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【按：本文首登於「葫蘆樂園：劇場發聲報」，https://gourd1996.com/2024/08/30/%e6%88%91%e6%89%80%e7%9f%a5%e7%9a%84%e5%8d%93%e6%98%8e%e4%b8%80%e4%ba%8c/】

 

在答應美英的邀稿之後，我仔細地想了又想，從台灣劇場江湖的參與活動時間來算，我完全屬於「後蘭陵」世代，1980年代正處於蘭陵風華與小劇場運動崛起之時，我正從矇懂青澀的無知少年，成長為初入社會的平凡大學生，期間雖跨越解嚴前後，但並無政治社會開放改變的敏感，也非感時憂國的文藝青年，所謂蘭陵，所謂小劇場，完全不在我的接觸與認知範圍之內。

 

我對台灣劇場史的啟蒙，那完全是1990年代初期以後的事情了，透過學院研究所的學習，才逐漸瞭解一代又一代的劇場人，所寫下的一頁又一頁的歷史，這也才從書頁之中，知道了卓明及其同代人所曾經掀起的那一番劇場風起雲湧；至於卓明本人，我們不算熟識，幾次碰面，約莫都是社交場合，點頭之交。

 

比較有印象的一次，應該是2016年的台南藝術節，看完稻草人現代舞團《今日.事件》演出之後，卓明和我和林育世，一起到涴莎藝術展演中心負責人陳室融那裡談文論藝，這應該是我唯一一次和卓明有較多深度的交流。我隱約記得聊了許多台南藝文環境、文化政策、表演藝術教育等內容，細節雖然已經模糊，但對卓明言談中的犀利與睿智，兼具高度及廣度的視野，仍印象深刻。不知道是不是吸引力法則，在那之後的幾年，我們就時常在看演出時偶遇，有時寒喧幾句，有時則是點頭示意。

 

再後來，比較有印象的就是2018年的「台灣當代劇場發展軌跡四十年」論壇，他雖然應邀擔任「當我們遇見劇場——導演面對面」其中一位與談人，但卻謙稱已有多年未涉足台北劇壇，也對當代年輕創作者及作品較不熟稔，當場「即興演出」，邀請摯友王墨林一起上台；至於王墨林後續發言所引發的一連串風波，我這邊就不贅言了，有興趣者，可以參考該論壇結束後，所編輯、出版的論文集《臺灣當代劇場四十年》中，張敦智所寫的座談側記。

 

我想說的是，似乎也是在那個論壇前後，卓明的身體狀況便逐漸不見樂觀，每過一陣子，便多少能夠從若干友人口中轉述卓明的近況，聽到的消息，總是沒什麼起色。偶爾還能在少許的場合遇到卓明，有時是看戲，有時是餐敘（2021年動見体的春酒），可以感覺看到卓明現身的友人，都心生欣慰。

 

我因為沒有使用社交軟體的習慣，所以卓明過世的訊息，我是在其過世一個多月之後讀到王墨林寫在《PAR表演藝術雜誌》的紀念專文「卓明，那「鑿光的人」——紀念Star」，我才知悉。知道這一天總會來到，只是沒想到這麼快。

 

卓明生前雖然沒有什麼著述，但立說、身教，開啟「外台北」早期劇場發展、劇場訓練、社區劇場，藝文環境等，不論是在規劃建議、實務培育、劇場創作、提攜後進、文化平權，都有豐富而重要的付出。但誠如王墨林在前述論壇上所言，劇場界及學術界，似乎未曾好好研究過卓明，殊為可惜！