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很多年前，我主持開會，討論工作，我有一個發現，就是但凡一個專案，按照計劃進度，本來應該是這樣，但偏偏是那樣

通常我先陳述一下我所知道的、瞭解的項目的現狀，然後問執行計劃的主責人，怎麼會是這樣？

他通常的回答第一句是

"不是這樣。"

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我通常會問下一句是

"不是這樣，那應該是那樣？

然後他就會開始結結巴巴地辯解。 一旦他進入了辯解，就開始了守勢

辯解的人，總是笨拙的。 然後，你就會像上帝視角那樣，拿著個小棍，撩撥螞蟻

這是我當年開會的訣竅。 前提是你掌握了全面的情況，並且做了詳盡的分析，並且能掌控未來的走勢。

無往而不勝。

當年，八戒們，就是這樣的螞蟻

這麼多年了，我一直沒給別人分享過

我之所以想起這件事，是因為看到下面這段話：

《駭客帝國》第四部，讓我想起了《金枝玉孽》第二部。 文藝創作一旦開始詮釋而不是敘事，就會崩塌。 不管是被公司老闆逼迫，還是自身靈魂的枯萎，都是一個結局。

還想起史鐵生來，有段時間我把他所有的書都買了看，從《我與地壇》的哀傷，到《遙遠的清平灣》的有情，再到《病隙碎筆》的乾涸，特別令我沮喪。 看他走向反反覆復掰扯人生與疾病的道理，特別難過。 乾涸比虛無更悲哀。 寫作不能抵禦虛無，只能短暫慰藉，然後一起消散。

作家不過是作品的藥渣，這好比精神意義上的去母留子。

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這是微博上@沈嘉柯 的一段推文。 令我有共鳴的就是這一句：

文藝創作一旦開始詮釋而不是敘事，就會崩塌。 不管是被公司老闆逼迫，還是自身靈魂的枯萎，都是一個結局

敘事總是比詮釋掌握主動。 詮釋者總是笨拙的。 在任何時候都是

所以，二月河的《乾隆皇帝》里，乾隆剛登基，在追溯先祖鴻烈的時候，說過一句話：

雖是守成，實同初創。

雖然是拍馬屁，但小心思是很明顯的

開創者和打補丁的，怎麼能在一個檔次上呢。