孟德爾頌於1909年誕生於漢堡的富裕猷太家庭。這比舒曼早一年。他的祖父摩西‧孟德爾頌是風靡一世的哲學家、文學家，還把猶太人的宗教習慣予以近代化；父親是成功的銀行家，母親是富有才能的鋼琴家。
孟德爾頌自幼便學習音樂，且顯露出奇其不凡的音樂才華。6歲（1815）隨母親學鋼琴演奏，8歲在柏林跟崔爾塔（Carl Friedrich Zelter）學作曲，12歲到威瑪造訪72歲的歌德滯留兩週左右。14歲，外祖母送他巴赫的「馬太受難曲」抄稿做為聖誕節禮物。17歲時完成了「仲夏夜之夢」序曲。20歲（1829），復演「馬太受難曲」。他很有教養，舉止文雅，以其華麗的魅力與輕快的音樂，所到之處，無不受人敬愛。
孟德爾頌承繼祖父摩西旺盛的探究心，因此家裡聘請一流家庭教師，從小就給他語言學、哲學、數學、音樂、繪畫等的早期教育，以啟發他的才能。在語言方面，除母語德語外，還學義大利語、法語、英語、希臘語與拉丁語。音樂方面的才能尤為突出，常常和大他4歲，跟他一起學習的姐姐芳妮上演莎士比亞的戲劇「仲夏夜之夢」，並為此劇作曲。
孟德爾頌家每隔一週星期日上午，都有一場音樂沙龍，這在柏林文化人圈很有名。他們雇用小規模管弦樂團或合唱團，在可以容納一百多人的涼亭舉行的演奏會，以10多歲的孟德爾頌為中心，由他自己指揮首演他自己的交響曲，或擔任獨奏鋼琴演奏巴赫的協奏曲。
然而當時在柏林已隱然有對猶太人的岐視，他在少年時期，也曾在街頭被丟過石頭，也被漫罵，惡言相加，因而也深思有關猶太人之事。他父親為了生活盡量隱藏猶太身份，孟德爾頌則堅持維持「孟德爾頌」這個猶太姓氏。這表示他會深思，同時也有堅強的意志。
20歲重新演奏巴赫的傑作「馬太受難曲」獲得大成功。但柏林音樂界對他們家懷有敵意，他父親就在他20歲到24歲之時期，讓他到倫敦、羅馬、巴黎等大都市磨練，而他所到之處，無不狂熱的歡迎他。尤其「仲夏夜之夢」序曲倫敦首演，完全抓住倫敦人們的心，甚至被譽為貝多芬的繼承者、有絢爛華麗技巧的鋼琴家、以白色指揮棒統率管弦樂團的新世代指揮家云云。在巴黎，他會見兩位才能揚溢的同世代音樂家，李斯特與蕭邦。當年李斯特20歲，蕭邦21歲，孟德爾頌22歲。這三位滿懷才能的年輕音樂家一見如故，互相瞭解各自的本質，結成終身不變的友誼。
1831年冬天，克拉拉跟父親一道到巴黎，第一次看到孟德爾頌。這一年克拉拉12歲，她受傑出的鋼琴教師薰陶，已長成很出色的鋼琴家。到巴黎之前，克拉拉透過樂譜心儀的是蕭邦。她在音樂會或沙龍看到才氣四溢的年輕浪漫主義者快樂地談笑風生。這一年，克拉拉到威瑪在歌德面前演奏。隔週再次演奏時，歌德稱讚她「有集合6個少年以上的實力」。次年克拉拉到茲維考（Zwickau）旅行演奏，會見舒曼的母親。有一天，舒曼的母親摟抱這少女靜靜告訴她說，「以後有一天請妳與羅伯特結婚」。這時克拉拉13歲。
克拉拉誕生與生活的地方，是德國的萊比錫。萊比錫是德國的商業中心，同時有音樂傳統。世界有名的布商大廈音樂廳、布商大廈管弦樂團、聖多馬合唱團都在此地。而在18世紀，還有巴赫在此地從事音樂活動。這裡又是出版書籍的中心都市，也是有權威與影響力的大學都市。1828年，舒曼為了學法律來到這都市，後來想成為鋼琴家而在1830~33年間住在威克家學音樂。
1835年，孟德爾頌接受萊比錫市的要請，移居此地擔任布商大廈管弦樂團的音樂監督。這時克拉拉以當地著名音樂家身份會見孟德爾頌，並演奏舒曼的「奏鳴曲升f小調」而把舒曼介紹給孟德爾頌。於是孟德爾頌、舒曼、克拉拉之間，很快就萌生溫暖的友誼。舒曼評論孟德爾頌是「天國直接送到人間的鑽石」。這一年9月克拉拉的生日，舒曼、孟德爾頌以及其他朋友們送她放在美麗的陶瓷籃子的黃金時鐘。他們一起用餐，餐後還跟孟德爾頌聯彈他的作品。這一年，克拉拉還認識蕭邦。這是他們幾個人青春時期輝煌快樂的一頁。
