110年12月11日，臺中文學獎頒獎。
10月22日（星期五）上午10時，臺中市政府文化局八樓第二會議室
決審委員：王文華、吳櫻、黃秋芳（依姓名筆畫排序）
會議記錄：林婉君
本屆共收到156件來稿，經資格審查後，共有150件作品進入初審。經初審委員林世仁、陳景聰、謝鴻文評選出20件進入決審。主席先請各位評審針對本屆作品發表整體看法與評選重點。
王文華：這次的參賽作品，令人驚豔，初讀時發現佳作很多。臺中文學獎設定三千字的限制，剛好是孩子晨讀的字數量，創作者也容易發揮。可是再細讀下去，會發現每一篇好像都有那麼一點點使不上力道，如果能再多一點點什麼會更好的那種感覺；這次熱鬧派的文章特別多，眾聲喧譁，讀起來蠻開心的，有點像我的寫作風格，可是，在熱鬧裡面應該要帶一點「什麼」，那一點「什麼」就決定了那篇文章能不能突出。有幾篇作品談到臺中市特色、當地的民間信仰及風土民情，譬如媽祖、順風耳、虎爺等等，總體而言，我看得很愉悅、很順暢。
黃秋芳：我首先看的是文章的「溫度」。如王文華所說，會有很多刻意為了文學獎設定的議題，但我認為任何的作品，起點就是「純粹的感動」；「純粹的感動」一定要超過「議題」，那會帶來詩意和象徵。我們為什麼要讀童話，因為我們終究要回歸生活、面對生命，作品有沒有呈現出溫度，就決定了它是不是好作品。
在區別作品優劣時，我非常在意「廣度」，它是不是我們很常看見的稿子，譬如說有些人習慣用成語來寫童話，對我來說那是「趣味的語文學習」，而不是「文學的童話」。我始終相信，創作一定是推動著，或者是拉扯著論述往前走；而要產生這樣的推動、拉力，最強大的力量就是來自「創意」。所以，要拉抬創作的廣度必須要有比較強大的創意。
最後是「高度」。當創作拉著論述往前走的時候，其實仍然建立在我們的真實生活；孩子透過閱讀，會一點一滴在他的心裡建構形成一個價值，但是童話不只是兒童文學，它應該是好的文學，應該是九歲到九十九歲都會被撞擊，要產生這樣的撞擊，必須來自「高度」，高度形塑出一種新的生活美學，讓我們感動和深思。如同王文華所說，再熱鬧，如果少了那麼一點點，那個「一點點」就是對我們生命高度的觸動。我很希望在臺中文學獎看到結合了溫度、廣度、高度的好作品。
吳櫻：剛開始看作品的時候，覺得很熱鬧；有些取材，是較常在我們指導小朋友要如何寫童話時所出現的東西，因此，讓人覺得在創意方面略嫌不足，尤其是宗教方面，雖然有很多的趣味，但這也是較多人會取用的材料。越看到後面，就會覺得有越多可以觸動、感動我們的作品出現。
☆第一輪投票：決議首輪投票各自圈選6篇，不分名次，得票數依高低排列如下
三票作品
〈賣春天〉（王文華、黃秋芳、吳櫻）
〈虎爺選美大會〉（王文華、黃秋芳、吳櫻）
兩票作品
〈龍鬚〉（黃秋芳、吳櫻）
〈石虎的月亮〉（王文華、黃秋芳）
〈波波〉（王文華、吳櫻）
〈阿哲的第三隻手〉（王文華、吳櫻）
一票作品
〈2公分的距離〉（黃秋芳）
〈財神爺度孤〉（黃秋芳）
〈貓乙真人〉（王文華）
〈來自太空的希望〉（吳櫻）
○票作品
〈熊寶寶的蝴蝶結〉
〈老虎的代言者〉
〈被公主學校退學的公主〉
〈聖誕卡片老公公〉
〈瞌睡蟲和懶惰蟲〉
〈吃聲音的順風耳〉
〈一直一直等著你〉
〈新房客〉
〈小悠美髮店〉
〈床邊故事〉
☆一票作品討論
〈2公分的距離〉
黃秋芳：在進行第二輪投票之前，我們可以先各自表述要不要讓獲得一票的作品進入第二輪。有兩篇作品我投了一票。〈2公分的距離〉處理到疫情，這很有趣。但它可能是從一個比較長的作品修改而來的，雖然在瘟疫刻畫裡顯現出時代的倒影，可是小細節都交代得不太清楚，都疏忽了。我可以捨棄這篇。
〈財神爺度孤〉
