拾掇散落的光與影 十足哈日，充分文藝

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福田雄一實在是個怪傑，自《33分偵探》予以顛覆一直以來對偵探美好形象，令喜愛推理、警探一類作品者給予幻滅。《Tokyo Gogs》裏更變本加厲的讓警探們全然暴露其性格缺陷與既有的扭曲樣子。

工藤マルオ（水嶋ヒロ）儘管貴為特搜課的便衣警探，卻是個大色狼又是個曾經混過暴走族的混混，那麼曾是紐約警探的高倉奏（小栗旬）卻是個無法抵抗母親要命召喚的乖兒子，那麼更不用說堀川経一（勝地涼）如此深愛女友對女友的話深信不疑，毫無施展能力空間的警官；益子礼二（東幹久）因著休假少，無法陪伴家人而備受藐視；舞島ミサ（大塚寧々）戀慕長官，瞧不起這些年輕不經事的年輕警探，卻是對大友幸三（三浦友和）的話唯命是從。那麼高倉奏的正經挺拔正直則在這不對襯下，顯得詭異又有趣。

這麼正經又何必呢？這是福田雄一所昭示的生活軌跡，即使警探，在人前如英雄般出現，生活圈跟一般人沒什麼兩樣，有著有仇必報的軟弱，有著怕死的恐慌；更有親情的羈絆，人與人間的磨合，並非沒血沒淚，更不用說在破案戰略的爭執，以及母親電話不斷的干擾。

或者閱讀者會以為這種干擾究竟為何，耐人尋味的是這或者才是日常生活，無須對警探有任何的迷思或超級英雄的迷戀，不過是一群組成一個警察特別搜查課的平凡人。

處理警匪劇，福田雄一不似君塚良一，意圖挑戰大制度，鬆動科層的僵化，也無意讓美日雙方辦案形式來凸顯破案機制的缺失或優點，僅僅是玩心大作，讓嚴肅的毒品走私，對日本產生巨大影響的題材，藉由幾位年輕偶像的演技能力，讓日本武士道魂不斷燃燒的大和民族略有點西式的幽默，讓經濟蕭條繃緊神經的日本人，來點輕鬆的笑點。

誠然，既有的警匪槍戰、美人英雄的固定模式，仍舊傳頌不衰，失憶的美少女、年幼身世坎坷的少年英雄，一個搜查偵察依舊進行的警探動作片，讓人百看不厭，福田雄一想顛覆的不是日本人的收視胃口，而是整個亞洲人群，深受儒家普遍教養的堅毅嚴整的純粹精神。

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