1.靈犀閣主：過日子。不是紅玫瑰，也沒有白月光
年過半百時老同學倦鳥回巢，我們重新相聚。半生歲月，她在加拿大的大山大水裡創業縱橫；我守在小小的創作坊安靜耕耘，我們一起經歷過更迭起伏的台灣變遷，最後閒聊的，都是日常細瑣。對照著「賢妻」的世俗成就，我單身，她笑稱自己是鹹七，「Salty Seven」。我們交換言情小說閱讀心情，多半是有趣又有意思的創作，Salty Seven厭棄虐文，歡樂調性和美好結局是基本配備。
2024年歲末漫長的「生日年度電話煲」，除了Update彼此生活現況，最快樂的就是分享「最愛」，盛推靈犀閣主的《恰錦繡華年》(2016，236萬字)。讀著她的推薦，即使人在兩地，好像我們也同時坐在舒適的窗邊一起共讀。經歷過邊境毒品、摯愛背叛的深刻痛苦，燕七穿越重生，清楚覺知人性和環境的險酷，面對個人的愛恨情仇、周遭的懸案解謎，以及家國的陰謀興衰，從內宅、學院到危機四伏的競爭和謀算，雖「得過且過」卻不懦弱，以一種成熟理智的生存策略，化解各種衝突仍游刃有餘，好像具體凸顯出Salty Seven「過日子，我自安好」的人生價值。
書名中的「錦繡」，引出劇情線。以「錦繡書院」做故事舞台，不僅是知識的傳承之地，更是愛情、友誼和家庭糾葛的交會點。時間線分成三種顏色：青翠嫩綠的「青澀時期」，在溫馨的日常支撐和歡樂的書院趣味間，穿插多起智慧型無解懸案，推動情節，同時也剝現不同的洞察和智慧，案件層層翻轉，不同的信念和選擇，深刻影響了人物之間的命運。接著岔出北疆，形成靛藍的「淬鍊時期」，元昶從軍，燕七、燕九外掛崔晞、蕭宸的萬里尋父，轉而到邊關戰場的艱難困阨，先清外患；再回歸京都處理內亂，勾心鬥角的官拚、宮鬥，運籌帷幄的戰場廝殺，各方牽連的身世之謎，前後呼應、環環相扣；最後在前世今生、連綿兩代的恩怨情仇間，進入殷紅的「成熟時期」，從幼時的天真、青少年的糾結到日漸成長的責任和負擔，形成豐富的情感線，剛好呼應書名中有光焰、有遺憾，也有堅決與守護的「華年」。
燕家掌門燕子恪，聰明而壓抑，從小到大都是無人堪敵的「蛇精病」；老二燕子忱堅守邊關，武力值最強；老三燕子恆才高八斗，錦繡書院王牌；老四燕子愷堪稱紈絝典範，交友廣闊、閱歷豐富，跨時代嶄露出媒體大亨影響力。燕子忱的女兒燕七，與武玥、陸藕的「五六七」純真組合；後來加入崔四、蕭八、燕九，擴展為「四五六七八九」歷險團隊；慢慢又牽扯進燕子恪摯交三人間的血腥、遺恨和沒完沒了的痛苦。全書以一種輕鬆筆調軟化家族糾葛和懸案推理，藉由充滿現代意識的內心獨白與行動，形成歡樂愉悅的人物互動，既有青春的歡樂，也有情感的矛盾與糾葛，橫跨兩代、相互糾纏的謎題，形成多層次的敘事結構，讓每一次的翻轉豐富而充滿張力。
燕七和箭神間相愛相殺生死輪迴的愛與痛，像濃豔的紅玫瑰，以黏稠的血腥吐露著人性的不堪；和靈魂相映的大伯燕子恪，隔著世俗的血緣、人間的纏縛，相知而不能相伴，只能遙遙庇護，像遠在天際的白月光；只有家世顯赫、陽光率性的小國舅爺元昶，在無路可走的情感路上，不奢求、也不放手，就這樣一直走一直走，到最後，兜攏所有她在乎、守護的親人朋友，相互理解，彼此成全。燕七過日子的樣貌，凸顯出書名的「恰」，我們剛好在這裡，沒有必然如何的要求，彼此安好就好。
紅玫瑰和白月光都只是生命的驛站，真實的生活只能是日常安穩。回溯靈犀閣主最初的《明月無雙》(2011，58萬字)，家鬥中的「少爺」仰慕，是熱情跳脫的紅玫瑰；為侷限困縛解鎖，遙望廟堂、勾勒出光明未來的「世家」，只能成為遙遠的白月光；和最初的依存隱逸於江湖，才是最適合自己的生活；《會吃才會贏》(2012，104萬字)也是這樣，紅玫瑰的熱烈和白月光的淡淡惆悵，最後都不如「我只有你，你只有我，並且願意付出一切」的安穩守護。
2.月下蝶影：我自安好。你能護我，必不負你
