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2003-05-18 05:34:55| 人氣781| 回應1 | 上一篇 | 下一篇

台北的李爾王

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「儘管人們的智慧可以對自然界有這樣那樣的解釋，可是到頭來，天下還不是出了亂子！骨肉至親，翻臉無情；朋友絕交；兄弟成了冤家……父子的關係出現了裂痕……現在是天下大亂，陰謀、虛偽、奸詐，要把我們一直送進墳墓，再沒有一個太平！」這是莎士比亞《李爾王》劇本中的一段台詞，這齣戲首演於1606年的英國倫敦。
再摘錄幾則最近的新聞：SARS肆虐，據說是中國人貪食珍禽異獸的反撲；美國出兵伊拉克，說是要找出核武彈頭；開著汽油貨車直衝交通部，只為了要抗議交通政策的不公。將近四百年過去了，《李爾王》劇中的「狂亂」、「失序」似乎還在四處流竄！
波蘭的一位戲劇學者Jan Kott（1924- ）曾經寫過一本影響很大的書，叫做《莎士比亞，咱同梯的》（Shakespeare Our Contemporary），提供了當代莎劇導演在對其劇作進行二度創造的時候，許多的理論根基與信心基礎。
綜上，當我在觀賞由外表坊時驗團與身聲演繹社所合作的《迷宮戲樂──李爾王》時，並不會覺得突兀，反而有一種人生如戲、戲如人生的惆悵！經過導演符宏征的改編，作品的時空層次繁複了許多，既有「身聲演繹社」和「戲中戲（傻）子」的玩耍與較勁，也有英國文藝復興的「李爾王」和當代台北病房的「老頭/李先生」的遙相呼應與對照，自然也有諷刺與嘆息，而所有的觀眾則是在實驗劇場裡頭，欣賞了一齣打擊樂版的《李爾王》；試驗了三年，符宏征和身聲演繹社總算在戲劇角色的性格與打擊樂器的音色調性之間，找到了共鳴點，那就是──能量。
從三十分鐘的第一版（用打擊樂去詮釋莎翁經典的初次嘗試），到四十幾分鐘的第二版（使場面調度更為活潑，使人物輪廓更為浮現與深化），再到一百分鐘的第三版（淬煉出原劇的情緒能量，佐以打擊樂的節奏與震撼）的整排、首演與其第三場演出，這個作品我是百看不厭。誠如這次的版本當中所安排的一段影像治療戲，長久以來，我似乎也是在看戲的過程當中，進行一次又一次的壓力釋放與活力重生！

我要檢舉
台長： 于善祿

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臺北藝術節
dear 你好
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from臺北藝術節
2009-06-04 15:53:55
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