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人生從來就是在平凡瑣細的生活裡意識到自我的存在。也是每天所發生的瑣碎細節不斷累積，發現自我，瞭解自我真正存在的意義，因為當下的存有，這才讓人覺得彌足珍貴。

《春浪漫》各色男女，彷彿就是每天生活在我們周遭的人物一般，看似平板日復一日的枯燥生活型態，卻猶如是生活中不可或缺的一部份。編劇腳本家提醒著，人生沒有所謂邂逅式的生活，諸如川崎茜（友阪裡惠）會遇三〔山〕鳥宗太（押尾學），絕對是在網際網路起初的認知，直到真實面對面之後，在平等互惠下找到的「同居人」。連帶捲進彼此的同事、朋友逐漸介入這對同居人的生活，都在既定的生活模式，從排斥爭吵到相知相惜。

《春浪漫》的人物平凡，搞不倫外遇的中川貫介（宮迫博之）與內藤玉（池田真紀），永遠活在劇場主角的白日夢者真鍋丈二（北村一輝）與無怨無悔夢想支持者飯倉倫子（邊見愛蜜莉）；企圖改變生活現狀，喋喋不休的川崎茜，以及對女性欲求不滿的三〔山〕鳥宗太，，他們彼此帶著自我的困境，現實與追逐夢想無法平衡，愛情與麵包無法兼顧，外遇的包袱與職場壓力，總是在貧窮的狀態斤斤計較，似乎這樣的生活寫照，編劇腳本家活生生的以戲劇方式從真實跨越進螢幕，提示著：這正是我們的生活處境。

川崎茜，老是在自言自語喋喋不休的情況來平衡抒解生活壓力，當租屋遭竊的不安下，一眼看中滿意嶄新的居住地點，不惜一切代價承租、尋找室友，反應著女性在大都會裡生存大不易，期待著室友彼此相互幫助與分擔租屋一切的責任，新室友搬來的當天也是她期待破滅的同時，一個毫不檢點搬家當天帶著剛認識的女性上床，完全不理會他人感受的宗太，迫使得小茜必須定下分租公約來約束室友，更糟糕的是，宗太的關係帶來一堆麻煩的朋友，白吃白喝，無所節制。小茜把不滿發洩在每次的自言自語，以及同事的閒聊中，留給自己一個喘息的空間，於此更是強化都會女性生活範疇的狹窄化，與人際互動侷限的印象，小茜通常得用自言自語、囉哩囉嗦、喋喋不休來平撫內心對現實情境的不滿。

編劇腳本作家〔木〕堅田正剛，試圖使用著平凡的朋友聚會，在彼此討論閒聊的情境，一步步引出現實問題的艱困，彼此討論下面對問題解決問題。身處大都會的男女所要對抗的不管是職場、婚姻、愛情瑣碎問題，還有夢想與實踐的差距，人生真正愜意的生活實在少之又少，更多時候得為著理想需要捨棄人生重要的片段。編劇者進一步的將女性與男性間的牽絆和存在感，討論兩性之間的相互尊重。

在最後兩集更密集充分的加以發揮，究竟彼此相愛是牽絆或者是一種彼此互補幫助？當夢想成為一切的重心時，對情愛的割捨究竟可以到什麼樣的地步？當理想已經決定實踐的當下，兩性個體間的選擇便顯得如此重要。誠如倫子說的：「女人也是有自尊心的」，男性的人生由男性來自行決定，那女性是否要站在等待對方的地位上，也是由女性自己來做抉擇？編劇者以六位男女的相互對話提醒著：人生的選擇的決定是掌握在自己手中，絕非以他人作為抉擇的藉口。

再則，當兩位分租人彼此相厭，直到深刻相處後的惺惺相惜，從分租房子到戀人的表白，進而發展成親密關係，其中的尷尬、衝突、不適應，在押尾學、友阪理惠詮釋而來，不慍不火恰到好處。當小茜反覆質疑自我內在情感的準確度，如何在適當的時機坦白情感，經常為不速之客打斷，直到首次約會的難以呈明情感，得以親密關係來印證兩人情感的珍重。接著，情感確定之後如何告知朋友的矛盾與尷尬，諸多總總如此慣常的情感邏輯，看似無法得見深沈的意義，然而俯拾即得的生活與情感，不正是人類存活的象徵？

《春浪漫》利用大量的對話來完成對生存的探討，沒有大風大浪的生活節奏，沒有一見鍾情的純粹浪漫，有的是生活的重奏，以及都會男女慣常的情感模式。似乎僅僅是點點滴滴漣漪般的聚合離散，卻是在平凡見真章。正是出落如此平凡的生活，方才可以清晰的遇見自己，理解自我存在，不在驚濤駭浪的起落，而在每天循序漸進的生活裡。