黃秋芳：我希望這篇保留進第二輪投票，因為我覺得這種日常生活的變形，取材親切，設想生動。雖然小地方的人性、物性的轉換，不太細膩，但是在現代人的有錢期待中，可以為孩子們在普及的物質欲望裡，注入一點點幸福、美好的分享。那一點點的火苗，我們當然不會過度放大文學的力量，但是我總覺得就算是一點點文學的火苗，也可以慢慢地燒，直到點燃他們心裡的關切和溫暖。
〈貓乙真人〉
王文華：這篇只有三千字，可是作者寫的場景很大，創造一個奇幻的世界。回去的路上就像美國的公路冒險電影，貓在路上遇到狗，那隻狗去救牠，患難見真情，一起往前闖。在這麼小的篇幅裡，處理這麼大的場景，雖然某些小地方沒那麼好，但跟其他幾篇比起來，寫作算是很成熟的，應該是一位老手創作的，能寫到這麼熟練並不容易，他把故事很熱鬧地講完，非常風趣、幽默。
黃秋芳：故事裡的朋友、冒險、貓狗、和解，都是最受歡迎的選材，甚至連收尾都好可愛。可是其中提到的「入睡」，是從頭到尾讓人很在乎的一個點，這麼重要的議題，卻處理得不清楚。入睡的意義和價值在哪裡？入睡這件事扣住整個故事，卻看不出關於它的解釋，這使得我產生猶豫，那個生命核心到底是什麼？
吳櫻：對小朋友而言，這個故事非常有趣，有很多的變化、曲折等等。但某些地方的處理不夠細，像是剛剛提到的「睡覺」，看不出安排的意義，大概是因為字數的限制，沒有辦法很細膩地交代。
〈來自太空的希望〉
吳櫻：這是我蠻喜歡的一篇，透過一顆太空的小碎石隱喻人的價值和意義，而且它的文字敘述也蠻不錯的。
黃秋芳：這篇很暖，但是從開頭就會讓人想到結尾的設計。
王文華：這篇的人物設定有問題，如果只是一顆流星的話，怎麼會知道聖誕節、聖誕老人呢？另外，結尾的部分，這個爸爸從頭到尾一直都是被動、被追求，符合古典童話的意義，男人永遠都是被動的。
☆兩票作品討論
〈阿哲的第三隻手〉
王文華：主題很正確，提出了勇敢割捨。主角最後割掉了他的手送給爸爸，可是割掉的那隻手真的送給那位爸爸了嗎？這要讀者自己去想像。再來，神明為什麼要給他手，作者只是說他是賊，於是神明就給他一隻手，神明像是非常正向的管教。這篇是很老派的寫法，做好事得好報。
吳櫻：這篇比較動人的地方是後來他不要這隻手了，他原本很期待自己有非常厲害的表現，得到這隻手之後真的很厲害，但是後來他覺得這不是屬於他的，他選擇割捨給更需要的人。
黃秋芳：建構在義賊傳說的基礎上，「義賊」議題不斷出現，而義賊的理念裡有一生的努力和追尋，並且在生命的取捨上充滿了象徵性，在文中缺少表現。阿哲的第三隻手，像平白無故得到的贈禮，然後平白無故就割捨了，這個割捨的過程，對孩子來說，好像很難，但是對所有的童話來說，很簡單，就是一百篇童話當中，幾乎都會做這個決定。
〈龍鬚〉
黃秋芳：大部分的童話故事，都在處理自我認同和尋找勇氣，這篇就是這樣的典型作品。但是它在角色設計上比較特別，最後主角還原為沒有龍鬚，且角色的經歷是從廟宇來，但是沒有回到廟宇，他穿走在自由時空裡，走到哪裡都無所謂的感覺。童話的自我認同，最後總會扣回原點，你找到了勇氣，一定要接受現在的自己，但這個角色有一種「無所謂」的新意，就是讓生命向前走去。
王文華：角色掉了龍鬚，作者設定成一條廟宇裡剪黏的龍，應該是不會動的，而且可以卡住海怪，表示那是硬的，因此能夠穿梭的部分無法說服我。如果這個部分能設定好，就是好故事。
吳櫻：我沒有特別想到他是不能動的這一點，因為寺廟裡的神明，也都是不能動的。因此不能動變成能動的、在時空中穿梭，我覺得這在童話設計裡面是被允許的。
王文華：但童話要有邏輯性，如果是真正的龍，就不會發生掉龍鬚的事，就算掉了，龍鬚也還是軟的。所以我會覺得有邏輯性的問題。一條剪黏的龍掉了龍鬚，這個部分沒有問題，可是當他開始穿梭、找尋龍鬚時，他又變成真龍了，也就是說他不是那條剪黏的龍了。如果這個地方能解釋好，對我來說就比較能過關。
