時間：2005年11月26日
地點：藝術教育館
團體：綠光劇團「世界劇場系列V」
演出：《求證》（2001年普立茲戲劇獎、東尼獎最佳劇本）
編劇：David Auburn
導演：柯一正、羅北安
演員：姚坤君、樊光耀、羅北安、郎祖筠
既然眾所公認劇本好，那麼還是得花點時間賞析一下的。劇情大綱在許多地方應該都可以找得到，我在此就不贅述，直接切入我所想要談的幾個點。
總共四個角色：父親Robert、姐姐Claire、妹妹Catherine、妹妹的男友Hal（同時也是Robert的指導學生），如果按照兩點一線的對應關係，四個人最多可以有六種關係，不過這個戲劇濃度高的劇本，只處理了四種關係：父女、姐妹、師生、情人，雖然僅是如此，但是語言高度集中在幾個事件點與主題上，讓人還是不能有一絲鬆懈，緊緊地被一波又一波的戲劇張力給吸住。
有趣的是，完全沒有提到母親，不知是早逝？分居？離婚？離家出走？還是另有其他原因？劇本沒有清楚地交待這個部分。反倒是強調Catherine在其父親瘋病發生之後，放棄學業，在家照顧他，四、五年下來，所付出的愛與關懷，甚至到了父親喪禮結束，都還耿耿於懷，感念至深，不願離開那棟她已住了二十幾年的老房子，以及滿屋滿室與父親相處的回憶。其姐Claire在紐約發展多年，在過不久，就要和身為精神分析師的男友Mitch結婚了，但是姐妹倆感情其實從小就不怎麼好。
希臘神話裡頭有個Oedipus弒父娶母的悲劇故事，《求證》的故事雖然不至於到那種悲慘的地步，但卻讓人看到一些若有似無的相類處：當Oedipus在科羅納斯的時候，其母(也是其妻)Jocasta老早就已經因為羞愧上吊自盡多年，而Oedipus也早已刺瞎雙眼、自我放逐在希臘各地多年，那些年完全是他的兩個女兒Antigone和Ismene陪著他四處行乞過活的，尤其Antigone，除了事親至孝之外，對於兄弟鬩牆相殘而亡的兄長亦極力盡到手足情深，安葬Polynices的屍體，卻惹來與Ismene的不和。消失的母親、事親至孝的Antigone和Catherine、戀父情結、姐妹不和，這些都讓我不得不把這兩個劇本擺在一起參照閱讀，並不是去證明《求證》有所抄襲或重新演繹了什麼，而是純粹在閱讀上找到一個有趣的比較點；文化資本夠的人，應該也可以找到另外的比較點。
回頭看看節目單裡，藝術總監吳念真寫的一段話：「你不得不承認這真是一個絕頂聰明的劇本，因為結構與鋪陳的方式透露著好萊塢式的算計，但認真的觀眾或有話要說的評論者，如果想要掉掉書袋、講講內涵，或者探探深沉一點的創作意義，也有絕對的機會和空間。套一句俗濫的劇場術語，真是：可以讓內行看門道，外行看熱鬧。」這是作家常常落給評論者的兩難論證，甚至於（我也來套句台語俗諺：「餓鬼，還假勢利」──貪吃，還不好意思說）是想要看到演出評論，卻又想先堵住評論者的嘴，很不乾脆。我只想告訴他：評論是必要之惡！倒是製作人郎祖明講得比較誠懇：「台灣的劇場環境畢竟無法與百老匯相比……我們向世界取經，從各國的資料挑選出適合我們的劇本。」（同樣引自節目單）兩年來，綠光劇團所經營出來的世界劇場系列，從《明年此時》（2003年6月）、《愛情看守所》（2003年12月）、《將你的手放在我的手心》（2004年6月）、《憂鬱的安妮》（2005年10月），再到《求證》（2005年11月），專業選劇、專業製作、專業演出的成績應該是劇場界有目共睹的。最近看紙風車或綠光的戲，總是會被他們之中的一位大老級人物虧，「聽說你都會寫一些意見喔」，我想他指的應該是兒童劇的部分，我也想告訴他：戲演出怎樣，評就會怎樣，我不會因為誰而改變！（我想這次他應該還是看得到我寫的這一篇東西，呵！）
回到正題。
這四個角色的四種關係，可以說是從一團「混亂」（mess），經過「數學」（math）的運算之後，達到「終極美感」（extreme beauty）。一方面因為愛與關懷的力量將他們糾纏在一起，但同時他們彼此之間又像數學裡的「質數」一樣，除了本身與1之外，其餘的數均無法將之整除，也就是說他們每個人除了自己的話與自己想聽的話之外，什麼也聽不進去，就語言狀態來看，顯現為邏輯、推理、求證、辯論、勸慰、哄騙……等等各種語言的對辯與紛亂；如果還是以數學為比喻──畢竟劇中有三個角色都是數學專家（除了Claire不是）──四個人之間難解的人際方程式，在以語言彼此卸除掉一層層的防衛與偽裝之後，至少留下了Catherine和Hal繼續沉浸在數學的終極美感當中。
