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2003-12-02 02:08:40| 人氣1,661| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

好一罈《女兒紅》

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時間：2003年10月31日，19:30
地點：國家戲劇院
團體：屏風表演班
演出：《女兒紅》

感性地說，屏風表演班的第三十四回作品《女兒紅》絕對是一齣催人熱淚的濃情大戲，李國修從自己的生命經驗出發，突破多年的心理障礙，直接面對自己的母親，並在一連串的家族尋根與記憶探索的旅程當中，不但治療了「避母情結」，也昇華了母親形象，更觸動了觀眾的真情流露。
在面對自我家族歷史時，李國修常常表現出靈活揮灑的信心與純熟，以這次的《女兒紅》為例，場景時空看似跳接無序，但仔細想想，這齣戲的場次構成主要是透過劇中人物李修國的家族尋根、修國大姐的口述、以及家族其他成員的記憶片段組合而成，在記憶敘事的健忘、失神、空白、錯認、暗示、偏頗與糾纏之間，場景時空跨躍地非常自由。
為了避免家族敘事的過度自溺，李國修也慣於將家族史放到國族史的框架當中，我們若將劇中四個世代（以娘親、母親、修國、即將出世的新生兒為軸）所遭逢的命運串接起來，無非就是一部百年中國的庶民史，劇中人物在時局轉換的衝擊之下，導致流離失所與情感糾葛，這一切都在劇中人物李修國的家族尋根之旅與口述記憶拼貼之中，慢慢地被編織起來。
然而，關於歷史的書寫與搬演，劇中人物每遇到「某年某月某日」的台詞時，都會放慢速度、一字一字、鏗鏘有力地說出該時間點又發生了什麼事云云，也許編劇李國修是要強調某一種歷史感，但純粹就戲劇審美角度而言，這種強化時間刻度的表現方式，常常破壞語言的美感，甚至覺得很突兀。
至於百人在舞台上的大場面（一次是女兒翠玉清算自己的娘親，另一次是抗美援朝的前線說書），構圖上看似壯觀，但調度與氛圍的塑造稍嫌呆板，並沒有發揮太大的效用，就技術而言，甚至都可以用屏風表演班習用的幻燈手法取而代之。
從母親過世到蘊釀編劇，再到尋根、搬演，母親的形象與命題在李國修的心中，其實就像一罈埋了二、三十年的道地女兒紅，一旦掀蓋，酒香四溢，不單只是集中突顯「自己」（編劇李國修與劇中李修國的綜合體）與母親的臍帶關係，還擴及書寫劇中諸多女性角色的婚戀型態，儼然也是一部中國女性生命史的縮影。
由自我的生命經驗出發，到家族史的探尋，擴及國族史與女性生命史的觀照，全然以人物的性格與情感描寫為核心，善用敘事手法，就李國修個人的創作史而言，《女兒紅》應該是再一次的高峰！

我要檢舉
台長： 于善祿

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全站分類: 藝術設計(手創、設計、室內空間、裝潢)

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