廢除了歌隊的情況下，法國人仍然把地點、時間的統一絕對化，這就犯了教條主義的毛病。（譯本序，頁8）
3. 萊辛常常在劇評當中，夾帶許多他心目中理想的德國民族戲劇應該朝向的戲劇美學思想，各方各面的。另外，讀他的劇評，雖然常常有些當時戲劇界的人、事、物，讀起來並不太熟悉，但這些卻都無損其劇評的整體價值，那些人、事、物的記錄，甚至因此而被唯一地保留了下來。
4. 萊辛的評論語言是非常敏銳、犀利且精準的，下舉二例：【1】克洛奈格的劇本他自己只寫到接近第四幕的結尾，其餘是由維也納的「一支筆」續寫的【按：維也納一個檔案管理員卡西昂‧安東‧封‧羅什曼-賀爾堡，續寫於1764年該劇於維也納上演該劇時】，我之所以稱他為「一支筆」，是因為在其中不太能看得出一個有頭腦的人的勞動。（第二篇，頁11）【2】在另一齣遠不像樣子的悲劇裡，主要人物當中的一個人竟突然死去，一個觀眾詢問他鄰座上的人：可是，她是怎麼死的？鄰座上的人回答道：怎麼死的？死於第五幕唄。的確，第五幕是一種非常可惡的害死人的瘟疫，儘管前四幕答應讓她長命百歲。（第二幕，頁12）

莱辛（Gotthold Ephraim Lessing，1729-1781）
1766 37歲 《拉奧孔》問世。
1767 38歲 接掌漢堡民族劇院的藝術顧問。
1769 40歲 《漢堡劇評》（Hamburgische Dramaturgie）出版。