Salty Seven評價月下蝶影：「每一本都好」。這樣茫然無序的釣線一拋，究竟該從哪一本先「啃」呢？就從晉江網「深夜碼字蝶」積分最高的《我就是這般女子》(2016.11，68.5萬字)入門。陽光，嫵媚，真心真意，像老同學的身影鮮活地從字裡行間迎面撲來，可惜，正體版書名改成《天生嬌媚》(2017)，熾烈張揚的情味就變弱了。
「試吃」的滋味還不錯，重新回到危機公關穿越重生為小透明的《妃嬪這職業》(2012，36萬字)。跳出古言的癡情烈愛，活在步步殺機的冷宮，「你不愛我，我不愛你」也沒關係，只要好好的，好好「解決危機」，好好珍惜當下，好好生活。隔了一年，危機公關換成舞蹈經紀重生為《何為賢妻》(2013，40.3萬字)的王妃，爹不理、繼母不慈、丈夫不愛，還有一堆姊妹、側妃、侍妾相害，好不容易一路爬升，終於成為唯一，呼應了正體版書名《賢妻多嬌》(2014)，果然進化了。演員重生的《八寶妝》(2014，34.5萬字)，沒有別人，開場就是唯一，相知相伴，不愛也沒關係，過一天算一天，能夠走到最後，愛，也就是這樣了。
經過一千多個日子的摸索，文字的有機成長，總是能映照出創作者的信念和期待。《如珠似玉》(2015，49.2萬字)提早到青少年相遇、相伴，不再設定重生前的職業，「除了彼此，沒有別人」的生活現實，多了些「純愛」進化，在雙向謀算中注入真情，在不被看好的社會制約中，煉化日常安好；而後才進階成更符合通俗期待的《我就是這般女子》，跨向影視改編，由關曉彤、侯明昊領銜，在2021年播出。
在ChatGPT出生前十年，月下蝶影就像AI精準生產線的輸入指令，以「聰明，艷麗，不計評價毀譽」的獨立性格，確立性別平等的現代意識；一路以「我自安好」做核心信念，逐年微調背景，過關打怪，在男尊女卑的宮鬥、家鬥中，無論處境如何，「你能護我，必不負你」。也許有一點「模式化」，不過，沒有不必要的誤會、也沒有荒誕瑪莉蘇或誇張的聖母病，智商在線，讀起來很舒心。
好不容易在《勿擾飛升》(2017.12，65.8萬字)注入活水，轉型仙俠。再來一次《如珠似玉》「孤龍哀鳴，獨鳳泣血，龍鳳呈祥」的相生命格，算計換為真心，無論是關注與付出，都擴及更寬闊的世界。《造作時光》(2019，61.3萬字)褪去謀算，只留真心，影視改編《花琉璃軼聞》，由徐正溪、孟子義領銜在2023年播出。花琉璃源自武將世家的武力值，到了《皇城有寶珠》(2021，57.8萬字)承傳世外高人的道法和功夫，已然晉級到化萬物艱難於無形，除夕讀到初一，從創生天地的三清道祖延伸出輪迴福緣，合理詮說兩世重疊，天地、自然得到尊重，善意因果必有回報，慢慢升起「歲月靜美」的信心和安心，童話故事般的過年書。
新春期間接著讀《在下平平無奇》(2023，49.3萬字)，「龍鳳呈祥」的仙俠相生升級版，從命運的牽絆與補全晉級因果流轉，鬧彆扭的天命、甩手掌櫃的天道、強大的妖族少主和無欲無求到近於無知的仙君，在神話與凡俗間穿透熱鬧人間，攢錢，飲饌，有恩記恩，有仇報仇，吃吃喝喝歡樂分享，把沉重的權謀與劫難，化成輕鬆寵溺與神話壯闊，天道酬勤，善意輪轉，帶著讓人眷戀的煙火氣，特別適合當過年書。
這一連串月下蝶影的古言作品，像一條精心編織的「生命線」，從家鬥、宮鬥到仙俠奇幻，在既定的框架中摸索、晉級，塑造出一組又一組理智、獨立又不乏成全溫情的雙生形象，串織著「恩仇分明，我自安好」的核心信念，不計毀譽，不求完美，始終堅定地活出「自己喜歡的樣子」。《勿擾飛升》和《在下平平無奇》的仙俠轉型，將謀算提升到更寬闊的天地規則與因果迴圈，真正的善意，必將從小情小愛放大到人與世界的交相滲透；《造作時光》和《皇城有寶珠》又把厚重的因果、權謀，化解成輕盈詼諧的簡單日常，帶著點神話浪漫與人間煙火的獨特風格；最後在《落崖三載後》(2024，31.3萬字)回到最初的簡練，釀造出歲月積澱後的溫潤。
讀完《落崖三載後》，年也過了。十餘年精準穩定的敘述節奏，像一場文字旅程的溫柔進階，一點點又一點點拓展了角色的成長，從獨立、共好，延伸到天地間的福緣輪回，搖盪著溫暖與安心，迎向新一年。
