看【Balabalaba之㊣犬福哥】2005.09.04
很香連的一齣戲，也是自己一直想要做的某種調子，而在這戲裡如此自然地呈現出來。
她、牠、天線寶寶、嗶波，擁有著類似生命調子的生物----在這個世界裡他們混在其中，或是獨自站立在一片假草坡上，不知所以。就如同一隻老的西施犬，一拐一拐地從幕後面走出來，一屁股坐在藍色小地毯上，除了食物的誘惑之外。
不知所以。如果這個世界上有絕大多的"知其所以"----林志玲、可魯、柯南、史奴比...，那麼，一隻老西施犬在一塊藍色腳踏墊上，帶著嚴肅的表情呆上一整天，並週而復始地被主人欺騙，其所表示出的意義追尋為何？
《佳麗村三姊妹》的自行車手，瞪著乾紅的大眼，只因為眼前的銀幕上不斷有路，於是他們持續踩著腳下的輪軸"前進"（什麼是前進？什麼是原地踏步？什麼是停滯或因停滯而行程的倒退？）
一齣戲，無須使用早已成為慣性的美學手法去安排漂亮。
一個劇場演出無須站在大師的經驗上學習、前進。
該在乎的，怎麼會是那些已經看得到且被視為"優秀"的劇場運作模式呢？
（要怎麼排戲？做戲的人除了被教導排戲之外，從不知道什麼稱之為排戲。）
【Balabalaba之㊣犬福哥】，是我近年看過最好看的一齣戲。
關於姊妹仨的一次回答 2005.09.07
嗨！映青，
我有vcd可以拿給妳。
「語言好像佔了很重要的位置，劇本是，小說也是，但又有堅持語言不可靠……就像是在流沙中掙扎，越用力的人就陷得越快越深。」
這一段話說得真好，好像一語道中了什麼重要的事。在這一齣戲裡，我把語言放在重要的位置，但是企圖是以讀劇的方式來切入，也就是著重在與文本的關係。
讀劇是一種有趣的形式，讀劇者一方面身在其中，將不同的角色傳遞出來，一方面又身在其外----他看著自己在扮演這些角色，提供了一些態度，以及一人快速轉換角色的這種形式，也提供了一個"跳脫"角度（凸顯結構本身要說的）。
上半場，我試圖把角度定在這個既進且出的形式上，並將三個女性角色作為相應下的對照組----三個女性在男生讀劇時，都似乎是以自己身份在舞台上，間或與文本有些非直接性的互動、呼應，而讀劇結束後便立刻扮演起角色來，好像變成了劇中人物，但又不完全----一方面在形象上就差異極大，一方面他們也不是在用專業演員的表演方式在說服觀眾相信----也因此，和原劇本有了對應，尤其是反差上的對應（在這反差當中又有什麼是不變的呢？）
下半場開始，又轉向，讓三位女性完全地從劇本抽開，與上半場第二段對比起來；這三位女性說著自己日常生活，以及對生活的想法和態度，和百年前俄國劇作家筆下的人物（她們才剛剛扮演的人物）有了極微妙的對應關係，這又是一次從另一頭和原劇本的對話。
戲的最後一段，是我針對原劇本第四幕改寫的，我想呈現的，是「以第三人稱敘述第一人稱」，因此語言的角度、舞台指示的被說出、以及人物時空的對應，都在圖顯這樣的一種「看待」方式。看待什麼呢？----生活。如果我們既活著又同時思考「活著」，那麼怎麼思考，怎麼看待自己生活，便成為我想要傳達給觀眾的。但這和我理解的契訶夫有差異，劇本裡，契訶夫更來得更客觀，他不提供一種看的方式，他把很多看的方式同時交融並置在一起，這是我在這齣戲的視野上，遠不能企及原劇本的部分。
有一件事我並沒有做好，就是下半場最後一段，我的設定是：伊蓮娜（在窗邊較高的舞台上）是被設定在原劇第四幕的當下，時間基本上是線性、與第四幕同步的；瑪莎（坐在走道中間）被設定為在第四幕時空當下，但是是以第三者的角度看著事情發生，所以她會描述她看到的，包括她自己的痛哭失聲；奧爾嘉（坐在離三扇窗最遠處、並在走道旁----「就像她自己說的：我們家像是一條公共道路，行人、車輛，都從我們這邊經過」）被設定在時空之外，她像是在回憶，又像是在這一切之外觀看，她嘲諷這一切所發生的，同時又感嘆這一切「已」發生的。這樣的時空設定，又在這一場戲裡面有幾次轉變，像是當在上演男爵與伊蓮娜告別的一場戲時，奧爾嘉和瑪莎都跳出變成旁觀者和敘述者（但此兩人仍有涉入的差異），而最後，反而又是伊蓮娜跳至最外層，說「契布提金這時候跟奧爾嘉說了幾句話……」，伊蓮娜跳出，以旁述的角度去揭開男爵已死的這件事；最後，三人則變成『瑪莎：瑪莎說』，『奧爾嘉：奧爾嘉說』，『伊蓮娜：伊蓮娜說』……，這部分，妳形容的很傳神：「有種在看玻璃球的感覺，玻璃球是那種裡面會有雪花順著水流漂來漂去，然後放了小人偶或者房屋等等……也有像在看電視的感覺……總是隔著一層玻璃……」。確實在這齣戲的整個氛圍調子上，我都設了這麼一層。為什麼？
在做這齣戲之前，有一天我在麥當勞寫筆記，寫著寫著就不停地哭了起來，因為我寫到關於「下戲」的這個概念，也就是，我想像，在我看不到的地方，那些與我一起生活的人：賣水果的阿婆、公車司機、路邊的流浪漢、老師、waiter……，他們會下戲，會開始評述、討論、思索他們的社會角色，以及他們在生活裡所做的一切----阿婆會思索剛才和我吵架這件事，並分析在吵架過程當中，出現了什麼值得思考的點，或者指點我剛才哪裡「演得」不夠好等等。我渴望將這樣「看待」生活的觀點傳達出來，就像懷爾德(Thornton Wilder, 1897-1975)的《小鎮》（Our Town）最後，就像阿爾比（Edward Franklin Albee III, 1928~）的《三個高女人》（Three tall women）第二幕那樣。
寫得很凌亂，而且語意不清，真抱歉。很高興能收到妳的信與想法，我才得以將這些化為文字來說明，說明我的想法，而不在說明戲本身。我希望可以再更清楚說明我的想法，如果有機會的話。
瑋廉
文章定位：
