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時間：2014年4月20日，週日14:30

地點：國家戲劇院實驗劇場

 

印象中，我在大學時期的「文學與心理學」課上，看過由William Wyler於1965年所導的電影The Collector，當時只覺那是一個心理變態綁架心儀女子的奇怪故事，沒想到在近年的國內外新聞中，偶爾會傳出類似的真實社會事件，有的是父親囚禁自己的女兒，有的則是綁架案件，有的甚至性侵以至懷孕，如Jaycee Dugard所寫的感人自傳《被偷走的人生》，便是她被擊昏、綁架、囚禁、性侵、生女、獲救的真實故事，從十一歲到二十九歲，她整整被囚禁了十八年（1991-2009），那是一種什麼樣的生存狀態，面對綁匪又是什麼樣的心理狀態？幾乎是很難想像的。

 

國際共同劇場繼《鼻子》（2009）和《外套》（2011）之後，再推出改編自英國作家John Fowles小說的《蝴蝶春夢》（其實這三個作品，彼此之間大概都間隔了兩、三年，作品不多、不規律、不密集，可能是導致票房不佳的原因，我看的這一場差不多只有五、六成觀眾），該團的未來還會有什麼樣的創作路線與風格，仍未可知，不過改編文學小說，似乎已成為其主要方法之一。

 

全劇主要是從捕蝶者╱蒐集者╱綁架者略顯激昂與興奮的口述中展開的，從口述的內容中，觀眾知道了他的家庭、童年、成長、嗜好、個性、工作，以及因為中了樂透頭獎的高額獎金、辭職等等，一籮筐的背景交代；重點其實要引出他對某位女子的心儀，以及他準備了好久的「蒐捕計劃」。整個口述的過程中，同時配合該團慣用的多媒體影像手法，這次主要是邀請擅於互動影像處理與設計的張博智來跨刀，流暢度、穩定度與影像性格，都要比該團的前兩部作品好許多。

 

從現場佈置看來，「設計」感並不怎麼樣，基本上只剩下舞台「概念」而已，而這個部分則由編導Oleg Liptsin兼任之。整個主場景大概就是置於舞台中央的房間裝置，它就像是變態男子的捕蝶罐，他精心佈置了這個房間，也定時送來餐點，癡心妄想女子在他無微不至的禮遇與照顧之下會愛上他；而影像就是投映在這個裝置的白色透幕上，有時感覺若沒有這些影像的話，場景會有點乾，，舞台是有點陽春，沒有想像中的高科技感，也看不到原企劃書中所謂的「四面可旋轉的舞台空間」。

 

兩位演員的表現，分述如下。葉百恂飾演精神變態的男主角，自小生性嗜愛蒐集各式各樣的蝴蝶，並將其製成標本；成年、工作之後，因抽中樂透而一夜致富，除了斷然辭去工作之外，更綁架了他暗戀已久的女孩，將其軟禁，幻想有朝一日女孩會愛上他。從戲一開始帶有興奮激昂、歇斯底里、強迫症、自我封閉的敘事性獨白，其聲音與情緒的拿捏還算不錯；待其與受害者開始對手戲之後，整齣戲的表現也相對沉穩順暢，口條、肢體、表情等各方面，都算表現到位。何艾橙則雖然是要表現出受害女孩的驚恐神情，但表情與眼神較為誇張，肢體較為僵硬，台詞語句的尾音總是上揚，下巴經常往上抬，感覺上似乎是比較老派與匠氣的表演方式，比較沒有細膩的層次，有點可惜。