3.現代，耽美，此時此地的童話故事
月下蝶影在2016年底完成《我就是這般女子》後，歷史架空的放大招、開外掛，幾乎洗淨了現代生活過於謀算的「不安全感」。「你能護我，必不負你」的前提，慢慢生出一種「創作者的勇氣」，願意在文字裡付出傻氣，恩怨分明，真摯活著的「我自安好」，開始有了些「多做一點點」、「先付出一點點」也沒關係的溫潤。
從Salty Seven去年歲末的生日、跨過新舊兩個年，沒完沒了的古言暫時告一段落，沒有書可以繼續啃了。忽然跨到現代，以為必然不太適應，沒想到，《人不可貌相》(2017.3，38.6萬字)翻讀不到兩章，竟然就笑了，根本就是《落崖三載後》的落難傲嬌萌太子翻身後，重新穿上西裝嘛！苦瓜臉的喜劇性格和霸道黑社會臉的小可憐，就是「龍鳳呈祥」的雙生安好。
跟著熟悉小編的欄位更動，月下蝶影開始耽美摸索。依循著極受歡迎的「演藝圈」題材和重生思路，從《巨星，算什麼？》(2011，34萬字)出發，翻炒著豪門、算計、情殺、所有人都愛上主角的瑪莉蘇熱門梗；同時又盤旋在古典今生靈魂穿越的《公子變敗家子》(2010.8，26.7萬字)，並且讓《巨星，算什麼？》的兩大天王巨星，到神靈妖異的《退散吧！杯具》(2010.7，16.6萬字)去串場。
從青澀的遊戲到生產線的確立，「耽美」、「重生」、「演藝圈」的公式運用一路進化。《福澤有餘》(2014.4，35.4萬字)濾去瑪莉蘇老梗，強化選擇與堅持；《重來一次》(2014.9，30.8萬字)多了些「你能護我，必不負你」的品牌效應；《娛樂圈演技帝》(2015，39.4萬字)的流暢華美，現代細膩中帶著古典溫柔，慢慢和古言疊合；《美滋滋》(2019，48萬字)掙脫重生，缺憾的流離疼痛，在基因認親、春晚戲曲的傳統歡慶裡圓滿。
《回歸的女神》(2016.3，39萬字)加入刑偵、復仇和心理驚悚，捨去酖美和重生，算是演藝圈的最後一次展演。「杯具」裡小人類和無所不能吉祥麟君的愛情，宛如AI般精準的生產線，在既有模式「孤龍哀鳴，獨鳳泣血，龍鳳呈祥」的相生依存中，拓展出現代修真新路線。
《論以貌取人的下場》(2016.7)，61.6萬字，早夭命運的天師級現代小道士和貴則必折的帝王級霸道總裁，雙向共享熱血法術和功德紫氣，救國護民後再過著暖暖的小生活；《不要物種歧視》(2017.7，58萬字)，把各種《山海經》神獸拉進現代舞台，「孤龍」不再是譬擬，而是孤孤單單、全身是傷的混血金龍；「鳳凰大人」變成小麻雀叔叔，和各種上古瑞獸一起教養著傻里傻氣的「小兔狗狗」，讓他從血海中醒來，不怨也不泣，只珍惜著充滿愛的記憶，從兇獸犼變身瑞符，「龍犼呈祥」攜手，為人妖平安再造盛世；天道和眾生共存的不科學異世界，一起《為科學奮鬥》(2018，51萬字)，「天道」具體成一個人，好有趣的設定。
《繁花盛宴》(2018，31.2萬字)打破舒適圈，從蜀繡慢慢匯入各種傳統文化的溫存眷戀；《以理服人》(2020，31.7萬字)凸顯性別偏見，讓孤單和破碎相互依存的故事越走越遠，只要在心底收藏夢想，就能美夢成真。
經歷對自己的自我整合、對別人的真心確認，以及對世界價值的對抗，月下蝶影的小說，越來越像「童話三」的公式呢！童話故事的架構，經常使用「三次考驗」的模式面對邪惡勢力，在簡潔明瞭的敘事中，因應善意出現的小動物、仙靈或智慧老人，以「幫助者」的絕對力量解決衝突，迎向挑戰，淬鍊出個人成長的勇氣、智慧、誠實……，透過奇幻與象徵傳遞深邃的人生寓意，透過善與惡、信念與墮落、勇敢與懦弱……的簡單對比，為漫長人生的暗色，映照出前行的勇氣。
其實也像Salty Seven和我一起走過的四十年，在生活的晦暗中，向著光，繼續往前走。
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