拾掇散落的光與影 十足哈日，充分文藝

496愛的鼓勵 1訂閱站台

若未曾孤寂者，是無從得知孤寂的滋味，人類在面對巨大孤寂感時，遠遠超過所能預想。

《女婿大人》戲劇題材於日本偶像劇裡，可說已經是屢見不鮮的主題。然而，為何泉吉紘在繼《浪漫巴士站》後，再度以炒過題材重新敘寫，詮釋身處兩個世界的人物，如何面對內在與外在的困境。以腳本作家而言，多半是吃力不討好的事情：重複的主題、容易掉入既有的模式窠臼。而泉吉紘卻是不遺餘力的將所謂的大明星與平凡家庭結合的冷飯題材，以不同的角度切入人類在面對親密關係的焦慮與緊張，人類如何在孤單寂寞裡，渴望與人發生親密關係。

從主要角色的塑造而言，可以看見泉吉紘的形塑模式：《浪漫巴士站》的武藏（內村光良）之於櫻庭裕一郎（長瀨智也），同樣對生命熱情的對待，強烈的正義感，然而在裕一郎身上加強重要的元素，企盼建立「一個世界最棒的完整家庭」，對應於新井櫻（竹內結子）的居家與浪漫的性格，全然接納的回應裕一郎的夢想。在兩個看似天真單純想法的年輕男女，建立家庭是他們所夢寐以求，也在當下付諸行動，儘管兩者礙於裕一郎的偶像身份，無法正大光明的出入公共場合，當裕一郎提出結婚的念頭時，企圖創造新的親密關係，小櫻也在熱情的感染下滿口答應下嫁。

或許是成人的世界已經喪失了夢想，新井家如同一般平凡家庭，喪妻的父親新井真澄（宇津井健），思想守舊，終日以教授書法排遣生活的孤獨；大女兒武山楓（秋吉久美子）因丈夫外遇負氣攜子武山亮（相葉雅紀）回娘家；對男性敏感的二女兒新井豆（鈴木杏樹）身為高級研究員，卻謊稱新井努（神木隆之介）是人工授精的未婚媽媽；屆齡適婚年齡的新井五月（篠原涼子）身處職場的永遠無法出頭的困擾，又在世代代謝快速底下，找不到生存定位的焦慮。他們彼此冷漠，關係淡薄，各自忙碌，無暇彼此關照，一切的家務都由小櫻代管照料，甚至是新井努平常衣食照拂，也是小櫻一手包辦。

從這個家庭組成狀態，得見當世代男女對家庭婚姻充滿著不安的焦慮，恐懼婚姻挫折、失敗、束縛，種種難解緊張的親子關係：離家出走的矢島（野村宏伸）；忙碌的職業婦女（新井豆）無法理解孩子（小努）匱乏與需要；遲遲不願結婚的五月，總是嚴苛的認定保守的父親（新井真澄），無法認同自我選擇的職場，身處家庭的份子各自為政，以自我利益為出發點。一旦深切盼望以建立美好家族為終生目標的櫻庭裕一郎，介入新井家，所遭受的待遇——排斥、苛責、利用，往往大過接納與理解。對裕一郎的熱情嗤之以鼻，對這段大明星與平凡人的結合帶著看好戲的心態。甚而有之的，矢島以狗仔隊姿態挖掘明星的隱私，表面上似乎欲置裕一郎無法立足藝能界，實質上意圖瓦解新井家族的情感，家族崩落僅在一夕。

櫻庭裕一郎強大的熱情與憧憬，帶著無比的熱能，注入這冷漠的家族，由於身份不同平常，這場婚禮來得曲折又倉促，沒有親朋好友的祝福，只有在三姊五月的餿主意底下，入贅新井家。他不斷的創造與家族每個人互動的親密關係，多次的冷漠回應、一味排擠未曾澆熄他一心的嚮往，他熱切的介入新井家每個人的內心世界，所要的無非是渴望建立親密的家族關係。在他人的眼光中，入贅是矮化、喪失男性尊嚴的最下策選擇，但裕一郎樂於入贅，僅僅只是期待親密關係的發生，在於他十三年來飄盪的生命，終於找到停泊的港灣，對工作的熱愛，與親密完滿的家族，是他衷心的想望。

在二十一世紀的開端，家庭制度面臨瓦解與崩壞，人際關係的疏離與焦慮，《女婿大人》一劇提示著人類在任意遊走，難以孤獨自處的茫茫人海裡，準確的將焦點設定在創造一個世界最棒的家族夢想，彌縫著殘缺的理性世界。家庭秩序的再次建構，或許是帶給人類立足芸芸眾生，最後一線曙光。