原來的英文劇名，Proof，基本上是一個雙關語，它既是劇中三個數學家想要解開的數學「證明」，又是眾人要相信Catherine的「證據」，有個證明，就又可以讓數學界的理念再往前突破，有了證據，才可以證明那深奧難懂的證明是Catherine所寫，而非其父所為。也就是說，不管是證明，還是證據，其實Catherine真正渴求的是Hal的信任，就像她信任她老爸那樣，但是Hal卻在Claire面前，對Catherine的數學能力表現困惑、質疑、甚至是徹底否定的態度，嚴重地撕裂了兩人之間的情感，雖然到最後兩人仍復合，但所造成的裂痕僅能慢慢以愛與關懷癒合之。
進一步看，Hal所代表的是理性的數學家，也就是科學家的一種，講求的是眼見為證，只有筆記本做為物證還不夠，因為還缺乏人證，但人證Robert已死（Hal’s value：proof, seeing is believing, scientific, reason, etc）。而Catherine所表的正好相反，表面上，她也是個數學能力頂尖的人，但是卻沒有相配應的學歷、學位、學術位置、學術論著等，甚至於可能是因為她的性別，導致Hal對她的數學能力根本不信任，但她對Hal的期待卻是信任、浪漫、關懷、與愛（Catherine’s value：belief, romantic, love, and care）。而Robert就是那種介於瘋狂與天才之間的藝術家型數學家，這可說是所有文化中最古老、最持久，也是最具爭議性的觀念問題，這個劇本採以非常人性化的處理，讓Robert出現在Catherine的回憶之中，而且她的回憶所及（即觀眾所看到的部分），幾乎都是Robert處於理智還算清楚的時候，除了偶有數學式的閒瞌牙與書袋，其實更多的是兩人誠摯的父女之情，令人動容，尤其對飾演Catherine的姚坤君而言，她不斷地要跳躍於回憶與真實的時空之間（大約來去於四、五年之間），必須在表演的方法與技巧上，表現出不同年齡的差異，但偏偏這差異只在四、五年之間，想必是下了很大的功夫地。
談到表演。我想姚坤君的方法演技在這裡絕對是發揮了，看她在大女孩與小女人之間來來去去，還得三不五時勸慰回憶中老爸的瘋言瘋語、和姐姐賭氣吵架、和小情人Hal又吵又愛的，真的是很過癮；同樣也在現實與回憶中出現的Hal（樊光耀飾），其在表演上，做出時間區隔的功力就弱了許多，不很明顯；羅北安演的Robert老爹，外型與表現均是恰如其分，不過他只處在一個時空裡（即Catherine的回憶當中），表演的挑戰度沒有樊光耀或姚坤君來得高；至於飾演大姐的郎祖筠，就有點溫弱掉了，嗅不太到那種在紐約曼哈頓金融區打滾多年的味道，角色也塑造得不夠立體化。
最近參與了某學會的討論，欲從過去一、兩年的台灣現代戲劇演出當中，挑選幾齣本地原創的、可以推薦的戲，去參與下一屆的華文戲劇節（香港，2007年1月）演出，幾位委員想破頭，也列了一些劇目名單，但不是改編或翻譯的，要不就是傳統戲優於現代戲，原本和幾位委員認為這齣戲（《求證》）的演出水準也是相當好的，但一來是翻譯的，二來是上海與香港都演過了，台灣應該算是華人地區第三個演出該戲的了（據悉明年上半年還會有某校戲劇系的學生畢業製作，也是要演出這個戲）。令人傷腦筋的是，台灣的原創劇本能量似乎衝不出來，創作劇本的量雖然還是有，可是演出品質卻常令人擔憂，所幸在這個氣溫低涼的周末夜，總算還看了一齣好戲。
參考閱讀：
Donald Kennedy著，楊振富譯，《學術這一行》，台北：天下遠見，2000。
Kay Redfield Jamison著，王雅茵、易之新譯，《瘋狂天才》，台北：心靈工坊，2002。
Sigmund Freud著，常宏等譯，《論文學與藝術》，北京：國際文化出版公司，2001。
西爾維雅‧娜薩著，傅士哲、謝良瑜、全映玉譯，《美麗境界》，台北：時報，2002。
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