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以下這篇文字即將被放在果陀劇場《再見女郎》的節目單裡頭，我很少寫這種酬庸文章，各位請珍惜吧！

演員的工作是不穩定的，今天你可能在小劇場裡扮演一個被導演詮釋為同性戀的「郝大龍」，明天你或許在東部的某個晚會上說相聲，上禮拜你可能還得為了賺取生活費去應徵歌舞劇的角色，下禮拜你已經出現在某個商展裡頭促銷著日產汽車，有一天甚至於你要飛到希臘的深山裡和導演李安工作六個禮拜。不穩定的工作機會與收入，倘若再加上身為一個單親媽媽，帶著一個十歲的小女兒，家裡還住了一個分租公寓且有些怪癖的男演員等等令人煩心的事，不神經質才怪。
你應該可以在這本節目單的其他地方看到劇情大綱或故事簡介，所以我就不再多說；再不然，等戲演完，你就知道了。我只想提醒你，看齣這戲，應該還有其它一些角度。
闖入者，通常會被原本空間的據有者或原有價值的既得者，視為是有敵意的、前來掠取爭奪的、破壞平衡的。不過，人跟人之間是很奇妙的，同在一個屋簷下，隨著生活瑣事的發生與意外事件的突然介入，慢慢地會改變這個屋簷下的人際互動。這個「改變」，在這齣戲裡，我們可以稱之為「愛苗」或「情愫」，至於結局，等戲演完，你就知道了。
報章媒體上的劇評，通常令劇場人又愛又恨，褒者留之，貶者棄之。其實劇評無罪，表演詮釋亦無定準，關鍵在於「報章媒體」上的劇評，很可能使並未看過戲的讀者留下偏頗、人云亦云的印象，而影響到劇團往後的票房與形象。我們可以在這齣戲裡，看到編導巧妙地將對劇評的喜惡，夾藏在角色的台詞當中，我甚至都已經可以預想，當你聽到那幾個片段的時候，會鼓掌叫好；劇團和劇評之間的角力，似乎沒完沒了，連觀眾和讀者都加入搖旗吶喊的行列。
這齣戲前後大約兩個多小時，偌大的國家戲劇院舞台上，常常只有三個人：為生活瑣事所苦惱的單親媽媽、人小鬼大的小女兒、生性樂天的男演員，如果擔綱的演員和劇情不夠吸引力，觀眾可能馬上就會失去耐心。不過，我想，只要你細心地去體會劇中人所面臨的生活情境，想想自己實際生活中所遭受的生活與工作壓力，有許多微妙的觸點還是會牽動到你的感覺神經的，要哭要笑，不哭不笑，又哭又笑，都請隨意。
資訊工商服務時間：這齣戲提到的劇本有《馴悍記》、《仲夏夜之夢》（這兩本均為莎士比亞所寫）、《淡水小鎮》（美國劇作家懷爾德原著）、《大鼻子情聖》（法國劇作家羅斯丹原著），都是果陀劇場過去的製作，除了可以洽詢前台服務人員選購相關影音產品之外，我鼓勵有興趣的觀眾應該還要再去找來原著劇本（原文或中譯均可），替國內的劇本閱讀與出版事業注入一點活水，否則就別怪出版社都不出劇本！