還有，傑出的猶太血統鋼琴家莫謝萊斯（Ignaz Moscheles）訪問萊比錫時，孟德爾頌也帶他到威克家。這時，莫謝萊斯、孟德爾頌、克拉拉3位大鋼琴家試演剛發現的巴赫的「為3台鋼琴的協奏曲d小調」（http://youtu.be/BtxpjG5X8dg ）（BWV1063）。孟德爾頌在布商大廈定期音樂會上，也跟克拉拉一起演奏此曲。巴赫的作品已有50年之久不在布商大廈演奏了。當時，克拉拉除巴赫以外，還演奏孟德爾頌「3首奇想曲」作品33（1836年）中的第3首「奇想曲降b小調」（http://youtu.be/IddICBaZk54 16:25～），以及克拉拉自己的「鋼琴協奏曲」。孟德爾頌聽到克拉拉的演奏後甚為感動，在家書中寫道：「她演奏得像一個小魔女」。
這時候，克拉拉與舒曼開始戀愛，卻遇到克拉拉父親的反對。經過長久的折騰，直到1840年經法院判決兩人才得結婚。這時克拉拉20歲。此間，克拉拉的父親說舒曼有性格上的缺陷，也是個酒鬼，孟德爾頌等友人到法院當證人，說舒曼絕沒有這種缺陷，喝酒也很正常。
舒曼正式與克拉拉成為夫妻，喜悅之情讓他的作品也發生變化。以前都在鋼琴曲上發洩心中的苦悶與對克拉拉的思念，到結婚前後，就湧出一曲又一曲的歌曲。翌年，得到克拉拉的鼓勵，還著手寫交響曲。
這時候，孟德爾頌在布商大廈音樂會演奏巴赫、韓德爾、海頓、莫札特、貝多芬等偉大先人的作品，也積極介紹當代作曲家的作品。舒曼在1839年到維納斯訪問舒伯特哥哥時，得知舒伯特的遺作「交響曲C大調」（俗稱「偉大」），當年3月孟德爾頌就在布商大廈首演此曲。1841年，孟德爾頌以「最大的愛情與心意」首演舒曼的第1首交響樂曲降B大調「春」作品38。這對舒曼確立作曲家的評價有很大貢獻。孟德爾頌對克拉拉的演奏技藝表示很大敬意，乃譜作鋼琴聯彈曲「行板與華麗的快板A大調」作品92，MWV.T.4呈獻給克拉拉。首演當然是克拉拉與孟德爾頌，兩位大鋼琴家共演，受到大眾極大的喝采。
1843年，孟德爾頌（34歲）自籌資金開設萊比錫音樂學院。他自己擔任校長，聘任舒曼為作曲與鋼琴教授，克拉拉於次年就任鋼琴教授。在柏林的普魯士王室要請孟德爾頌回到柏林主持皇家藝術學院音樂部門，美國與英國也再三邀請他前往，孟德爾頌終於離開萊比錫。
鋼琴聯彈曲「行板與華麗的快板A大調」作品92有兩個版本，一為「行板與很活潑快速的快板」（Andante und Allegro assai vivace），一為「華麗的快板」（Allegro Brillante）。兩個版本都1841年3月的作品，各附有26、23日等日期。「行板與很活潑快速的快板」是在「華麗的快板」前面追加抒情美麗的「行板」部分而成。不過兩個版本在共通的「快板」部分，也有些許差異。此曲正如其名非常華麗，並很能發揮鋼琴特性，但要演奏此曲並不容易，在許多聯彈曲中，被認為是一首難曲。然而在速度很快的後半部也有抒情歌唱的旋律，而這部分，有時音域在正中間，而形成完全的獨奏。而且是第2部先一個人彈15小節，再由第1部在同一音域彈7小節獨奏以回應。曲中還有兩個地方有同樣的情形。最後以卡農風格的急板結束全曲。
「行板與很活潑快速的快板」
(Justine Verdier 與 Daniel Diaz鋼琴)
http://youtu.be/uIdl_DFKwwg
「華麗的快板」
( Michael Burshtin 與 Faina Kharmats鋼琴）
http://youtu.be/oFITOBUYOLc
（友田恭子與笠原純子鋼琴）
http://youtu.be/1VL0D65-2zU