黃秋芳：每個人對於物性的界定不同，王文華這幾年對於藝術、物性等方面都處理得很細，而對吳櫻來說，因為這是童話，所以同意可以自由發揮；對我來說，剪黏本身就是充滿了手藝人靈魂的灌注，所以對於剪黏的移動，我覺得沒有太大問題；並且我認為所有的創作，在被創作的同時，它們都有靈魂附在上面，是一個被創造出來的剪黏藝術，它珍惜自己的完整性，所以鬍鬚掉了就是要找回來。
〈石虎的月亮〉
王文華：兄弟之間的感情寫得很好，唯一的缺點是月亮被風吹下來很老梗也沒有講好，乍讀之下，以為是月光變成他哥哥，後來讀了兩遍三遍，才理解寫了月光像金黃檸檬掉下來。弟弟願意去追哥哥，哥哥化成月光回來，這裡寫得很美。
吳櫻：我沒有辦法理解月光下來之後，捏一捏玩一玩，就變成了哥哥的這個部分。
黃秋芳：如果這篇最後獲獎了，它的過場一定要修。這篇的過場轉折稍微弱了一點，不過我喜歡它的畫面非常輕靈，充滿了詩意。我們在兒童文學裡看到很多的生離死別的過程，我常常覺得那些衝突與和解都很刻意；這篇裡的哥哥是不會回來的，弟弟要尋找任何替代都是不可行的，即使是月亮的碎片，也不可能替代哥哥，因而傳達出最後必須鬆手的概念，它在生命學的討論上很溫暖，又有一點點刻意抽掉兒童文學幼稚的味道，表現出了一種純粹的美感。
王文華：前面哥哥被撞死的那段，很像《貓戰士》的寫法。
黃秋芳：對，水面的那個碎片，則寫得很像繪本。不過它的拼組，仍呈現出自己的個性。
〈波波〉
王文華：我很喜歡這篇，雖然不知道「波波」是什麼東西，這篇是很簡單的故事，彼此互相體諒同理：我們知道你需要陽光，可是因為我們的鳥巢掉下去擋住了你的陽光，所以我用歌唱來彌補你，波波也沒有生氣。孩子讀完這個故事後會感受到：原來我不用那麼焦躁啊！我可以緩下來，像波波即使陽光被遮住了，那就以音樂來療癒自己。文章中沒有很多情節起伏及衝突，是淡淡的故事，畫面感十足，如果這故事畫成繪本，我相信也很漂亮。
吳櫻：這篇我也很喜歡，整體感覺是清新的、愉快的，我把「波波」想成是松鼠類的動物；牠遇到的情況，很像我們生活中有時候會發生的突如其來、原因不明的變化，而我們在面對這些變化時，可以採取什麼樣的情緒或態度。我蠻喜歡故事裡，造成變化的肇事者後來出現並道歉的處理。
黃秋芳：這篇美得跟散文詩一樣，它可以是很舒服的兒童散文詩集，甚至是很漂亮的繪本，但在童話三千字的篇幅裡，用了非常多的形容詞，有些並不具獨立的畫面感，只是為了補強。這些修飾和形容，有時就只是增加了字數並沒有推動情節和故事的效果。無論波波是什麼生物，各種想像都可以，但它還有更多的層次，以這篇文章的修潤和畫面，可以推動故事走到深沉的轉折，可是我們卻看不到這個轉折。我們活在一個非常美的散文詩裡面，假設它是繪本，我們會跟著孩子一起處在困境當中，在黑暗之中享受歌聲，接著當我們挪開障礙、迎接陽光的時候，這個繪本會在我們心裡形成一個重大的吸引。但因為它是童話，促成我們隨著這個故事在腦子裡運轉，在這個美得像散文詩的美麗運轉之後被移開了，之後提到的「他知道，今天、明天、每一天，都是最美好的一天」，這些都是外在場景對波波的影響，但波波自己呢？他心裡的運作形成了什麼撞擊呢？在這裡面我比較沒能看見這一點。
☆三票作品討論
〈虎爺選美大會〉
黃秋芳：這篇是非常動人、暖心的現代故事，但與〈石虎的月亮〉一樣，它也需要交代過場，使內容緊密地相接。這篇對日常生活的敘述、小孩子的反彈到接納，都是很常見、很老梗的童話創作模式，但對小細節的處理，很日常、很溫暖、很舒服，也有強烈的現代感。
王文華：這篇很現代感，媽祖還會調手機照相！如黃秋芳所講，從反彈到接納，很老梗，也是很容易寫的文章。故事內容還蠻接近臺中地區對媽祖的神明信仰，還有講到地震，談的點非常多，場景很大，但是沒有創造一個新的世界，只是一個很傳統的童話故事。像〈波波〉就是一個新世界。這個作者是有寫作功力的，可以寫出一個這麼大的場面，很熱鬧繽紛，讀起來很舒服。
吳櫻：我們對一些眼睛所看到的既定形象，美、醜、喜歡、不喜歡，很容易讓我們在言語上進行敘述時，產生各自的心情，但透過個人的特殊經歷之後，才發現原來看到的不一定是真實的，對生命產生了一種價值或意義。
