LULUSHARP 劇場生態、劇場史料、戲劇評論、出版觀察、比較文學、文化研究、雜書亂評這一類的東東

1,549愛的鼓勵 20訂閱站台

團體：中華民國戲劇教育協會
作品：《傀儡馬克白》
時間：2002年9月3日，19:30
地點：敦南誠品B2藝文空間

每年總是會在劇場界看到幾齣改編自莎士比亞的戲劇演出，前此較為人熟知的像是當代傳奇劇場的《欲望城國》（改編自《馬克白》）、台北新劇團的《胭脂虎與獅子狗》（改編自《馴悍記》）、果陀劇場的《新馴(尋？)悍(漢？)記(計？)》與《東方搖滾仲夏夜》、國立藝術學院戲劇系的《亨利四世》與《仲夏夜夢》，以及新近的台大戲劇系《馬克白》，甚至於小劇場規模的臨界點劇象錄《哈姆雷特的最後一夜》等等，京劇形式的、轉換性別及詮釋重心的、搖滾歌舞劇的，各種角度與手法，林林總總。
數百年來，莎劇不斷地在世界各地被改編及演出，背後的原因其實不難理解，莎劇已屬世界文化公共財，無需處理版權相關的繁瑣手續，此其一；莎劇世界，角色涵蓋社會各階層，事件動機均為人類共通共有之行為（如：愛情﹝性﹞、權謀﹝政治﹞等），每一個時空的每一個人都可以自其中對應到自我，此其二；隨著政治正確的觀念越來越普及，改編及導演可以從各種角度解構、重組莎劇，詮釋空間可以無限揮灑，此其三。
這些當然都構成中華民國戲劇教育協會製作《傀儡馬克白》的初步背景因素，另外，劇本和演員更是支撐整個作品極具「哀憐」與「恐懼」之感（依亞里斯多德《詩學》中所指出的悲劇情感）的主要元素。從文本的結構而言，整齣戲的最外層看起來是一連串的謀殺（馬克白夫人殺了兩個侍衛、班柯、班柯的小兒子，馬克白殺了鄧肯、靈魔附身的馬夫人），然該戲的內在行動則在強調馬夫人慫恿──一連串的「慫恿」，將馬克白給「傀儡」化了──馬克白行刺國王鄧肯的整個心路轉換歷程，以及行刺前後兩人的良心不安與顛狂失序，藉此挑起觀眾的粒粒疙瘩。
根據青年編劇邱少頤的說法，這個劇本原來是去年參加博士班入學考時所撰寫的十五分鐘短劇，後來沒考上，當兵去了，朋友（大抵就是導演李小平，演員朱安麗與盛鑑等人，當然還包括製作人鄭黛瓊──編劇的太座）看了可惜，就把它製作成一個鐘頭的戲，參加了今年的「只有兩個人──誠品地下開放劇場藝術節」。有了劇本提供了骨架，再透過兩位京劇演員的深厚演功（戲齡應該都有十幾二十年以上），每一刻唱念，每一處做表，細膩的眼神、表情、手勢、身段、步法，無一不是在呈表及累積「哀憐」與「恐懼」。雖然只有兩個演員，但是因為演員的舞台聚焦力夠，劇情與台詞也頗具幽玄及詭厲之感，互為烘托，將整個誠品敦南店地下二樓的表演空間搞得氣氛譎迷可怖──紅色系的配光法以及低迴沉重的環場音樂設計也幫了不少忙──血氣逼人！
再多詏奇與眩爛的文字，都無法再現這齣戲的環境氛圍，講白一點好了，筆者真的是到了謝幕後、走出劇場，才稍舒喘了一口氣；戲在進行當中，由於觀眾席成「V」字形攤開，所以很自然地可以看到對面觀眾的神情，全神關注，不願遺漏一絲一縷的唱念做表。如此看來，戲是成功的。