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看完羅卓瑤電影《如夢》的那個晚上，我剛好也讀完了村上春樹小說【1Q84】的最後一百多頁。

但那一晚做的夢，我卻一點兒也記不得了。

對我而言，那是個意外的巧合。因為這連續兩個星期以來的每個晚上，我都會花上一個小時左右，沉浸在村上春樹恍惚迷離的世界裡，導致我在看《如夢》的時候，腦袋裡還不時會出現那著有兩個月亮的【空氣蛹】世界，然而隨著劇情進展，我漸漸地發現到，這應該不只是我的錯覺，這兩個故事，確實有著某種氣質上的神似，直到那個深夜，我在睡前讀完了小說之後，更確定了這樣的聯想不是無中生有的。

 

對我而言，這兩個精彩作品過度滿溢的缺憾也是相似的。

《如夢》和【1Q84】表面上描繪的，都是一個非服貼於現實的幻境，骨子裡講的，其實是兩個寂寞孤獨的人，透過這樣的幻覺，去舔舐記憶傷口的愛情故事。故事裡的離奇巧合與感應，被放大成了命運，生命的孑然存在，只依賴著那恍惚如愛如夢的微小火光。

《如夢》從一隻貓的死亡開始（死貓也是《巴黎日和》的一大轉折點），男主角從此陷入令他歇斯底里的重覆夢境中，卻意外地在夢中愛上了那個每夜與他在蕭瑟冷清街頭共度的女孩。有一天，女孩在夢裡消失了，卻出現在現實當中。雖然席恩米歇模擬幻境的灰藍攝影相當美麗淒迷，但夢中男女主角那些角色扮演而後以假亂真的段落，實在是不那麼引人入勝，也刻劃得太過浮面。但到了中段後，男主角再訪上海並與形貌神似的女孩一起追尋夢中倩影，那時的虛實交錯與角色扮演，與前段的對比，才形成了豐富的意趣，而且慢慢地往角色的內在探勘。

男主角吳彥祖對著鏡頭長長的自白，無疑是整部影片的最高潮，也將整個不可思議的故事帶到了一個較妥貼安穩的心理詮釋上，吳彥祖唸白上的停頓、結巴與顫動，讓他的語言不只是呆板的述說，更充滿了畫面性，而且讓人感到直鑽心底的痠楚。或許對我來說，講得還是嫌太過清楚了點，但這驚人的表演層次確實堪稱今年的一大經典演出場面（羅卓瑤處理獨白的精準犀利兼具感性也是有名的）。

到這裡，整部片感覺已經滿了，再多一些，或許就會溢出來了。

村上春樹的【1Q84】也是如此，他的故事開展得既神秘懸疑又飽滿地吸脹著詩意感性，男女主角兩條生命線不段地交替，一直到雷聲乍起的那一晚，死亡與性愛在兩個端點起落，讓情緒堆砌到了高潮。接下來，當兩人的生命再次在兩個月亮下交會，這時，感情卻已經是過度滿溢了。

當然，這是個人的偏見與喜好問題。我喜歡的作品，是盡可能地在最低限度中陳述感情與生命的價值，反覆地闡釋與鋪陳、闊氣地揭露與坦誠，反而讓我覺得過度張揚而失去曖昧的美感。

【1Q84】最後的叨絮與醒覺是如此，《如夢》最後的相會與夢境也讓我有這樣的悵然。但是還好，《如夢》的收場並非真的那麼累贅，至少，羅卓瑤還是從這對夢中愛侶美極了的死亡之舞中，找到了宛如石黑一雄小說【我輩孤雛】裡，那股哀傷到近乎絕望的孤兒心靈，以及彼此之間相濡以沫的蒼白情感，使得原本已經感到有些厭膩飽脹的我，意外地被這場神奇的尾聲（還有吳彥祖彷彿得到領悟的畫外音），感動得泫然欲泣。

原來，人生，只是一連串失去的總合。

從過去作品中的異鄉人情懷，延伸到《如夢》空無荒涼的孤雛創痛，羅卓瑤多年之後的再次出發，或許是有點感性氾濫了，但她（和她的編劇丈夫方令正）觀點的獨到精準，以及意念執行的圓熟度，仍然是讓人激賞的。