〈賣春天〉
王文華：這篇具有想像力，呈現了新的視野，新的故事，文筆也很好，出現很多金句，如：「如果一個人掉在泥塘裡，你是把他往下推，還是拉他上來呢？」故事中的阿嬤是神仙教母的化身，帶著主角去闖關，但缺點是主角好像任何事都只能跟著阿嬤走，阿嬤講的都接受，沒有自己的想法，因此主角的個性比較沒有出來。其他部分都寫得很好。
黃秋芳：這篇我蠻喜歡的，最後收尾：「『不行喲——』阿嬤拖長聲調，我正要使出磨纏的絕技，她又話頭一轉：『明年讓你一個人來賣，你行不行？』」前面還看不出主角如何逆轉阿嬤的決定，但是在這個瞬間：「我一愣，隨即拍著胸脯，大聲地說：『行，一定行！』」因為題目是〈賣春天〉，最後的收尾讓我頓時覺得春意盎然；這就是春天，春天可能不夠成熟，可能會陰雨綿綿，可能會帶給我們很大的痛苦，但是，哪一場春天不是乍暖還寒呢？這個收尾，跟我所期待看到的「廣度」和「高度」是比較接近的，有一種生活美學被表現出來了。
吳櫻：我也特別喜歡這篇，看到後面會眼睛一亮，感受到作者想要傳遞的精神。這個結尾很棒，像打燈一樣把整篇文章打亮了。
☆第二輪投票：所得分數依高低排列如下：
〈賣春天〉（王文華8分，黃秋芳9分，吳櫻7分），共24分
〈龍鬚〉（王文華6分，黃秋芳8分，吳櫻6分），共20分
〈虎爺選美大會〉（王文華9分，黃秋芳6分，吳櫻4分），共19分
〈石虎的月亮〉（王文華7分，黃秋芳7分，吳櫻5分），共19分
〈波波〉（王文華3分，黃秋芳4分，吳櫻9分），共16分
〈貓乙真人〉（王文華5分，黃秋芳3分，吳櫻8分），共16分
〈阿哲的第三隻手〉（王文華4分，黃秋芳2分，吳櫻3分），共9分
〈財神爺度孤〉（王文華1分，黃秋芳5分，吳櫻1分），共7分
〈來自太空的希望〉（王文華2分，黃秋芳1分，吳櫻2分），共5分
第二輪投票結果出爐：第一名為〈賣春天〉，第二名為〈龍鬚〉，佳作為〈波波〉、〈貓乙真人〉。
唯〈虎爺選美大會〉與〈石虎的月亮〉同列19分，因此進行第三輪投票，一人1票，不計分，以此決定第三名與一名佳作。
☆第三輪投票：〈虎爺選美大會〉3票（王文華、黃秋芳、吳櫻）；〈石虎的月亮〉0票
決審結果：第一名〈賣春天〉，第二名〈龍鬚〉，第三名〈虎爺選美大會〉；佳作為〈石虎的月亮〉、〈波波〉、〈貓乙真人〉。
☆總評：〈創作樣貌：逗點，句號。和刪節……〉
2021年台中文學獎童話決審的三位評審，直到現在，仍固守在創作現場。王文華像神奇的逗點，在語句的短暫停頓間，從童稚、戲謔、奇幻、經典、聽說讀寫、社會議題到各種困境關懷，岔出各種新貌；黃秋芳是嚴謹的句點，牢牢盤踞在完整的跨界書寫和體系建構；吳櫻有豐沛的過往滋養，交盪著溫柔的未來期待，飽藏著刪節號的無限可能。
評審結果，自然深受不同的創作樣貌衝擊，充滿獨特個性。王文華講究開心閱讀，再點染出地方特色、信仰民俗；黃秋芳挖掘作品的純粹感動、創意嘗試和生活美學；吳櫻在熱鬧中揀選真實觸動。三位評審，檢視著創作的侷限和突破，在同質平台裡形成異質的交流，不是對辯，而是鑿開相互滲透的縫隙，在提出評審觀點同時，努力凸現出文本的亮點。
☆首獎個論：〈賣春天〉
自從我們把生活搞得很複雜以後，簡單、透明變成一種不那麼簡單、也不那麼透明的神聖追尋，森林系、療癒系……這一類文字，成為心靈上的聖堂，暢銷書的支撐，以及各種大同小異的「量產」。難得看到小童話，透過「手工」打磨的靈巧，拆解春天的每一絲每一縷，因應各種不同需求的靈療，從彩虹樹屋裡產出想像和溫柔，滋味千變萬化，延伸出青春接棒的活力，在繽紛迷離中帶著微光，讓人有一種似驚又疑，不知道該推開還是相信的幸福。
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